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當道格的父親,一名空軍飛行員,被一個激進的中東國家的米格戰機擊落時,似乎沒人能把他救出來。道格找到了查比,一位空軍上校,他對派遣兩架自己駕駛的戰鬥機和道格在轟炸米格基地後營救道格的父親的想法很感興趣。他們唯一的問題是:借了兩架戰鬥機,把他們從加利福尼亞帶到地中海地區,卻沒人注意到,還有道格除非有音樂伴奏,否則什麼也打不動。然後是國家防空係統的小問題。電影評論:勉強兩分。當年和《壯誌淩雲》前後腳上映,最後票房兩千四百萬隻是後者七分之一。這片子的主要看點是F16跟米格23的空中纏鬥,以及F16對地攻擊的一些畫麵,使用了實拍、電腦特效和模型等手法,效果挺勉強,和《壯誌淩雲》差不多,但在世界範圍內橫向比較的話還是優勢明顯,對比一下1990年英國人拍的《孟菲斯美女號》就很能說明問題了。故事講一個有些飛行天才的小青年在當局不作為的前提下駕F16獨自飛往利比亞救回被擊落、俘虜的父親。整個流程很兒童片了,幾個孩子分頭完成搜集情報、改戰鬥機信息什麼的任務,這一節的軍方NPC表演的可夠差的,台詞還又多又傻。當然也有亮點,比如男主聽著流行歌才能開好飛機顯然是響應80年代的文化(時至今日變成很多美國片靠嵌流行歌致敬當時),而男主單機用炸油井來威脅利比亞放人也算吹牛逼吹出了新鮮感

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本片是喜劇,講述了一個全世界最倒黴的小男人Aarush的故事。他相信隻有找到“真愛”才能解決所有問題。電影評論:劇情太拖遝,印度傳統歌舞劇+活生生添加意大利風情聽到我腦子都打結了。搞笑橋段生硬,看不下去。男主眼淚像西湖的水。。。 男主的另一部電影撤離科威特倒是很讚

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外星人回到地球開始執行他們控製人類的計劃,它們準備實施的攻擊任務正威脅著的生死存亡...電影評論:2005年,兩部影片同年上映。與大片同行,讓美國影片出租龍頭百視達公司注意到這家小公司,並購買了The Asylum公司的《世界大戰》10萬份拷貝。在當時,這甚至超過了一些大公司的銷量,拉特和裏馬維從中看到了希望,他們決定重新定位公司的商業模式。

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瑪麗婭是一個反對阿根廷軍事獨裁組織裏的激進分子,她在一個小市鎮上教閱讀和寫作,她和母親住在一處破舊的房子裏,部分房子還供出租。一個年輕而羞怯的寄宿者費裏斯愛上了瑪麗婭。他似乎沒有過去沒有家庭,隻是在尋找一個車庫——至少他自己這麼說的。一天早晨,一班穿製服的軍人當著瑪麗婭母親的麵把她抓走了。她被帶往奧林波車庫——在布宜諾斯艾利斯對付平民百姓的眾多審訊室之一。為了迫使瑪麗婭招認,中心的頭頭泰格裏用上了他最棒的手下人費裏斯,那個寄宿者。瑪麗婭決定豁出去賭一把,她能夠活命的唯一希望是費裏斯,她的拷問者。電影評論:車庫背後的軍事獨裁。PS:導演很喜歡航拍……

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從小就在農村長大的高智淑(樸真熙 飾)擁有一段不太快樂的童年記憶,記憶裏,身負殘疾的父親酗酒成性,醉後便會對母親(金海淑 飾)暴力相向。讓母親沒有想到的是,長大後,從小就被認定以後不會有出息的智淑竟然成為了一名作家,甚至嫁到了大都市首爾。就這樣,母親和女兒開始了人生中最漫長的分離。電影評論:這種題材 就是邊看邊哭,從出生在鄉村再到首爾上學結婚,時間在推著我們長大,像劇裏說的 鄉村沒那麼容易改變,變的是我們自己罷了,所以看到曾經的夥伴,公交,小黃,小家,一花一草都會流淚。看到穿韓服那裏 才發現我看過 但是不記得結局了,但還是哭了。火車站那裏,母親的追喊火車真的是感受到了生離死別陰陽兩隔的悲痛無奈。 對於韓影的定性煽情,少給一星是因為沒有一個爆發點,很遺憾在照相館的那句話不是。還有,不是很懂為什麼要以女兒的離世來結束。

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日本投降,八路軍搶占東北,北城成為後勤基地,梁毅任北城公安大隊長。北城日軍憲兵大隊長野村為了逃避戰犯指控,投靠國民黨,代號“知更鳥”的日本特務就潛伏北城黨政領導機關內。國民黨特務頭子池明昌利用“知更鳥”提供的情報,炸軍列、暗殺北城軍分區政委,陷害梁毅。梁毅被懷疑是國民黨特務,押送到省委受審。池明昌帶領特務途中伏擊,殺害了省委敵工部長和全部押送人員,唯獨放了梁毅,假借報答救命之恩,陷梁毅與死地。 梁毅隻有挖出潛伏的內鬼,才能洗清潑在自己身上血汙。隻身潛回北城,陷入公安大隊、國民黨特務、日本特務三方追殺。梁毅憑著堅定的信念和過人的膽識,殊死拚殺,奇絕鬼異,幾度曆經生死,摧毀日本情報網,挖出“知更鳥”。消滅了北城的國民武裝,抓捕了池明昌,重新獲得黨組織信任。電影評論:電影頻道出品,電影頻道收看。非常有80年代驚險敵特片的氣息,和那個時代驚險片一脈相承的是邏輯性不是很強,也全靠個人英雄挽救局麵,但劇情翻轉不如那時。結尾收的好,既沒有回到空洞的政治教育上,也從情感這條線上為邏輯的硬傷找出了理由。

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整部影片講的就是一個演員兼編劇跟一個導演在餐桌上討論各種人生話題,有很強的思辨性。片中的兩個男人,“我”和安德烈。一個是心比天高,另一個則安於現狀。兩人在一頓晚飯的時間裏談了各自對生活、對人生、對世界的看法和迷惘。說起來,這兩個人無限的平凡,不僅貌不驚人,甚至你回過身就會忘了...電影評論:鏡頭在小範圍的靈活調動和鏡子的使用緩解了空間的狹窄,侍者的幾次出現填補了人物上的空白,來自鏡頭外的雜音與其說是表現現實,不如說強化了儀式感。整個過程仿佛一場授課討論,安德烈的思辨漸漸引出主人公的抗拒,才使得這場晚餐成為對話,成為哲學與哲學的碰撞,讓兩種階層兩種生活產生摩擦,而不是單方麵的傾訴。 觀眾與主人公經曆的過程是類似的,麵對陌生人和環境時的拘謹,漸漸被談話內容吸引投入爭辯,到最後晚餐結束時的如夢方醒。在某個節點,我不再覺得無聊,並且放棄了解構對話,不自覺地沉浸到談話內容中去。 電影結束後,我覺得不能再用舊有的眼光看待一切,感到本來牢固的東西在發出哀鳴似的顫抖。這種感覺沒有持續很久。

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