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著名歌舞伎演員中村雪之丞（長穀川一夫 飾），其童年時父母遭奸人陷害，相繼身亡。年幼的雪之丞無依無靠，幸遇仗義善良的歌舞伎一人中村菊之丞（市川中車 飾）。菊之丞將其收為徒弟，傾囊傳授舞技和劍術，發誓協助雪之丞報仇雪恨。電影評論：才想說若尾文子美得和屁股女神其實是一個體係的，嘴卻很toda，就轉眼看到08版的公主殿下是toda演的。盡管有集中兩處配樂是清奏單簧管的特別後現代的舞台劇scene，盡管我可以從頭到尾把長穀川一夫的藝伎臉妄想成現在的純姨（找打是嗎），但我還是無法克製地需要立刻馬上看到1935年的洗版。

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15年前，本·沃克離開了他的女朋友，並放棄了工作，如今的他有著高收入的職業、一個美麗的未婚妻。一位天使到來，給了他一個機會看看如果當年沒有選擇離開，他的人生將會是什麼樣的。電影評論：看了其他人寫的影評，電影就不能太計較，如果都計較認真，每個電影都有矛盾和穿幫的地方，客觀公正的說，這是一部很不錯的電影，情節裏有很多隱喻和巧合，每個人都應該看一下，或許會改變對一些事物的看法，珍惜當下，那麼以後就不會有悔意，不會有假如，假如時光可以倒流。。。。。

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本片根據法國警官追輯戰後法國頭號國家公敵殺人犯的史實改編，描述了他追捕從精神病院逃脫的凶手畢鬆的故事。畢鬆是個極端危險的犯罪分子，已經被警方通緝。他從監獄逃脫後的三年間，通過不斷殺害聯係人來逃避警方的追捕，最後卻終於落網。電影評論：8分，阿蘭德龍演警察適應了半個多小時，開始一直出戲。這部那個殺手比他演得好。高手對決，警察抓大賊。那個時代電影節奏可真慢，這種題材也會有大量的長鏡頭，是部好戲巔峰對決的感覺出來了，最後的抓捕行動膽太大了，會帶老婆去偽裝，打死我都不敢。

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天保五年，東京都某地，接連發生數起犯案手法相同的命案。死者均是生前風評不佳的男子，左胸被銀釵刺入，身旁則留有一瓣如血般的紅色山茶花瓣。衙門捕吏青木千之助因此展開調查，得知這些男子在生前的最後一段時日，身旁似乎都伴著一位溫婉美麗的女子。電影評論：岩下誌麻 一個詭異而強大的女演員，時而清新時而優雅嫵媚時而淩厲時而瘋癲時而淫亂時而病態，演什麼像什麼，不得不佩服

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事業有成的吉姆·布坎南（赫伯特·馬歇爾 飾）即將成婚，未婚妻是與他門當戶對的名流淑女，但他總覺得自己與對方之間沒有愛情，為此無比失意，除此之外，公司一直反對他的企劃案也令他頗為不悅，在與董事會大吵了一架後，他一個人走到公園散心，偶然碰到了正坐在長椅上瀏覽招聘廣告的瓊·霍桑（琪恩·亞瑟 飾）。瓊廚藝了得，卻找不到專門需要廚師的廣告，與之有關的廣告要的都是廚師與管家的夫妻組合。為能找到工作，瓊說服吉姆和自己假扮夫妻，最終在一個叫羅西尼的人家應聘成功。倆人在相處的過程中慢慢喜歡上了對方，但吉姆卻遲遲不敢告訴瓊自己的真實身份，同時，朋友鮑勃警告吉姆，如果他拋棄未婚妻選擇瓊的話，他可能會為此失去自己的事業，迫不得已的吉姆決定離開瓊，然而就在他結婚當天，一群不速之客忽然闖入教堂。電影評論：這個名字很可愛哈，另一個譯名《巧遇佳偶》很好地把精華濃縮。雖然格局小故事多多少少美化就隻是資產階級做白日夢的愛情故事，但是兩位你進我退你退我擾的互動還是可以"令人咂舌"的。關於偽裝夫妻假戲真做，而騙中騙的設定用的有點可惜，為了把故事收好隻好倒戈牽紅線的"前任老板們"哈哈哈。

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少女漫畫家・冬木るりかによるギリシア神話を題材にしたファンタジー漫畫のOVA化。時は神々の時代。大地と豊穣の女神デメテルの娘ベルセフォーネは、幼い時に出會った冥府の王ハデスと魅かれ合う。だが大神ゼウスはベルセフォーネを見初めてオリンポスに招こうとするが、ベルセフォーネはこれを拒否し、ハデスももとに嫁いだ。これが契機となって生じる神々の戦い。やがて悠久の時を経た現代。高校生・天野翔は、級友の佐倉亜理沙とケンカ友達のような関係を送っていた。だが翔こそハデス、亜理沙こそベルセフォーネの転生であり、さらに彼らの周囲にはギリシアの神々の生まれ変わった者たちが……。キャラクターデザインは『キル・ビル』のアニメパートを擔當して國際的クリエイターに昇格した中澤一登が、若き日に擔當。本OVAは秋田書店の通信販売形式でのみ発売された。電影評論：劇情其實…還…亂得挺有趣的(*/ω＼*)但是那個年代的作畫吧…好吧為了中澤大人、井上、鹽大、子安把星給打了

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1975年，華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者，經驗豐富且滿懷理想，是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社，他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷，內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變：他在波蘭是記者，從戰場回來後卻變成了作家。電影評論：曾經天真的電影世界，因為二戰帶入黑暗深淵之中，那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人，或者敘事方式，例如越戰發生下的美國電影，或者為爭取獨立，舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界？是不是隻有一種講述方式？是不是隻有娛樂化，奇觀化的視聽形式，才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問，又借助動畫重現也好，也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式，最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要，極煽情地對年輕生命離開的無奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳？