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小職員搬到城郊，豈料山雨欲來，大人與小孩世界各自上演不同的權力遊戲。新來的一雙小兄弟給小鄰居欺負得眼淚漣漣，後來借用別人的武力做了小霸王。小兄弟目睹窩囊的父親扮小醜取悅老板，氣上心頭罵了父親一頓，然後絕食抗議。暖熱飯團最後送到兩張小嘴裏，一家人和氣收場，小孩上了生命「寶貴的」頭一課。大人虛偽，莫非真的有道理？劇本原來寫大兒子離家出走，小津大筆一改，他那些放任的少年從此亦離我們而去。電影評論：笑趴了 這比《早安》還好笑啊 也是兩個小朋友一大一小 被人欺負於是想盡辦法逃學 弟弟的前門總是開 隨地大小便 便當盒頂在頭上 壞小孩要人配合手勢做匪夷所思的動作（很類似早安裏按一下額頭放屁的梗）偷鳥蛋 尤其有個背後還被家長掛了個木牌寫著“正在腹瀉中請勿喂食”也太好笑了 大小孩欺負小小孩更大來擺平 擺平的要論誰家買他們家酒多來出力 小孩的邏輯不可小覷/父親老板喜愛映畫 擺弄16mm的機子兒子又以35mm膠片做禮物交朋友 主角成為新小孩幫頭頭取代舊的卻依舊沿襲了舊的歸順性儀式 舊頭子老爸凶凶來問小孩子的結論確實一個礦工能幹嘛/影中影裏父親的馬屁喜劇傷了主角倆自尊可看作純人際的權力邏輯首次遭遇資本的寫照 二人終於發現需要麵對“我爸是李剛”的世界 然而對憤怒的表達卻如同他們繼承權力遊戲一樣模仿了成年人/一部非常社會介入的電影

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鬱尚嘉因為其一絲不苟太過守舊的性格與廣告公司要求的勇敢創新相矛盾,於是在他工作的第5個年頭被公司開除.一向勤儉節約的女孩艾禾被自己的男友以“觀念太過時,沒有生活情趣“為理由在他們相戀5年的這一天被提出了分手.同是天涯淪落人,他們同樣把自己關進了自己的臥室裏.想著5年來自己的努力都被別人所否定,他們都想到了要改變和逃離,讓陌生的環境和時間來衝淡情緒.她們都選擇了擲飛鏢的形式來決定自己要去的城市.機緣...電影評論：煙雨江南，不隻有大肉粽，生活需要物質，更需要點理想的泡泡，東來東往，何去何從，你的腳板告訴你更多

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索妮婭帶著女兒漢娜生活在動物園，他們都熱愛動物，動物園是他們溫暖的家。市議會決定關閉動物園，將動物園改造成向市民免費開放的公園。索妮婭偶然的機會得到了建築師馬克的圖紙，發現動物園並不是要改造成公園，而是要建購物中心。索妮婭想盡辦法阻止動物園被破壞，她的執著與堅強感動了馬克，最終動物園留下了，而索妮婭也找到自己的另一半。電影評論：老套的故事，不過真心為動物保護點讚。

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艾伯特（Åke Grönberg 飾）的全部身家性命都賭在了自己苦心經營的馬戲團上麵了，盡管生意日益慘淡，但他並沒有產生放棄的念頭，他決定用一場盛大的演出來振奮團裏的士氣。帶著自己的情人安妮（哈裏特·安德森 Harriet Andersson 飾），艾伯特來到了一個名叫舒伯格（甘納爾·布耶恩施特蘭德 Gunnar Björnstrand 飾）的男人處，希望能夠向他借一些演出用的服裝。電影評論：CC伯格曼套裝，8.5分。 距離第一次在大光明觀看這部電影（2011年的瑞典電影節），已經過去近8年時光，再次重溫2k數字修複版 1，開頭默片式的回憶+畫外音式的配樂（仿佛帶入導演的主觀情緒，批判與同情），可見伯格曼在視聽語言上的進步 2，小醜的眼淚，是全片最讓人感動的段落之一 3，劇院裏的仰拍運用 4，安德森實在是美極了，鏡頭的確是真實反應導演對女演員感情的工具 5，父子相認不相識，生活的悲劇之一莫過於此 6，一靜一動，是生活上追求的不同讓我們分道揚鑣 7，此片幾段情感衝擊力極強，伯格曼承認或許是他到那個時刻最好的電影 8，首尾人群（烏合之眾）對小醜和albert的圍觀相對應 9，因為曆經不同的滄桑，所以我們決定一起走剩下的人生路 10，看破生活的真相，依然熱愛它，羅蘭的名言引用多次不為過

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可謂是葛蘭表演生涯中的一大突破，賦予她一個全新無憂無慮、自由自在、充滿青春活力、熱情奔放的「書院女」形象。影片以一段追尋生母的情節，暗喻香港的成長與獨立。舊電影本身而言，賞心悅目的連場歌舞和青春氣息，叫人忍不住一看再看！電影評論：“大家都來高聲唱 大家都來發狂跳”，1950年代電懋的摩登青春。尋根-新生的情節設置張揚著近乎徹底的反離散立場，值得注意還有教導性姿態（“這是豪放 不是輕狂 這是健康 不是荒唐”“隻要疼你愛你 就不是你親生的爹娘 又有什麼兩樣呢”），後者將身份揭示為一種須經視角轉換後的生成弧線。而所有的一切應該也與電懋的市場定位（vs邵氏及左派）內在貼合。

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為了慶祝自己17歲的生日，少女瑪麗（Sandra Peabody 飾）和好友費莉絲（Lucy Grantham 飾）相約觀看一個演唱會。二人準備搞點兒大麻尋求刺激，因此遇上青年朱尼爾（Marc Sheffler 飾），並隨之返回他所在的公寓。電影評論：個人評價:73/10 克雷文劇情片處女作，也是載入史冊的經典暴力片之一。全片成本極低，但也正是成本受限使得鏡頭極具真實感。通過暴徒對女孩的淩辱，之後若無其事到女孩父母家過夜，到最後父母的爆發式複仇，故事簡單，情節當中有跳脫，但1972年的獨立製作能有膽量嚐試這樣的內容和血腥尺度已是非常難能可貴的了。整體和克雷文之後主打的風格有區別，更重紀實風格。最值得一提的是本片配樂，輕快悠揚的配樂襯托暴徒的惡行，好似沒有多大的罪惡感，反而更加重了觀眾對暴徒的憎惡。個人認為反派一號的塑造頗為成功，邪惡陰冷，人性泯滅。另一個加分項是其開槍前的猶豫和逼兒子自殺時的怒吼，處理得非常巧妙。盡管頗受爭議，但這部處女作為日後眾多青年導演的執導提供了新的思路，演變出了其他經典的驚悚，恐怖或是警匪片。