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本片女主角是一個頗有名望的先鋒派作家，男主角是一個愛管閑事、不諳藝術的百萬富翁。某天在露天咖啡館，女的突然向他展示外套裏麵沒穿內衣的裸體。叢此他便著了迷，他安排女的跟一個她的書迷在他的豪宅會麵，後麵的事情完全出乎他的意料。電影評論：奇怪但是看起來又不悶的超現實電影，變態的有錢商人挑選藝術家展示藝術之死，CD的作家設定非常神奇可以裸眼閃回發生的事情也能讓人產生奇怪的幻覺，然後那個肉色緊身全裸裝也太不逼真了喂服裝師，最後一幕和畫家攜手走進畫裏有趣，虛實結合的好妙，還有啊CD此片超美！

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天地靈氣孕育出一顆能量巨大的混元珠，元始天尊將混元珠提煉成靈珠和魔丸，靈珠投胎為人，助周伐紂時可堪大用；而魔丸則會誕出魔王，為禍人間。元始天尊啟動了天劫咒語，3年後天雷將會降臨，摧毀魔丸。太乙受命將靈珠托生於陳塘關李靖家的兒子哪吒身上。然而陰差陽錯，靈珠和魔丸竟然被掉包。本應是靈珠英雄的哪吒卻成了混世大魔王。調皮搗蛋頑劣不堪的哪吒卻徒有一顆做英雄的心。然而麵對眾人對魔丸的誤解和即將來臨的天雷的降臨，哪吒是否命中注定會立地成魔？他將何去何從？電影評論：看到海報和預告片，人們第一反應就是：哪吒太醜了。 覺得醜就對了，因為本片講的就是打破偏見。 正如很多人一看這是國漫，就不看了；或者去看了，看了覺得還不錯也要自動先扣20分。 電影之中，罵哪吒是政治正確，隻要你說哪吒是妖怪，就會有人跟著說； 電影之外，罵國產片、國漫也成了政治正確，隻要你罵它，就會有人給你點讚。 其實哪吒不是妖怪，他也想降妖除魔洗清罵名； 國漫也不都是爛片，也有人想拍一部佳作證明自己。 比如這部《哪吒》。 山河社稷圖一幕真是天馬行空，震撼無比，將曾經隻存在於想象中的物品具象化，也將中國神話的無窮想象力展現得淋漓盡致。 那些耳熟能詳的故事，不再隻是故事，而是能看到，能聽到，能享受一場視覺盛宴。 今年有《哪吒》，明年有《薑子牙》，封神電影宇宙即將開啟。 是時候以電影的形式讓中國文化走向世界了。

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傳奇間諜托賓·福斯特（澤爾·華盛頓 Denzel Washington 飾）曾經是CIA訓練出的最頂尖的諜報工作者，也是CIA曆史上最大的叛徒。因為他把很多秘密情報賣給了外國的諜報結構，給美國造成的損失難以估計。而CIA也派出了大量的人力和物力來追蹤他，隻是一無所獲。在隱匿了十幾年之後，福斯特因為被追殺，不得已進入大使館，從而浮出水麵，回到了眾人的視線裏。電影評論：原來好幾年前看過了，驚喜是洋蔥騎士出演，不過這次記住了一個槽點： 什麼時候知道自己screw up呢，就是別人說"You've done a fine job, but we'll take it from here." "People don't care about the truth anymore. Too messy, keeps you up all night."

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馬塞洛（讓-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 飾）是意大利法西斯組織的一員，他的新任務是到巴黎除掉他以前大學時候的教授 盧克·誇德裏（Enzo Tarascio 飾），一個反法西斯組織的成員。於是馬塞洛以和未婚妻朱利亞（斯蒂芬尼婭·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 飾）到巴黎度蜜月為借口，到教授家拜訪。和馬塞洛一起執行任務的還有偽裝成他的司機的曼加涅略（Gastone Moschin 飾)。在教授家，馬塞洛被教授的年輕妻子安娜（多米尼克·桑達 Dominique Sanda 飾）深深吸引。馬塞洛的同伴曼加涅略不斷催促他除掉教授，然而他遲遲不願下手。曼加涅略得知了教授和他的妻子將到野外去，於是準備獨自進行刺殺任務......電影評論：3.5。閃回結構，無法被邏輯化，宛如一場夢魘。對於Normalcy的追求。尋找surrogate father"s"，麵對這些權威，既想取悅又想摧毀，伊底帕斯情結。Godard情結（片中唸的教授地址是Godard家 XD）。Plato's cave。勞萊與哈台。bisexual，法西斯統治下的自我認同混亂（？）。美得震懾人心（Storaro的攝影外，更是雙姝），但實在有點裝模作樣、文過於質，也可以理解Godard所說「對基進主義的背叛」；完全背離Godard的反商業路線，聲稱向Sternberg、Ophuls、Wells取經。Wilhelm Reich，Erich Fromm。

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影片講述了生活在地方小城，自稱年齡為16歲零42個月的四穀夏子和從小一起長大的友田鱗太郎一起去東京接遭受男友暴力的朋友miyu。兩人請求在網絡遊戲上認識的朋友幫忙，三個人就像挑戰角色扮演遊戲中的終極戰一樣，突擊了miyu的家電影評論：總之，不是我喜歡的，但對腐女來說可能覺得好。如果感覺不錯，這應該是今年亞新獎裏質量最差的一部電影了。到處是無聊冗長絮絮叨叨的對話和單調的場景變換，人物性格上也各自都是蒼白而無說服力的表演，雖然關於日本當代社會的一些問題表達是有的，但是劇情和故事上完全是爛的一塌糊塗，失敗中的失敗。

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這是二十四段每秒二十四格的電影真理，也是饋贈給世人的遺願紀念。伊朗電影大師阿巴斯在靜態攝影與動態影像之間，百轉千回、細細探尋，也搭建起兩種藝術表現形式間的關聯。下起雪來白茫茫一片的林地，炊煙嫋嫋升起的村屋，鳥兒振翅飛過原野，鹿與牛緩步遷徙橫越，世間萬物在阿巴斯靈動詩意的凝視中，每一個按下快門瞬間的之前與之後，都隨著景框裏的窗框樹影搖曳，天馬行空地流轉時光，在影格與影格之間，梳理電影的本質。電影評論：1.探討電影本體論層麵的運動與靜止、真實與虛構兩大核心矛盾，將靜止、真實(？)的照片通過搬演或數字技術生成運動、虛構的影像。2.將[雪中獵人]畫中元素單獨抽離與組合，類似數據庫影像。3.大量畫框中的畫框，模擬窺視視角，而人類亦常常隱藏於畫外空間之中(精細逼真的畫外音，繼續消解真實與虛假的分界)，人與自然的關係成為主題之一。4.海浪，白雪，流雲，飛鳥，奶牛，狗，鹿，日照光影變化，動物的行為也有了敘事性與情節性。5.最雷人一幀：岩洞偷窺，獅子交配被雷聲打斷。6.絕美的幾幀：暴雪中擠在一起的羊群+一隻牧羊犬；倚橋的靜止6人背影+雪+埃菲爾鐵塔+路人與歌手；海邊小狗與旗子搶地盤。7.最動人一幀：窗映樹影，伏案沉睡者，[Love never dies]配樂，電腦逐幀播放[黃金時代]結尾之吻，The End，破曉。生命短暫，但電影與愛永恒。（9.5/10）

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《口號大過天》是2000年之後阿爾巴尼亞電影在世界上獲得聲譽最高的兩部影片之一，另一部是《地拉那零年》（2001）。電影評論："中國是修正主義國家！“這個梗其實可以在中阿關係反反複複這一點展開的可惜沒有。很中國文革傷痕文學電影的感覺，越往後越憋屈，期待的反抗或者勝利的結尾沒有出現，人人都在被異化的能指係統所異化（想想[警察，形容詞]，這點很不錯），應該算是右派會喜歡的電影。視聽語言很樸實。