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愛爾蘭小青年傑克(Jack Huston 飾)自詡為蘑菇專家,他對那些能引起幻覺的蘑菇尤其著迷。,某個假期,傑克5個性格各異的美國同學:泰拉(Lindsey Haun 琳西•霍恩 飾)、卓伊(Max Kasch 麥斯•卡錫 飾)、荷莉(Alice Greczyn 愛麗絲•葛瑞琴 飾)、布魯托(Robert Hoffman 羅伯•霍夫曼 飾)以及麗莎(Maya Hazen 瑪雅•海森 飾)應傑克之邀來到愛爾蘭,隻為親身品嚐一下傳說中能給人帶來極大快感的神奇蘑菇。電影評論:帥哥+靚女的恐怖片實在是太多太多了,也不多這一部。以蘑菇產出幻覺為主題還算比較新穎,但是也隻有前20分鍾罷了,從主角磕菇開始整部電影開始落入了俗套,包括劇情人物演技和最後的結局都糟糕透頂,最後還要靠女主角頻繁露乳溝來拉動大家都瞌睡蟲。我隻想說我是來看恐怖片的不是來看偶像劇的。記住導
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隨著機器人技術的飛速發展,通用人型作業機器人`LABOR`得到推廣,無論在軍事還是民生等各個領域均有著廣泛應用。特別是在東京灣周邊,為了國家項目`巴比倫計劃`的建設,日本國內半數以上的LABOR都集中在這裏作業。電影評論:真人版的提前告訴你原來特車二課的結局,感覺比動畫版的還要淒涼。泉野明與遊馬在一起供事,隻是在遊馬的公司工作。南雲去別的部門高就,神已經去世,繁變成老頭接管後備部門。廣美進士和後藤隊長成立公司,好景不長,一年後倒閉,進士和廣美另謀出路。而人氣最旺的後藤最後不知道去了哪裏,杳無音訊。
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《犯罪本色》講述一名律師成功為被告凶手脫罪,他為了證明被告的清白,甚至不惜破壞目擊證人的名聲,但他最後竟發現,被告不但有罪,還打算東山再起。電影評論:馬丁坎貝爾這片還沒找到他的節奏,但80年代中後期那波《證人》和《暴劫梨花》的犯罪懸疑法庭片的流行,算是有著自己的思辨和風格烙印吧,我想這個人物關係是不是有點影響後來的《沉默的羔羊》,狗爹這片還是過正,不如邪魅的凱文貝肯,但那段床戲依然展現出野獸的風采。
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故事發生在八十年代初期,廖星明是一名普通的造船廠鉗工,在劇作家蘇平的鼓勵之下,他心無旁騖堅持不懈的學習文化知識,成長為了可塑之才。某日,廖星明邂逅了名為夏茵茵的美麗女孩,兩人墜入了愛河。然而,夏茵茵出身於幹部家庭,門不當戶不對的兩人之間的戀情遭到了上一輩人的強烈反對。電影評論:“追求,追求有什麼不好?正是人類對物質的追求,對美好生活的追求,才帶來社會的發展呀!在創造物質文明的過程中,我們也要建設高度的精神文明。不要怕青年人去追求更加美好的物質生活呀嘛,而是要引導青年用奮鬥用競爭用創造性的勞動去得到它嘛!......我們都是祖國的兒子......我們的情況是明擺著的嘛。我們隻不過說出眾所周知的真情,我們的焦慮和憂慮,正因為我們的愛啊!如果這些都不是愛,難道祖國需要一個掩飾、獻媚、說謊的兒子?......如果我們這代人,都把追求和向往化為創造力的話,那麼未來就會有一個富強而美麗的祖國出現在東方,出現在這繁華而喧鬧地球上。”
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胡香來(郭濤 飾)是一名屠夫,人如其職,生得高大粗壯,孔武有力。一場意外中,胡香來成為了殺害村長的最大嫌疑人,因而遭到了警方的追捕,被逼得走投無路的的他第一次品嚐到了絕望的滋味。電影評論:20120326hm粗糙是國內低成本難以突破的困境,這種電視電影就不該上映。看看國外的很多懸疑低成本片,很多都很精致。攝影手法拙劣,一個本可很有意思的故事被導演講的味同嚼蠟,加上糟爛的配樂和剪輯,如片尾一樣,這種缺乏專業精神的作品是在挑戰著觀眾的“絕對底線”。青島歸來,很累,看著昏昏欲睡。
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聖約翰大學實驗室女教授於勝男(李若斯 飾)依據曆年判案的經曆寫出《上海疑案》一書,隨即成為熱賣作品。在勝男的記者招待會上,一隻裝有帶血匕首的盒子被送入會場,引起騷動,勝男直覺這把刀和她的書有關。與此同時,聖約翰大學一名女學生遇害,勝男和康華生(徐亮 飾)、犯罪學專家洪小雅(馬燦燦 飾)一同前往現場調查,終於將死者和那把匕首聯係在一起。勝男推斷這是根據她的小說內容進行的模仿殺人案。相同事件接連發生,在社會上引起轟動,勝男承受了巨大的壓力,危機時刻老虎探長鍾朗(呂良偉 飾)介入調查。電影評論:火線追凶的第二季。雖然換了主演,但是好在劇情延續了第一部的精彩程度,還不錯。
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十七歲的農村少年阿貴(崔林)在北京找到一份送快遞的工作,因為得到許諾,當他賺到六百塊時可以擁有公司暫借他用的銀色變速越野車,他每日工作都很勤懇,可是就在夢想即將成真時,單車丟了,阿貴陷入絕望。電影評論:在快遞配送這行已然成為中國私人零售業運轉支柱的情況下,反觀這部二十年前仍將快遞員視為荒誕行業的電影,能發現片中對這個“新型車夫”折射出的新世紀剝削關係的批判,在當今已經蕩然無存。電影拍於我初中時期,裏麵出現的中學生時尚、衣著和整個北京城的樣貌,能完全喚醒我的記憶,等於它用影像記錄方式幫我留住了那個年代,現在再刷感慨萬千。片中少年激鬥其實並未照搬台灣的侯楊二導,男孩們對臉麵的理解還有和校外混混的社會關係,都真實還原了那一代北京孩子的特點,這方麵約等於兩千年的《陽光燦爛的日子》。在新型經濟關係已經森然確立的情況下,經濟條件卻沒跟上,於是最尋常的生活物件成了人們搶奪的珍寶,這和《小鞋子》如出一轍。另外影片的影像質地和鍵盤合成器配樂跟金基德那會兒的電影非常相似,屬於在同樣設備條件下的不謀而合。