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肖恩（Dwayne Douglas Johnson）是少年監管所的管理員，每天都為少年犯之間的紛爭而煩惱。在他看來這些少年犯在這樣的監禁環境下根本無法洗心革麵，他的工作毫無意義。電影評論：很工整的類型片，有血有肉，有笑有淚，有憤怒有感動，活生生的失足年輕人，血淋淋的街頭暴力史，但一位橄欖球教練也是一位靈魂導師挺身而出，他把運動家精神、團隊協作製、專注力播撒在這些年輕人心中，開出的花結出的果改變了原本糟糕的一切。 最後真實紀錄片放出的時候，全片升華，徹底被這個故事感染了。喜歡這樣的片子，純粹、向上。

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猶如同誌版《巴別塔》，三個女人在同一個聖誕夜，帶來三個不一樣的角度，然而彼此間又互有關連。清秀貌美的 Francesca 是位的士司機，每天駕著古老的平治為人民服務。隻是今晚她要跨境到鹿特丹尋親，原因是她任性的妹妹突然跟 Band 仔男友走了。但在途中，她卻遇上一名車禍受傷的中年女子Gerlinde。這名女子原來亦和一已婚婦人糾纏不清，唯終日以酒消愁。Francesca 不能自主地戀上她，掀起星空下最奇異的尋愛旅程。片中的攝影及燈光美得令人無法言喻，將寂寞城市的風塵夜色、和戀人們的心事重重一起凝聚在菲林上。電影評論：處在三個主角的感官看世界,所以就算看到了重複的故事,也沒有「啊又來了!」的感覺,因為細節處完全不一樣(Francesca衝出旅館房間後回頭看有沒有人追上來,阿姨的記憶卻是馬上追到門口看著Francesca離開的背影喊對不起),總之就是把主線拚湊起來。結尾真心覺得她們可以組多元成家,小孩也有了,這不是完滿了嗎

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凱瑟琳（基婭拉·馬斯特洛亞尼 Chiara Mastroianni 飾）經曆過一段非常失敗的感情，這讓她緊緊的閉鎖了自己的心房，對待愛情再也不抱任何的期望。焦急的母親介紹了一名醫生和凱瑟琳相親，凱瑟琳雖然並不喜歡這名醫生，但還是和他攜手步入了婚姻的殿堂。電影評論：奧利維拉不愧化石級大師，內核再古典、故事再說教都能看得很享受。不過並不能get到歌手角色的魅力。 “文學語言與電影語言無法完全對等，即使我拍攝了一頁書，使觀眾能在銀幕上閱讀，我也仍然是在拍電影 ；即使我讓人在銀幕朗讀這篇文字，我也仍然是在拍電影。最後，即使我用畫外音，也仍然是在拍電影。”

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開往哭泣藥師站的電車裏，有龍一（大東駿介）和Erika（戶田菜穗），莫名其妙嚎啕大哭的大叔（中村まこと），並且，在車站下車的龍一和5個男女，遇到神秘的穿白連衣裙的少女....電影評論：雖然這麼說有點奇怪，但它的氣質確實毫不做作。即便擺在眼前的是風格定於誇張維度的表演，從中能接收到的情意仍然純淨真切。故事們都很簡單，大多甚至從劇情淡化成了狀態，有著凡人式的美感。作為群像劇，多線關係的處理把握到了要領，擇疏淡一側卻自然不鬆散。節奏和攝影穩當。缺在內裏氣象，止於小品

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女人的媚眼可以殺死人，梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果，但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼，卻給路上出巡的公主攔腰接收，中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話，公主豈肯放過飛來美男，二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性，這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻，賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁，叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲，劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚，七十年代找回拷貝，驚艷得不在話下。電影評論：劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變，隻是這種轉變依舊由男性驅使，公主身份是對男權的再強調（劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因？）。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽，也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣，電影不僅金句頻出，不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。

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小白（徐歡 飾）是一個標標準準的Loser，事業、感情、生活均是一團亂麻。鬱悶之中，小白選擇用酒精麻痹自己痛苦的神經，卻在一場意外之中得到了一個詭異的眼罩，在戴上眼罩的一瞬間，小白來到了一個變裝晚會的現場，遇見絕世美女向自己暗送秋波。電影評論：王李丹妮 還有那個香港的陳靜儀去掉這部劇就還可以。演技方麵談不上好也不會太差，劇情還可以，有的地方落入俗套。結局有點小感動，雖然說都是猜得到的劇情走向，女主角還挺清純的，很符合角色的氣質。很喜歡女主角。作為一部微電影，拍的還算可以。女主角真的很漂亮，為電影增色不少。

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淺間山麓の曽根集落は、水源地の問題で土地の人々と土建會社の間に爭いが絶えない。講演會の途中、大沼博士に隨行して実業家立花公房の別荘を訪ねた少壯植物學者幾島暁太郎は、立花の秘書斎木素子に思慕の情を寄せるが、素子の本心が摑めず悩んだ。まもなく妻と別居中の立花がとつぜん謎の自殺をとげ、素子は立花が投資している土建會社の社長田沢の秘書になった。二年間も幾島を慕いながら、打ち明けずにいる大裏町子は友人の盡力で幾島に會うが、彼が素子を戀していると知って悲しくも諦めようとした。一方、素子から曽根集落の黒岩萬五のような野性的な男が好きだといわれた幾島は、一切を清算して紀州の自然科學博物館に就職した。ある日、幾島は見學団の中に町子の姿を見出したが、町子は憤りをこめた眼で逃げ去るのだった。そのころ、素子は田沢の指図で立花別荘をホテルに改造するため、淺間山麓にあったが、水源地問題は、土建會社と小峰喬を先頭とする村の人々の対立に不穏な空気をはらんでいた。その渦中へ、紀州から町子を追って上京した幾島が、立花夫人の自殺を告げに現われた。素子は初めて、互に憎みきれなかった立花夫妻の愛情を知った。幾島が探し當てた新しい水源地が、黒岩の仕掛けたダイナマイトでひらかれた。歓聲と共に水がしぶきを上げて噴き出た瞬間、黒岩は傷つき彼を慕う小峰の妹セツ子が駈け寄った。數日後、幾島は素子が採ってくれた“こもちしだ”を記念に山を降りて行くのだった。電影評論：我要我的膝蓋有何用？溝口代表作不是雨月，木下代表作不是樽山，小林代表作不是怪談，而是殘菊，女園，泉。一部現代主義的，布爾喬亞的傑作，但又融入了山村，日式傳統的亭台樓閣。階級鬥爭，貴族，商人，知識分子，獵人周旋於有馬稻子，黑化的有馬稻子，發騷的有馬稻子。男人的缺失，女人的善變，化作永恒的悲劇。每一幀都是色情的，Cult的，曖昧與屈服。特呂弗式的讀信獨白。麵對獵人男古銅色的皮膚和陽光的自信，發騷的有馬稻子去調情。後悔的有馬稻子，想挽回再也無法挽回之物，不想充當替代的女人。Master 寇巴亞稀，真正的女性電影大師。當得意的有馬稻子希望被更得意的男人（商人和獵人）征服，當受傷的有馬稻子渴望更受傷的男奴（貴族和知識分子）圍著自己團團轉。極致的場麵調度，真理隻能是時間之真理，時間改變一切，變化就是終結