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《左魔傳》講述了一個發生在遙遠未知的仙、魔、人、妖四界並立的時代的故事。少年勇士左木背負使命尋找魔王，並邂逅四位身懷絕技的小夥伴。眾人最終踏上一場奇幻且陰謀重重的除魔之旅。電影評論：奇葩的電影，竟然是遊戲畫麵，對，就是網頁遊戲那種畫麵換成人配音和揮砍動作罷了。其他劇情部分，咳咳，完全無演技可言。

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故事發生在二十世紀三十年代，莫家班是當時最紅的戲班，曾經獲得過老佛爺的欽點。然而，就在班主莫大江（侯桐江 飾）七十大壽的生日宴上，軍閥龍大勝（劉承俊 飾）的妹妹龍劍冰（王美英 飾）現身，逼迫莫家班解散。莫小河（陳國坤 飾）是莫家班的最後一任弟子，他深深的為美麗冷酷的龍劍冰所著迷，但是龍劍冰卻隻把他當猴耍。電影評論：作為一部動作愛情電影 導演認為除了緊張刺激驚心動魄的劇情外 適當的喜劇元素也會賦予影片更輕鬆的氛圍和舒適體驗 而影片中獨特的川式幽默也不同於其他喜劇電影的風格 低調不浮誇 歡樂不做作 兩大主演陳國坤和徐冬梅的演繹也表現的還行 放浪不羈的小混混和行俠仗義的女刺客擦出了不一樣的愛情喜劇火花

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未來世界，感染了X病毒的惡魔黨攜帶威力強大的赤盾出現在地球各個角落。僅僅是七天的時間，地球一半的領土便宣告陷落。人們流離失所，躲在最後的保留地苟延殘喘。國際科學技術廳（ISO）的南部博士（岸穀五朗 飾）發現一種神秘的石頭可以賦予特定人群以強大的力量，而力量提升後的超級戰士正是阻擋惡魔黨的不二人選。在此之後，鷲尾健（鬆阪桃李 飾）、大月純（剛力彩芽 飾）、大月甚平（濱田龍臣 飾）和中西龍（鈴木良平 飾）等人得到ISO的發掘，經過連番常人難以想象的特訓，他們成長為對抗惡魔黨的科學忍者隊戰士。某次戰鬥後，健的老友淺倉喬治（綾野剛 飾）加入進來，他們奉命去保護惡魔黨逃亡過來的頭目伊利亞（中村獅童 飾），以期獲取Last Suicide計劃的詳情。電影評論：外沒鋼鐵俠拉風，內沒一眾特攝熱鬧，再來原版那點複古的味道也搞沒了，披風不是波浪的誰知道你是誰！日本人的特攝還是不要演員自己來比較好，形體上都不夠hero。片子裏的剛哥帥的沒朋友，BOC的主題曲好聽得穿宇宙啊！最後，為啥反派要和妖妮大姐穿一樣的啊，小雙俠他們知道麼！

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在北京“漂”著的青年攝影師泉子夫婦與人合住一套兩居室，可合租者搬來了半個月，泉子還沒有見過她。電影評論：淡淡的，朦朧的，說不清道不明的情緒貫穿了影片，但就是感染了我。劇情上老套確實是一個缺憾，但感情的處理地很好。衝王珞丹來的，但是她的戲份不多，對劇情的推進作用也不及那個出場沒多少的老婆，但表現可圈可點。

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特異功能人士張寶勝的妹妹張寶珊（吳君如 飾）本來憑借自身異能供職於政府，後因受兄長所托，護送能夠使人擁有特異功能的寶物“麒麟球”赴港。沿路有特異功能界敗類華叔（元華 飾）率領天眼通、神醫、狐仙等同夥堵截寶珊，意欲搶奪麒麟球，寶珊不敵眾人將麒麟球扔給同行的馬戲團猩猩芝達，芝達因麒麟球與電擊的綜合作用竟然化身為人（鍾鎮濤 飾）。擺脫了華叔等人的張寶珊與芝達一起抵港，寶珊保護麒麟球之餘調教芝達種種做人的技能。另一方麵，原來預定了猩猩表演的公司職員yoki（利智 飾）因芝達失蹤而焦急萬分，卻又不經意與人形化的芝達結識並結為好友，情愫在他們之間滋長，然而麒麟球維持芝達人形的效力越來越有限了……電影評論：算是一部情懷電影了，特異功能情懷、馬戲情懷，及以人獸戀情懷……鍾鎮濤演得挺好的，作為演員也挺敬業，看這部戲時突然意識到我還挺喜歡他的

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“雪花”是世界上唯一的白色的大猩猩，逛動物園的孩子們喜歡它，其他的沒那麼白的大猩猩們則不以為然，雪花因自己的不正常而苦惱至極。在朋友艾努爾，一頭轉世在紅色熊貓身體裏的黑豹以及小女孩寶拉的幫助下，雪花得以逃出動物園去拜訪馬戲團裏的女巫，讓她能把自己變成一頭正常的大猩猩。可是一旦三位朋友走出了動物園，危險便接踵而至……電影評論：一隻白猩猩的故事。小女主，小男主，小猩猩，小熊熊，都很萌。全程劇情簡單歡快，主旨在結尾處予以說明，每個人的存在，都是因自己的獨特出眾，而不必追求刻意尋常。略有說教片之嫌，劇情略顯幼稚與刻意，不過動畫效果非常棒。

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高中優等生永俊和好友基澤並肩麵對高考壓力，也一起承受來自惡霸同學誌雄的校園暴力。三人曾是最要好的童年死黨，然而因為一段往事而形同陌路。在一場校外鬥毆中，誌雄騎走了永俊的自行車，兩人的生活再次發生交集。永俊鼓足勇氣，對誌雄表露了深藏已久的愛慕，然而誌雄隻能默默守護永俊的心意。兩人的曖昧被基澤看在眼裏，深感背叛的他故意在校園散播這段男男戀情，讓永俊乃至誌雄都身陷空前危機......電影評論：拍與演都很克製，但一點也不節製——移情的使用並未減少，而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設定化十分嚴重，缺少真實發生的感覺，這種疊加概念與意義的方法映照了全片強烈的符號化處理，幾乎貼著賈樟柯的風格飛行了134分鍾。近些年，同誌電影似乎成為了zz正確，似乎成為每一個影壇圈子爭相標榜自我的勳章（而不去追尋現實的力量）。對待此類行為，來自我的評價似乎還隻停留在藝術層麵，而對韓國電影的嚴苛與偏見，則超過了藝術或商業的範疇，來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質性，支配他們的，並非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態度滲透了電影製作最深層的無意識，導致許多展示與表現發生扭曲的形變——自卑與大氣並存，曆史與想象混合，現代與保守交融，真是一點也不好奇韓國會走向何方。