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莎拉（丹妮爾·帕娜貝克 Danielle Panabaker 飾）是一個單純到有些天真的女孩，陷入了和有婦之夫泰瑞（安德魯·霍華德 Andrew Howard 飾）的情感糾葛之中。然而，讓莎拉沒有想到的是，一天，泰瑞竟然在毫無征兆的情況下將她殘忍的拋棄了。莎拉的同事露（妮可·拉裏貝特 Nicole LaLiberte 飾）不忍心看到好友如此難過，於是把她帶到酒吧買醉，在那裏，兩人邂逅了名為西蒙（邁克爾·斯達-大衛 Michael Stahl-David 飾）的男子。電影評論：《 Girls Against Boys獵男姐妹團 》中文名真讓人無語，以為是喜劇。倒是無意中看了個好片。從受傷害到輕易的殺戮，女主的表情捉摸不透，音樂的改變非常好的表現了她的內心。分別聽到了電鋸聲和警笛。以為兩女主是拉拉重看開頭才知道是同一人。課堂上女教授的語言可以看出影片的女權主義女性色彩 20130720

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馬修飾演報社的新聞版主編，萊蒙是他手下的王牌記者。這一天萊蒙正要離開芝加哥到紐約去跟他的女友展開新生活，但臨時發生了一宗政治醜聞，馬修用盡各種方法來挽留萊蒙采訪這段新聞。整個情節就在兩人的拉扯之間來表現報界中人對突發新聞的停不了的熱愛心理，由此延伸了互相勾心鬥角、你躲我尋的遊戲。電影評論：看完一想才發覺翻拍自霍華德·霍克斯的《女友星期五》，原版劇本和人物設定更妙、立意更高遠而且作為先行者有加成，畢竟讓上司和下級作為同性惺惺相惜遠不如作為男女朋友的前任有戲，但是觀感上比利·懷德這版更舒服，很大程度上是很難跟得上原作那連珠炮的語速，也可能因為傑克·萊蒙的討喜。相比起來《滿城風雨》的諷刺意味更濃，無論是新聞業、警察局、當權者，幾乎無一能幸免於比利懷德批判的槍口，記者庸庸碌碌、當局喪盡天良、官場惡意傾軋、底層心酸無助的眾生相栩栩如生，節奏明快、風格戲謔、娛樂感十足，最後看似圓滿結局卻在片尾字幕中峰回路轉。另外J·K·西蒙斯在《蜘蛛俠》係列裏的主編做派似乎太有沃爾特·馬修的風采，應該偷師或是致敬不少吧

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2035年，日本經濟衰退，人口銳減，少子高齡化使國家走向崩潰邊緣。除少數城市外，國內大多數城鎮和百姓都被國家所拋棄。與此同時，號稱暗黑十字軍（Dark Crusade）的犯罪組織稱霸全國，企業化的警察部門難有作為。為了應對日益嚴重的犯罪，名為英雄協會的民間組織營運而生，以銀隊長（館廣 飾）為首的百名關8戰隊勇士與罪惡勢力展開連番對決。被債主追索苦逼的青年橫峰誠（橫山裕 飾）意外加入英雄協會，此時此刻，大多數戰隊戰士壯烈犧牲，隻剩下澀澤薰（涉穀昴 飾）、村岡雄貴（村上信五 飾）、丸之內正悟（丸山隆平 飾）、安原俊（安田章大 飾）、錦野徹朗（錦戶亮 飾）以及大川良介（大倉忠義 飾）等各自有著不堪人生經曆的年輕人為了糊口留在協會中。電影評論：小成本沒有錯，關鍵是過家家式的劇情設定過於弱。未來日本基本沒啥進化，屁股上裝個火爐就能飛天了，那屁股得多耐熱。當無能政府拋棄了市民，隻能各想各轍。其實，導演堤幸彥是在講個日本很現實也很無奈的故事，老齡化社會，經濟衰退的國家，人民再不奮力向上，就隻能地獄中求生了。5.5分

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巨石強森的新片《為家而戰》改編自英國最年輕的女摔角冠軍佩吉的真實故事。佩吉（佛羅倫斯·珀 飾）出生於摔角世家，盡管沉迷摔角的一家人被許多人認為是“怪胎家庭”，但與哥哥（傑克·勞登 飾）一起加入WWE（世界摔角娛樂）成為最頂級的摔角手一直是佩吉的夢想。哥哥的意外落選， 獨自被選中進入WWE訓練營的佩吉，在同是WWE摔角手的巨石強森的幫助下，發起了為家人“正名”的冠軍爭奪。值得注意的是，同樣來自摔角世家的巨石強森在片中可謂真正的本色演出。電影評論：小時候看wwf，完全無法理解樂趣在哪裏……後來好像就改成wwe了？總之是項我無法欣賞的運動。這片就是wwe的公關片，感覺paige就是Rock欽點的人。。很套路，不過英國人寫的劇本有不少台詞還挺逗的—但是電影節奏不行啊……兄妹兩條線處理得不夠好……也可能是Paige自己的故事不夠撐起一部電影，所以老鄧戲份挺多。不知道爛番茄一開始為什麼有那麼高的分數……裏麵客串毒販子的壯漢是生活中的Paige他哥，真的Zack。一看那個塊頭就看出老鄧練得還不夠大塊兒了……雖然明顯大了一圈。多一顆星給他和pugh的表演

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在城市的高處，常常盤踞著一個神秘的人物，他有一雙銳利的眼睛，盯著每一個陰暗角落，悄悄維護著正義，他就是草根英雄神雞俠。 雞蛋是他的武器，雞頭是他的象征，寶藍色的披風一抖，就有不法分子要倒黴。 直到他碰到了王小丫，一個囂張任性的女子，兩個人之間有著剪不斷理還亂的江湖紛爭。但他卻屌絲逆襲，不但成功展現撩妹手段化敵手為情人，更與王小丫聯手智鬥日本笨賊，保護中華資源。 正所謂惡搞不止，正義永存，看神雞俠如何玩慘日本奸商，隻要心中有大義，人人都是神雞俠！電影評論：天朝的俠，好low

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在眾多由韋斯．克雷文導演的恐怖片之中，本片是取材和風格較特殊的一部，顯現出他的創作野心，但製作成績不太均衡。埃弗裏特．麥吉爾和溫蒂．羅比飾演一對古怪邪惡的房東，當十三歲的少年布蘭登．陸亞當斯為了他的臥病的母眾親不致被驅離貧民區的住房而來求情時，竟被房東和他們的女兒拘禁在房子裏加以逼害。此片的故事可以說是一則社會寓言，對那些富人剝削窮人的劣行加以批判，但導演風格在恐怖片和寓言片之間擺蕩不定，有時更拍出了喜劇效果，相當的複雜，但就娛樂性而言還是不錯的。電影評論：最讓人驚訝的是故事前提的社會批判性：洛城貧民窟裏的黑人社群被白人landlord吸血般收取高昂房租，後者以此為手段積累巨額財富之餘還要通過eviction驅逐低端人口而通過推進鄉紳化賺更多的錢，結果小黑黑不得不鋌而走險入室行竊卻意外解放被圈養的lost children且成功推翻了暴虐、瘋狂、貪婪且incestuous的白人統治階級。。。拍攝上Craven這次似乎有意複刻了黑白黑色電影裏的拍攝技巧（Dutch angle，中景多人物鏡頭的調度，光影對比），但也用了不少無厘頭的搞笑slapstick手法，風格上比較混亂。雙峰裏的Ed和Nadine演一對瘋兄妹也是夠凶的。。。

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。