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麻浦警署刑警楊淳東（金康宇 飾）缺乏幹勁和榮譽感，多年來參加網絡傳銷組織賺取副業，他在該組織被警察端掉時大丟顏麵。未過多久，麻浦轄區發生一起兒童失蹤事件，雖然淳東大力爭取，但是警局方麵無疑成立專案組，致使女孩屍體一個月後才被人發現。惱怒的淳東偶然回憶起曾經遇到的牆繪青年，驚訝地意識到當時牆上噴塗的內容和該事件有著密切聯係。後知後覺的警署城裏專案組，卻將楊淳東排斥在外。這個無奈且魯莽的男人隻得動用一切關係展開獨立調查，總算見到了那名曾與他有過一麵之緣的青年金俊（金泛 飾）。電影評論：居然是13年的嗎，我怎麼記得我是小時候看的…回憶濾鏡吧，感覺這片子還不錯為什麼評分這麼低，記得男主最後在醫院說自己肚子被殺人狂捅破，還被用手伸進去摳腸子，把病房裏吃飯的人都惡心吐了。兩個男主經常被虐打，疼痛的演出很有感染力。韓國人總是能把這種特別日漫的題材，拍的毫無日本漫改電影的尷尬。我心目中超能力懸疑片第一了。

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中古世紀一對相愛的豪傑美人，在嫉妒的大主教（裏昂•麥考恩 Leo McKern 飾）從中作梗下，以魔咒將兩人化為永不能相聚的野狼（拉特格•豪厄 Rutger Hauer飾）與鷹女（米切爾•菲菲 Michelle Pfeiffer飾），白晝美女為鷹黑夜豪傑為狼，不過美人也因為可以化身飛鷹逃脫了好幾次大主教的毒手。少年扒手（馬修•布羅德裏克 Matthew Broderick 飾）適逢其會看到他們的痛苦決定出手相助，雖然有時候因為他可以在黑夜裏和美女相處而遭到狼武士的嫉妒而被抓到遍體鱗傷，可是少年還是出於商量和對美女的崇拜準備和邪惡的大主教戰鬥到底。但崇高的愛情是否可以真的破除法力高強的魔咒，白晝和黑夜是否真的可以相逢，武士能否最後抱得美人歸和將大主教懲罰於他的劍下？電影評論：一對戀人，教皇的近衛隊長和傾城的舞女相愛，可是教皇得不到的誰也不能得到，於是白天時隊長帶著鷹女，晚上卻是美女與野狼，兩人兩形卻不能相見，這是教皇的毒咒。為了破除毒咒他們在朋友的幫助下來到大教堂… 是一段美麗的傳奇故事，影片製做時間應該很早了。 閱讀（41） 評論（0）2011-11-11 06:49

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一串數列，引出埋葬百年的秘密；一本日記，招致各路人馬的追尋；一滴血液，顯現所有隱藏的暗語。黃金？寶藏？從來不是奔赴的終點；黑暗！死亡！也不能成為阻擋的磐石。從始至終堅定不移所相信的，隻有那最初的承諾，和認定的信仰。電影評論：從鏡頭語言設計可以看出，導演挺有想法，但有想法不代表就做得好：不合邏輯的倒立鏡頭、戰爭場麵拍得太平穩（推薦用抖動的手持攝影）…硬傷挺多；演員的表演就不用我多說了；聽聲音就曉得主創的業餘，擬音、聲效…差勁，還有好多聲畫不同步的現象；攝影欠缺燈光；寬銀幕下麵加條字幕，我少見多怪。加油

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大衛（帕特裏克·華德 Patrick Huard 飾）是一個標準的廢柴男，已經42歲的他依然在父親的店裏打工，而懷有他骨肉的女友瓦萊麗（朱莉·勒布勒東 Julie LeBreton 飾）最終選擇了離開這個不稱職的男友。一個訪客的到來徹底改變了大衛失敗的生命，他告訴大衛，大衛曾化名“星巴克”所捐贈的精子，如今已經變成了533個孩子，這也就意味著，在突然之間，大衛成為了533個孩子的生父。電影評論：一個loser忽然變成子女遍天下的超級老爸，他震驚、憤怒，想再次逃離，卻慢慢學會了責任，體味到了親情。一個小品級的獨立喜劇電影，台詞和細節都非常有趣，劇本構造很好，角色也非常出彩——尤其律師這個配角，雷蠢萌賤集於一身。不足之處是有點溫情泛濫，不如《陽光小美女》那樣收放自如。

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19世紀末期，美國探險家麥克在中國魯南泰沂山脈的叢林深處，發現了一塊上古時期神秘的黑色隕石。一百多年後，某大學探險社團成員在茂密森林度假，大二女生蘇洛意外地發現了裝在鉛盒中的黑石，當她打開這個盒子時，一連串神秘詭異事情接踵而至，身邊好友一連串的離奇死亡讓蘇洛幾近崩潰，這塊觸發了蘇洛“第七感”的神秘的黑石，是來自上古的詛咒，還是來自外太空更高的科技?社團的成員被困於噩夢般的神秘而又恐怖的境地，永無止境的恐懼深淵等待著他們......電影評論：一個電影係列能拍到第三部，多少該有點優點的，加之又是難有佳作的國產鬼片，多了一絲期待，本打算把前兩部也一起看，不經意卻發現，三部電影的導演和演員都不一樣，再看影片簡介，好像也沒有關聯，心想完了。果不其然，這都講的什麼呀，電影還沒有海報恐怖，跟玩命的民俗七月半也沒有任何關係，當然也沒有鬼，所有的嚇人鏡頭都是刻意的一驚一乍和無緣無故突然出現的長發女、紅衣女、綠臉女……沒有前因也沒有後果，本質上就是又一部毫無誠意、製作低劣的國產爛片。一開始幾個美國大兵帶著古代裝扮的我國民工挖棺材，大紅新娘妝的活人般的屍體冒綠光，至此，還能往下看嗎？外星隕石+巫楚先知，最後還有平行時空，要不是女主和七七兩個女演員還優點看頭外，真的堅持不下去。作死的團體是一個大學社團七人組，還有女人互撕的狗血劇情，真想掐死那個學姐。

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）

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《詩人之血》，是法國人考克多縱橫於詩、小說、戲曲、繪畫等創作世界後，作為走向電影世界的第一作，也是當時盛行的先鋒派電影（avant-grade film）代表之作。披著假麵具的考克多和寫著 “詩全部都是紋章，所以，有必要讀解詩人的血和眼淚。” 的字幕出現在觀眾麵前，全篇洋溢 著主人公那異想天開、荒謬無規的世界，考克多的要素（個人的體驗、私人的神話世界），通過把電影技巧融合在自己的 “死與再生” 的獨特觀念來展現出一個形象化的故事，影像的時間在影片的開始和結尾的瞬間得到了意義上的統一。電影對於考克多來說，就像是能夠實現 “不死鳥術” 的魔法媒介，他的第一部作品已經形成了有別於其它表現方式的，衍生於邊緣生命的理念，同時也體現出他對 “藝術家死而複生” 的命題作終生的反複追求。電影評論：五角星的血紋印刻顫栗的、心跳不已的死亡。從抽象的線條到雕塑再到性感的眉毛和嘴唇，這種跨越被之後的大衛·林奇學了過去。麻風病人的手也在隱喻相吻後的雕像獲得新生。 鏡中不再是界限，而是拒絕意義的、無盡的通道。在鑰匙孔的縫隙裏，他窺探也被另一雙鑰匙孔縫隙中的眼睛窺探著，在墨西哥和法國某個酒店，無論倒帶還是慢動作，死亡總是同樣進行，縈繞著馬爾克斯的吹噓與魔幻。雙性人的性感與貼滿鈴鐺的女孩都被展示，做著鬼臉，吸附在某個固定平麵上。橄欖詩人的死去也必然是以最浪漫奔騰的血之方式。 永恒的自身化作雪像，吐著溫熱、冒著泡的鮮血的孩子躺下如此優雅而夢幻的夜晚裏。那張紅桃被他從正在死去的孩子胸前去走，而肌肉發亮的黑人天使又將其公而告之，於是他的太陽穴終於出現了同樣的、血色的五角星。 倒塌的大廈，劇終。