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沃特（吹牛老爹 Sean 'P. Diddy' Combs 飾）在意外之中得到一筆飛來橫財，原來沃特的爺爺去世了，留下了一大筆保險金給他的孩子。沃特洗完更能夠利用這筆錢來進行投資，讓錢生錢，可是沃特的妹妹卻並不這麼想，她希望可以讓柏妮莎（桑娜·萊瑟 Sanaa Lathan 飾）拿著這筆錢去實現她想要成為醫生的夢想。電影評論：黑人的話嘮電影，讓我想到了《藩籬》。不料逐漸被劇情打動，這是一部成熟的劇本，每個人的表演都是完美的，尤其老母親，說的都是金句，充滿了信仰和愛。一萬美元的撫恤金，3500付新房首付，3000給女兒念醫學院，3500任兒子處理。兒子把6500喂了狗，母親這樣回憶父親：我看他每晚回家，他看看地毯，然後看看我，眼睛裏布滿血絲，腦袋上血管跳動，眼看著他40歲不到，變瘦變老，像老馬一樣不要命地工作，而你一天就把它弄丟了。 兒子約好小區委員會，預演了卑躬屈膝的談判，妹妹高聲叫罵，而母親發現了兒子內心的悲涼，她說：最該愛他的時候，是他陷入低潮的時候，不相信自己的時候，因為世界狠狠鞭打了他一頓。當你開始衡量一個人時，要正確衡量，你一定要考慮他在今天之前，所經曆的高山和深穀。 兒媳幾場哭戲也好，放棄打二胎。

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英國國家劇院現場為您呈現丹瑪爾倉庫劇院出品的《科利奧蘭納斯》。這部莎士比亞關於政治操縱與報複的淒慘悲劇由湯姆·希德勒斯頓主演（《複仇者聯盟》、《戰馬》， BBC 四集莎劇合集《空王冠》）。此外，馬克·蓋蒂斯（ 英國國家劇院 的《節日的問候》以及 BBC 連續劇《 福爾摩斯》）飾演梅奈紐斯，丹瑪爾倉庫劇 院藝術總監喬西·洛克執導。電影評論：一個精英政治主義者，一個情商極低的戰爭英雄，即使立下赫赫功勳，也不能得到他應得的榮譽與獎賞，最後落至被流放被處死，敗走投敵，客死異鄉。古羅馬的體製是現代民主政治的先河，這個站在"民主的對立麵"上，甚至"有法西斯雛形"（主創語）的主角，卻能激起觀眾的同情。映前放的抖森和馬克加蒂斯的采訪挺好的，他倆的解讀確實能讓觀眾更深刻地理解人物。整個劇的表現手法也很現代，布景極簡，一塊空地一塊電子牆，一排椅子一束燈光，就通過各種排列組合塑造出羅馬氣勢或是千軍萬馬，頗有京劇風韻。全體演員都極好，每一個人都是在戲劇劇場上能撐住場子的演員。這個片裏竟然彙集了抖森、馬克加蒂斯、肉排三大男神。抖森真的好看，長腿細腰小臉，自身條件在歐美演員裏也是一等一。洗澡戲衝去血水非常震撼。但肉排這條相愛相殺基線在古典悲劇裏太岀戲了😂

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1941年中日戰爭期間,偽滿洲國憲兵隊隊長佟剛,因和日本關東軍少佐鬆井的情婦小娟私過,遭鬆井撞見,爭執中誤殺鬆井,負傷棄職潛逃,途中傷重昏迷,被獵戶孫老頭和女兒孫鐵妹救回.孫鐵妹早和青梅竹馬男友王虎珠胎暗結.在一次突襲偽滿洲國運輸車隊的途中,孫老頭中槍昏迷,佟剛身份被王虎識破,趁王虎搶救孫老頭時,暗中射殺王虎和其它的抗日戰士......電影評論：⒈這個，其實，不算，色情片吧（更像是劇情片）？畢竟情色戲份除去裸身河中嬉戲，就隻有兩場做愛戲份，而且尺度就是普通歐美愛情片裏的基本不露點的那種；⒉機緣巧合地把同事下的資源存在我的電腦上，本想今天看來著，不料被她陰差陽錯地刪了（她看完也刪了），搞得我隻好跟她要“汁源”再下載觀看了！

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一對老夫婦始終沒有小孩，並為此傷心，一日，丈夫挖出了一具人形樹根，送給妻子當做小孩取樂，但令人意想不到的是，這具人形樹根竟然真的活了起來，夫婦倆欣喜若狂，把它叫做歐提科。歐提科顯然是個胃口很好的小孩，一直哭鬧著要吃的，老夫婦兩人為了喂飽它，花光了所有的錢，但它仍是饑餓地捉了家裏的貓吃掉了。嚐到肉味道歐提科從此拒絕其他食物，又把偶然進入家中的郵差、路人，還有樓裏的鄰居都吃掉了。老夫婦又驚又怕，但麵對越長越大的歐提科顯然沒有任何辦法，隻要任由它吃掉了自己。沒了管束的歐提科走到大街上，遇到的活人活物都進了它無底洞一樣的胃。在菜地大啖卷心菜後，歐提科睡在了樹下，直到憤怒的田地主人老太婆向它舉起斧頭……電影評論：捷克到底是個怎樣的民族！長久以來第一次負麵情緒溢出腦袋的觀影體驗，時間好像都給拖慢，女主那神經質的麵容讓人想往她頭上掄瓶子，懦弱的男人（挺起胸膛時間共計三十秒），天使和小惡魔中間切換的女孩，最令人惡心的片段莫過於女主以聖母的形象哺育怪物，其他食物場景並列第二（把食物拍得這麼惡心也是很有手段）。這個故事告訴我們：欲望的無限膨脹就是死亡，愛的邊界就是愚蠢，沉浸在自己劇本裏則後果自作自受。父親在兒子呼喊的“爸爸”聲中倏然淚下並顫抖著將自己肉身祭奠為他的飼料，在其腹中滿足地達到合二為一享受絕頂的生殖快感！我吐了

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魔俠的最大敵人羅勃杜蘭從墳墓複活，將在這部節奏緊湊的續集中製造更多的浩劫。維斯雷克博士改善了一種合成皮膚的配方，能讓魔俠過正常的生活。但邪惡的杜蘭想要致這名科學家於死，同時也容不下魔俠的存在…電影評論：爛就一個字。導演是一個熱愛爆炸場麵的腦殘

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榮獲日本電影學院獎最佳導演、最佳女主角獎，《電影旬報》年度十大佳片之一，法國南特國際電影節參賽作品。電影評論：個人挺偏愛這類題材的，像《複仇在我》、《窮山惡水》、《蜜月殺手》，《Clean, Shaven》等等，我在高中課堂上發呆時總會構想和這類片子同樣的事情，覺得自己的處境和他們很相像：有時正因無法逃脫，所以我們才更想逃脫，也可以這麼說，一個尋死的人，某程度上卻比任何人都更想活下去。看到這類影片，又總會想起巴奈的歌，想起她唱快樂的時候，快樂就好像虛弱的霧氣一樣徐徐地縈繞開來，這個時候，快樂明明是在的，卻又無法真正地感受到它，就像課室外麵的天空，雲朵，明明如此廣闊，晴朗，卻又總是橫貫著無法企及的距離。所以我當時就在想，如果有一天我真像他們一樣出走，那誰也別想叫我回來了，可是又能走到哪裏去呢？所謂外麵的世界終究也不過是一個幻想的借口罷了。

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從朝鮮戰場退伍歸來的火車司機Jeff愛上了同事Carl的妻子Vicky，卻無意中卷入了一場火車命案。是真愛還是早有預謀的借刀殺人？最後時刻Jeff又將如何抉擇？電影評論：好萊塢傳奇補遺;第35部弗裏茨朗.左拉同名原著改編,講述韓戰歸來的火車司機Jeff愛上了同事Carl的妻子Vicky,卻無意中卷入一場命案,最後陷入愛與犯罪兩難困境的故事.1.朗黑色電影的共有特征,即人物被動的行為抉擇和複雜心性的疑霧型設置:V是有童年被侵經曆的自私人格,同時亦舍得以付出換取丈夫C的工作機會.C強硬殘暴的另一麵是窩囊卑微的年邁失業工人.J則極為飄搖,善良果敢又抑不住的貪婪.由多麵的形象刻畫對接至影片題旨於人性-宿命/階級矛盾-女性壓迫的諷喻和評判,極具說服力.2.鐵路-火車承載的象征意義:新舊時代與命運的既定歸宿,在主觀鏡頭中一係列精確的線路會合軌道向前行進.3.朗電影中首次出現的電視機,預演後續兩部美國製片所探討的媒體操控主題.4.Gloria Grahame+1,弱勢對峙戲中反客為主的個人魅力.5."區分對方是否合適,在於你如何愛她".(8.3/10)