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孤城，一座浮華卻墮落的罪惡之城，這裏充斥著金錢與利益的爭奪。然而，在這個亡命之徒的樂園裏，仍有少數人堅持著自己心中的正義……電影評論：確實有一些缺點 但不是爛片 不至於這麼低分 風格片 劇情和人物性格不太連貫 比如於秋少話堅毅最後又開玩笑 雖然搞了很多動作戲 但整體都比較壓抑 看起來也不會爽 有時候不知道誰在打誰為什麼要打 追車戲不錯 主題挺好但完成度不高 邏輯有問題的原因在於細節不夠 既然是個虛構的城市 沒必要再出美國日本泰國了 畫麵還挺吊詭的 特效還欠點意思 配樂好聽 張家輝造型過分難看了 顏值也撐不住 影響觀感的那種難看 徐靜蕾還挺好的 美 何炅是真不行嗷 這麼好一個轉型機會 一個表情演完全片了嗷 粵語配音拯救演技
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故事發生在20世紀的法國南方，尤果林（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）和叔叔塞薩（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）覬覦令居老人家肥沃的土地多時，終於設計將其害死。令兩人沒有想到的是，看似無親無故的老人竟然有一位名叫若望（傑拉爾·德帕迪約 Gér ard Depardieu 飾）的兒子，而若望的母親不是別人，正是塞薩那曾經將他拋棄的舊情人，對此，塞薩一直懷恨在心，一生未娶。電影評論：少女在風雨總吹著父親的口琴，真是美麗的畫麵。我想如果第一部是關於夢想，那麼第二部就是關於複仇和懺悔。Manon是複仇的天使，是孤女，是牧羊女，但是也是拯救了真個村莊的神。她讓人懺悔，也使得那位似乎愛她的男士自殺。在第一部中說過"c'est pas moi qui pleure, c'est mes yeux"的他內心還是有良知的。隻是人性的貪婪在任何一個地方都存在。 這部關於人性的電影的最後，老婦人出場了，然後就出現了瓊瑤戲的劇情。但是這劇情看起來又是合情合理的。 我覺得這部電影的魅力在於一種傳承，當然這是原著小說的美麗，瑪儂對於父親的繼承，血脈的傳承。
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澳大利亞2003年最新喜劇片，根據SBS電視台的熱門劇集改編的電影版本，被稱為澳洲版的《單身男子俱樂部》。澳大利亞四區版。電影評論：和寶貝一起看的超好笑超dirty超三俗超無語但真的是超好看！！哈哈哈哈！
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金剛王（釋延能 飾）有這一段悲慘的童年遭遇，年幼的他遭奸人拐賣，被賣到了日本的哈迪斯神社，在那裏，等待著金剛王的，是充滿了鮮血和汗水的殘酷訓練，目的隻有一個，那就是將他塑造成為令人聞風喪膽的冷酷殺手。電影評論：本片劇情bug不少，故事未能達到60分，是一大遺憾。但瑕不掩瑜，釋行宇與兩大金剛的對決甚是精彩，風采蓋過劉承俊。在星爺功夫裏嶄露頭角的釋行宇，隨後跟隨甄子丹拍攝了導火線十月圍城和龍虎門。半途加入成龍成家班的劉承俊，也在成龍多部影片裏擔當反角。如今他倆終於轉正合作，是動作影壇的福氣。
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白骨姬將眾人帶到蓮刹曾經研究異丹的基地周圍，但江流兒卻發現每一次醒來都回到了出發前一切重新開始，江流兒一遍遍嚐試終於來到了基地，卻發現一切都是迦樓羅的陰謀。三人在江流兒麵前一次次死去，為了阻止這一切，江流兒答應跟迦樓羅走。迦樓羅舉行儀式要取出盤古之心卻觸發了盤古之心的力量將江流兒一次次回溯時空。江流兒向所有人一一告別，並在金山寺與迦樓羅決戰！電影評論：一直以來，總覺得國產影視，已經走向了沒落。雖然，偶爾有著一些非常優秀的作品麵世，不過，更多的，則是濫竽充數的殘次品。 而本劇不同。沒有假大空，僵化的意識形態，更沒有無處不在的腦殘和意淫。也許本劇還有一大堆缺點，我承認。但是， 網劇，別忘了還有《餘罪》，才是國產影視的最後希望
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愛好收集蝴蝶標本的弗萊迪意外中得7萬多英鎊的足球彩票，他買下倫敦郊區的一幢舊屋，然後綁架了他心中傾慕已久的藝術學院學生米蘭達，將她囚禁在地下室中。弗萊迪希望用自己的所作所為感動米蘭達，繼而令她愛上自己，但他不知道自己的變態行為隻會讓對方感到恐怖。米蘭達不堪折磨，病死在地下室中。而最後......電影評論：8/10。惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至於原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]後厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重複被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，隻保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵。但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展。
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力克一生中的三個階段，都從性開始：五歲對性產生好奇、十六歲初嚐禁果及成年迷失自我，犯上填補不了的錯。在肯雅長大的他，每個人生交叉點，都似乎遭性操控。片中如詩一樣的音樂、攝影及伊甸園中的亞當與夏娃故事，襯托於不同時空之下，成為導演一次試驗習作。影片包含了四組人物的四組故事--如果那叫故事的話：赤身露體的一名黑種男人與一名白種女人在荒野叢林搬演亞當和夏娃的事跡；不到二十歲年紀的兩位男孩女孩在一個讓人感到別扭的時機和場合嚐試性愛；避開喧囂帶著妻兒到鄉間休假的尼克，他不時被孩提時候的經驗（特別是恐慌的經驗）所襲擾；搖身一變，尼克成了一名到北非出差的電視製片人，我們看到，尼克手下的一名男組員用情不一不說還開車誤撞死了一名土著小孩，而且，他還累及了女友被土人刺殺，之前影片暗示，他的女友有個失散的雙胞胎姐妹……，這些事怎麼都亂七八糟的啊，我甚至無法將故事的內容重組清楚。不僅單位故事與單位故事天南地北，來無影去無蹤，之間不講呼應對稱，連單個故事內部也是不要前因後果，觀眾不知道角色何以如此這般，也別想知道他（她）下一步又會如此哪般。唯一可以肯定並把它們拉攏到一塊的跡象是，《迷失禁果》在進行原罪觀念和殖民地經驗的再解重讀：現代的青年男女的越軌舉動應當與"活在"混沌初開時的亞當與夏娃的傳說存在對應關係，去到鄉間的夫婦的渡假生活仍在為文明社會帶來的"罪夢"所侵蝕……，特別是蘊含著之於殖民地的一份疚責感--不僅是讓黑人來充當一回亞當，而且，一對殖民地出身的雙胞胎在被送到白人社會反而離散，撞死土著男孩及由一名白種女人去被殺償命……，都讓人覺察到了背後的作者的歉疚自責之心。如果這就是作者所要表達的，那麼問題馬上來了，影片這裏的表達方式是適切的嗎？這裏的言說太文飾了，就像一個有教養的倨傲的貴族，既使自我批評承認錯誤也要拿腔做勢文過飾非，難免讓廣大群眾傷透了腦筋。很想說什麼，說時也隆重其事，可結果都嘀咕了些什麼人們難以揣度，這也是當代文化的失語症症狀之一吧。電影評論：好久沒看小喬的片子了，這部真有年頭了，沒什麼期待，卻覺得很棒，寫實中帶著夢幻，伊甸園部分好有詩意，結尾舒緩的鋼琴曲和混亂的畫麵搭配起來實在太棒
