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一直以來，湯姆（邁克爾·道格拉斯 Michael Douglas 飾）都勤勤懇懇的在崗位上工作著，他的目的沒有別的，就是希望能夠升職成為副總裁。就在湯姆的目標就要達成之時，憑空殺出的美女美迪（黛咪·摩爾 Demi Moore 飾）讓他的夢想成為了泡影，這個女人不僅奪走了副總裁的職位，還成為了湯姆的上司。然而，更讓湯姆感到尷尬的是，這個美迪不是別人，正是自己的舊情人。電影評論：開始一直以為本片是要通過性騷擾講兩性權利之類社會問題，還想著這男主就像《狩獵》裏的男主一樣慘，成為人們看待兩性地位固有眼光的受害者，因為沒人相信男人也會遭受性騷擾。看到後來才發現原來它的主題根本不是性騷擾，單純就是個講商戰陰謀的商業驚悚片，不過能把辦公室政治拍出諜戰大片的感覺也算挺讚的了，VR那段在當年來說也是相當超前了。雖然主旨不在於性騷擾，但律師那句話還是很經典的：性騷擾其實與性無關，而是關乎權力。另外，比起現在眾多坑老公的愚蠢妒婦，男主的妻子才真是個聰明的賢妻，有啥不滿咱回家關起門再說，外人麵前你還是得跟他站一條線才對啊！

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瑪爾塔假裝是一個失明的女孩，她和一個富有的葡萄酒生產商成為了朋友，後者要求她在他家裏待幾天。當然，她趁機開始計劃複仇。事實上，瑪爾塔打算為家人報仇，因為她的父親是葡萄酒生產商的商業夥伴，死於商業負債，瑪爾塔和她的母親也因此陷入赤貧。電影評論：假裝是失明女孩，然後借著報仇的名義開始爽

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一對老夫婦始終沒有小孩，並為此傷心，一日，丈夫挖出了一具人形樹根，送給妻子當做小孩取樂，但令人意想不到的是，這具人形樹根竟然真的活了起來，夫婦倆欣喜若狂，把它叫做歐提科。歐提科顯然是個胃口很好的小孩，一直哭鬧著要吃的，老夫婦兩人為了喂飽它，花光了所有的錢，但它仍是饑餓地捉了家裏的貓吃掉了。嚐到肉味道歐提科從此拒絕其他食物，又把偶然進入家中的郵差、路人，還有樓裏的鄰居都吃掉了。老夫婦又驚又怕，但麵對越長越大的歐提科顯然沒有任何辦法，隻要任由它吃掉了自己。沒了管束的歐提科走到大街上，遇到的活人活物都進了它無底洞一樣的胃。在菜地大啖卷心菜後，歐提科睡在了樹下，直到憤怒的田地主人老太婆向它舉起斧頭……電影評論：捷克到底是個怎樣的民族！長久以來第一次負麵情緒溢出腦袋的觀影體驗，時間好像都給拖慢，女主那神經質的麵容讓人想往她頭上掄瓶子，懦弱的男人（挺起胸膛時間共計三十秒），天使和小惡魔中間切換的女孩，最令人惡心的片段莫過於女主以聖母的形象哺育怪物，其他食物場景並列第二（把食物拍得這麼惡心也是很有手段）。這個故事告訴我們：欲望的無限膨脹就是死亡，愛的邊界就是愚蠢，沉浸在自己劇本裏則後果自作自受。父親在兒子呼喊的“爸爸”聲中倏然淚下並顫抖著將自己肉身祭奠為他的飼料，在其腹中滿足地達到合二為一享受絕頂的生殖快感！我吐了

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羅麗拉（瑪麗蓮·夢露 Marilyn Monroe 飾）和桃樂西（簡·拉塞爾 Jane Russell 飾）是舞台上的好搭檔，生活中的好夥伴。豔光四射的兩人走在一起，吸引了無數男人的目光，然而，她們並非空有一副好皮囊，論智商，羅麗拉和桃樂西可不輸給任何人。電影評論：這部歌舞片與同時代的類型片沒有很大的風格差別，幾乎感覺不出霍克斯的導演標記，更多的是夢露的個人標記。全片對底層上位女性對拜金之赤裸裸，倒幹脆達到了坦誠的程度，反倒少了一層上層人的虛偽相在裏麵，更多彰顯的是對自己吸引力與把握男性的自信和人生目標的明確，是有一定的女權自信心理在裏麵的。在那個還算保守的50年代，被奧運裸男環抱而四處打量毫不羞澀，以及性感大鬧法庭，這兩場簡·拉塞爾的性感大膽戲裏展現的很有驚奇效果。而夢露則幹脆被編導利用以她被媒體渲染的性感白癡形象示人，看似在戲謔自己，實則戲謔了周圍一眾男性的好色而貪心的本性。順便值得一提的是，夢露其實不隻是形象的魅力，雖然不是專業歌舞人出身，輕歌曼舞的水平卻是超眾的，不但柔舒的舞蹈魅力有別人無法企及的個人高度，嗓音也很柔美，是天真與成熟的完美結合、

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1943年，法國仍舊處在納粹的鐵蹄之下，在二戰最黑暗的時期，法國成了人間煉獄。吉普賽人天性自由奔放、四處流浪。雖然他們的語言中沒有自由這個詞，但是這種無拘束的精神已經融入了族人的血脈。塔羅什（詹姆斯•提瑞 James Thierree 飾）也不例外，但是他和他的族人卻時刻麵臨著被納粹屠殺的危險。當時，有50萬吉普賽人被關入集中營並慘遭屠殺，維希政府甚至禁止吉普賽人四處流浪。為了躲避惡魔的追殺，他們不停逃亡。某日，經過一個小村莊時，村長希爾多（馬克•拉沃尼 Marc Lavoine 飾）和女教師蒙德（瑪麗-喬希•克羅茲 Marie-Josee Croze 飾）為他們提供了臨時庇護所。塔羅什和他的吉普賽族人在這裏感受到了溫暖和快樂。然而，來自德國納粹和法國維希政府的雙重威脅，給這種自由的日子宣判了死刑。塔羅什不得不帶著族人繼續上路……電影評論：本想托尼加列夫的吉普賽三部曲已經夠飽的了，沒想到還有《自由》這樣的新意，尋找納粹鐵蹄下的吉普賽遊魂。Taloch身上濃重的吉普賽精神讓他和自然親切共舞，“為什麼我們又定居了”？他奔跑時的小提琴跳弓和大提琴和弦靈動大氣，魂牽夢縈。 Marie-Josée Croze是《潛水鍾與蝴蝶》裏的那個女護士！~

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火星人，他們的孩子沉迷於電視節目從地球讚美聖誕克勞斯的美德不安，開始遠征地球綁架唯一的聖誕老人。而在地球上，他們綁架了兩個活潑的孩子，導致火星人組到北極和聖誕老人。他們把聖誕老人和兩個孩子回火星人。voldar，特別暴躁的火星，試圖把孩子和聖誕老人在他們到達火星，但他們的頭頭Lomas製止他。當他們到達火星，聖誕老人，與兩個地球的孩子，而頭腦簡單的火星人的仆人的幫助下，克服了火星人帶來了樂趣，快樂和聖誕快樂到火星的孩子電影評論：IMDB2.5...其實還蠻蠢萌的.感覺大陸那些爛片要是去到美國,分分鍾橫掃IMDB Bottom 100.

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1946年的法蘭克福，一群逃過納粹大屠殺的猶太幸存者，夢想到美國重新展開生活。能言善道的大衛為此召集友人，準備趁此艱難時期，一展自己三寸不爛之舌的推銷才華，狠狠海削德國人一筆。眼看資金即將籌足，光明未來也就在不遠處，大衛卻被懷疑是納粹幫凶而被召去問訊調查，他把過去說得天花亂墜、天衣無縫，但一切究竟是為了擺脫嫌疑，還是掩飾陰影？電影評論：1-對往事的敘事視角實際上有兩個，一是1946年人們對二戰悲慘過往的敘述，借由人們的回憶、以及主人公的閃回而實現；二是影片拍攝的當下，對1946年人們離開德國的往事的敘事，借由片頭片尾的字幕實現。嚴格區分這兩種不同的敘述視角，具有重要的作用，根本原因在於不同時期的人們對曆史的認知、定位是不同。第一種視角，往事其實並沒有完全放置到位，整合到曆史鏈條之中，而是緊緊纏繞於彼時的現實，因為廢墟還在燃燒、凶殺者還未接受審判；而第二種視角，一切都已塵埃落定，敘事者已經確立起“正確”的評價標準，進行“正確”的敘述。2殺萬人者意圖逃脫審判，殺一人者上吊自裁，似乎以此對猶太人和日耳曼人的道德評判做高下立判之斷定。3-總覺看不過癮，總覺故事還未講完，或者還未說透。