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帕拉迪姆大巴”是巴黎一處著名夜店的名字。影片主人公是上世紀八十年代四位少年時代的好友，講述了他們組成的搖滾樂隊從成名到毀滅的故事。電影評論：果然,口語化的影片還是有困難的,稍微文藝一點就沒有辦法聽懂.衝著搖滾青年去的,但是還是那句話,法國沒有搖滾樂.無論怎樣不純粹.影片中人物的外賣--Quick，笑噴了。Blues+Funk的元素更適合他們.. .. ..
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《暗轉》為一部TV電影，分為上下兩個部分，故事內容一脈相承。《暗轉(上)》講述了恐怖組織通過高科技手段侵入智能網，從而導致洛杉磯地區大麵積停電的故事。故事中穿插了警匪之間的鬥爭，平民百姓的生活受影響，醫患關係，以及媒體對輿論的導向作用等內容，全方位地抨擊了恐怖主義。電影評論：停電版的《反恐24小時》，多線敘事多主角，有醫生護士有警察記者也有小老百姓，作為一部TV movie，野心很大，探討了各種社會矛盾，但製作有點粗糙。一次停電就能擊垮一座城市，一點也不誇張，現實中的一場暴雨就可以讓京城死一堆人，這才魔幻呢
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大西洋岸邊的一個小鎮，3天，7個人，7種命運。他們在鎮上尋找著自己，他們相遇、錯過，或互相衝突，當他們離開這裏時，他們的生命將不會再來一次。電影評論：討厭多頭亂麻的形式，但這個還不錯，盡管差點睡過去。Benoît Magimel太陽神帥哥終於成長為大叔了。
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韓冬（葛優 飾）是一個出租車司機，他生性老實，把車常年包給旅行社老板阮大偉（傅彪 飾）做生意。然而阮大偉卻是個奸商，長期拖欠韓冬包租費。電影評論：20年之後再看此片，感慨太多，那時候的電影多簡單啊，那時候的人多真實啊，那時候的北京多質樸啊，那時候的路上都是自行車，那時候一線城市的房價也沒那麼貴，那時候中國留學生開始看到此片還是是在布雷斯特的時候，那時候我還是個少年，那時候每天迎著漫天的晚霞在街頭散步，無憂無慮，世界等著去被發現，一切才剛剛開始。。。。。。 回首，對著往昔的歲月揮手，對著空曠的藍天白雲晚霞和遠處的教堂，對著那個純潔的少年，對著記憶深處的那個春天
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方世玉，是新崛起江湖的少年英雄，為人行俠仗義，好打抱不平，很受人稱道。神腿高力，是江湖上的遊俠，為人豪放，到處以武會友，專找徒負虛名的人較量。電影評論：忍不住打了四星，好吧，三星半也行，小時候閉路電視看的這部電影，裏麵有我兩個相當喜歡的演員，孟飛和譚道良，孟飛的方世玉在我眼裏一直是比較偏愛的，甚於傅聲，譚道良更不用說了，一代腿王，可惜他們的電影沒有財大氣粗的sb，可以被修複，現在大多版本模糊不清
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考爾德（範·迪塞爾 Vin Diesel 飾）是一名女巫獵人，在黒巫後的詛咒之下，他得到了不滅的靈魂和不朽的軀體。永生帶來的痛苦遠遠大於歡愉，在孤獨和絕望之中，考爾德度過了漫長的時光，然而，他卻從未放棄過身為一名巫師獵人所應盡的職責，他知道，女巫並沒有絕跡，一個巨大的陰謀正在陰影裏緩慢醞釀。電影評論：曾經各種省錢看電影的我，如今卻頻頻在電影院看睡著（《消失的凶手》《年少輕狂》《通靈神探》…，外加一部看得要困死的《極盜者》），想想也是醉的。其實，片子從娛樂效果上看，還是可以一看的，然而無新意無亮點的劇情，還是把有點勞累的我看得昏昏欲睡。有人調侃《速度與激情》係列是此片續集？笑！
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《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」製作於任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀眾夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。電影評論：石原慎太郎編劇;講述剛從監獄獲釋的黑道份子村木,和一位向往刺激遊戲的年輕女子相遇,後被組織授與其他權鬥幫派間的刺殺任務,最終重返監獄的故事.1.形式與思想的完美結合往往是筱田正浩作品中最為人稱道之處.他賦予影片以異於原著(陰鬱/內斂)的獨特氣質,聯想及特殊時境,使得[幹花]常被解讀為反映戰後日本民眾心理形態的社會寓言;在本片的聲畫處理上,筱田借由歐洲新浪潮-實驗技法的靈活運用,對西方現代派和日本傳統文化進行巧妙調合,表達自身於日本本土受限性創作及(60年代日本新浪潮)極端意識美學的反叛態度.2.村木將殺人視作自我存在的唯一證明,其所表現的之乎情感/情欲的壓抑和抗拒,即是於日本黑幫"忠義"信條最為浪漫化的詮釋.這和一味尋求刺激體驗(賭博/飆車/吸毒)的沙耶子,構成具有同一精神危機卻發展至不同方向的對立體.3.針&刀的陽具象征.(8.5/10)
