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故事發生在1915年的法國,著名的印象派藝術家雷諾瓦(米歇爾·布蓋 Michel Bouquet 飾)已經步入了人生的晚年,妻子的去世,身體上的病痛,加上兒子讓雷諾瓦(樊尚·羅蒂埃 Vincent Rottiers 飾)在戰爭中身負重傷,這一連串的打擊讓年邁的雷諾瓦日漸消沉,一蹶不振。就在此時,一位名為安蝶爾(克麗絲塔·泰瑞特 Christa Theret 飾)的模特出現在了雷諾瓦的生命之中,安蝶爾的年輕和美麗讓雷諾瓦的生命再度輪轉到了春天。電影評論:攝影美極。金色的頭發,陽光下的橘色裙,水波裏的紅裙……年輕的肌膚,跳躍的光斑……幀幀美如畫,這些都是雷諾阿眼中美的渴望,與青春活力溫暖的“美”相對應的,是一個疾病纏身的老頭,幹癟如枯葉。是衰老無法動彈備受折磨的身體,是殘酷的戰場上隨時會死亡的肉身。 年輕貌美的姑娘在陽光下騎車而過,路旁卻是麵部扭曲,滿身塵土神色凝重的士兵,有的隻剩一隻眼睛,麵目全非。美與醜,在柔和的光線裏衝突共存,美好,更顯得珍貴。 最後一幕,翠綠的草地上,咿呀學語蹣跚學步的孩童,走路顫顫巍巍,鏡頭慢慢轉向窗前,年邁的雷諾阿,垂垂老矣,望著孩童,眼含渴望。 看完有些沉重,雖知人要從容直麵衰老和死亡,可是誰不渴望年輕活力的肉身,誰不愛嬌嫩光澤的肌膚,誰不想要飽滿的生命力……也隻能把這些心懷虔誠畫下來,定格成永恒。

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這部影片被形容為一部“三個樂章的交響樂”,片中集合了幾位有著不同國家、種族背景的角色。影片的故事發生在一艘地中海豪華郵輪上,遊輪行經六處著名的歐洲神話故事遺址,其中包括埃及、巴勒斯坦、希臘、敖德薩、那不勒斯、巴塞羅那。來自世界各地不同文化背景、說著不同語言的乘客在這裏相遇。主要角色包括一位來自莫斯科警察局的探長,一名出身背景不詳、由孫女陪同的老戰犯,一名上了年紀的法國警察,一位巴勒斯坦大使,一位前聯合國女官員,一名間諜,以及法國哲學家阿蘭·巴丟和美國“朋克教母”帕蒂·史密斯。電影評論:film socialisme, 如果片子恰恰是戈達爾表達這兩個詞在法國語境下的終結,可能會好理解一點... 新浪潮開山時候的跳接已經不玩了,畫麵直接盜版碟帶劃痕的那種,以及破音、敘述直接粗暴上字幕,曝光不足或過量丟細節沒在care的🙄;有關於法國語境裏的socialisme現狀本片大概的核心思想估計是the State dreams of being alone(冷色), individuals dream of pairing up(暖色)。家庭笙歌飲宴都是高飽和暖色調、低分辨率,構圖擠,業餘手持攝像效果,有種不複存在的曆史感懷念感;畫麵有關分歧、人之間的試圖接近、理解曆史的努力,都是冷、現實而疏離又高分辨率的了。

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1945年,日軍宣布投降,大批日本人撤離中國,貧病交加的高崎洋子將未滿周歲的女兒森下光子交給了善良的陳嫂。陳嫂以手鐲為信物交給高崎,讓她日後可憑此找回女兒。幾年後,高崎寄來手鐲認女,改名為陳秀蘭的光子與陳嫂和哥哥陳建華分離。“文化大革命”開始後,身為工程師的陳建華因為曾有一個日本妹妹受到猛烈衝擊。1975年,為完成一項中日合作工程,正在幹校改造的陳建華被調回參與。森下光子作為日本專家小組成員來到中國……電影評論:30/100 民族矛盾、意識形態、家庭倫理與存在主義,隻能說這個題材太震撼人心如能成功轉化為電影,那絕對是中國電影史上的華章。可惜因為時代局限性和創作者的平庸,原本熠熠生輝的史詩故事被拍得主次不分虎頭蛇尾變成“變成社會主義尋親戲曲”,遺憾地作為“中日建交”的時代宣傳物料消失在曆史的長河中。

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安古斯(盧夫斯·塞維爾 Rufus Sewell 飾)和貝利(雷諾·維爾森 Reno Wilson 飾)在旅行途中結識了一名老水手,三人交談甚歡相見恨晚。老水手將兩人帶到自己居住的城堡之中,在那裏,隱藏著他引以為傲的秘密。原來,老水手曾經見過真正的美人魚(卡拉·古奇諾 Carla Gugino 飾),不僅如此,他還費盡心機的捕獲了她,將她囚禁在城堡之中。電影評論:在愛奇藝上看完了,刪減了差不多6分鍾,中間有水手看水箱的美人魚一段,0.幾秒的刪刪,就是不讓看裸露鏡頭,嚴重破壞電影美感,也是醉了。70多分鍾的劇情都很美,經典而富有神秘色彩。最後的20分鍾徹徹底底變成了一部怪獸殺戮片,破壞了影片的整體美感。但本片的定位終歸是一部恐怖驚悚奇幻片。本片中的美人魚更像是希臘神話中的塞壬,能用奇妙歌聲勾引水手,將之殺死並吃了。看片尾女主的話語應該是要拍一部續集或者說姐妹篇,但是似乎都沒有,有些可惜。如果將結尾重拍一次,應該會有完全不同的效果,比如可以拍成唯美愛情片。或者男主女主聯手解救美人魚等等

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