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《贖罪日》以紀錄片式的風格講述了一對生死之交在中東戰爭中的慘烈故事,具有深刻的反省意義和血淋淋的震撼力。而這部電影的背景,正是導演自己的親身經曆,正是這場慘烈的戰爭,促使他走上電影之路。電影評論:看到致敬疙瘩《周末》堵車的那段的時候忍不住去查了一下導演的背景,結果發現是伯克利學建築的哈哈~在法國呆了10年。大愛他把戰場硝煙拍出了黃山上永遠籠罩著的薄霧的那種浪漫感;然後血濺攝影機那一瞬間我驚呆了一下,有種濺到我臉上的暴露了的感覺;整部電影拍得非常洗練。
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活潑靚麗的女孩“袁立”與事業有成的“尤勇”邂逅相遇,兩人有了一夜情,可尤勇卻愛上了袁立的姐姐劉蓓。袁立知道後,不但不向姐姐說破,還百般阻撓,尤勇夾在兩個女人之間左右為難;劉蓓為了這遲來的愛情,與相依為命的妹妹分開,毅然投入“尤勇”的懷抱,然而事情的結局卻向著人們意料不到的方向發展……電影評論:曾經有些國產片就是這樣:不像類型片,更不是文藝片;與現在的情感類(青春、愛情)電影相比,不咋呼很平和,但全套路無新意。總之,陳舊落後。巧合、秒愛、分手、再愛、絕症、煽情,就這樣。大麵積煽情配樂,煩。看得出曹保平編導能力,鏡頭運用不單調,編劇兼顧姐妹情和愛情。3
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90年代初,25歲的作曲家喬(馬克西.雷麥特 飾)來到伊維薩島。喬來自柏林,寄希望於在知名夜店Amnesia的DJ工作能實現他投入到萌芽中的電子音樂革新浪潮的夢想。瑪莎(瑪爾特·克勒爾 飾)一人在麵朝大海的房子裏住了近四十年,一天夜晚,新鄰居喬敲開了瑪莎的門,喬深深被獨居的瑪莎吸引,兩人建立起真摯的友誼,即使瑪莎身上的神秘感與日俱增:客廳角落裏她拒絕演奏的大提琴,堅持閉口不說的德語......隨著喬把瑪莎帶入他的電子音樂世界,瑪莎逐漸開始重新審視自己從前的生活信條。電影評論:Ibiza的風光真美好,白房子、藍天和湛藍的海水,人少,真是讓人神往。1990年,通過德國少年喬與瑪莎的偶遇,揭開了三代人對於戰爭的過往與回憶。瑪莎曾經愛過一個猶太青年,在瑞士目睹過被拯救下來的猶太小孩都無法吞咽事物,後又失去了猶太青年,最後選擇遠離德國拒說德語據開德國車;外祖父曾是一家工廠的管理員,他盡職盡職地管理這幫女孩,甚至買香水給那些女孩們塗,但是麵對蘇聯人,他沒法保護這些女孩們,然後他餘生一遍遍地編故事,來緩解道德壓力與愧疚;母親選擇當醫生,加入到國家的重建之中;而喬則通過書本了解那段曆史。三代人的反思與無可奈何的回避吧。最後瑪莎拒絕了喬,理智戰勝了情感,喬和愛慕自己的女孩結婚生子。故事首尾呼應,一位優雅白發蒼蒼的女士在看落日,喬與妻子孩子陪伴著他。
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噩夢的起源在哪裏?午夜夢回鬼魅閃現...資深形象設計師劉潤澤號稱萬花叢中過,片葉不沾身,最終卻因為他的始亂終棄和欺騙,模特艾米跳樓自殺...從此,劉潤澤不管對著什麼樣子的女人都覺得有艾米的影子,夜夜噩夢纏繞,精神逐漸崩潰,一個算命先生嚇得劉瑞澤幾乎失去理智。無意中遇見的心理醫生李倩...經過治療,劉潤澤“覺得”自己已經痊愈了,開始了新一輪的放縱。劉潤澤的形象設計室新接了一個案子,需要出造型拍攝一組萬聖節特輯的照片,要以荒廢的工廠為場地,劉潤澤雖然心有疑惑,但是還是帶著專業攝影師、助理和幾個小模特一起出發了...午夜的噩夢襲來,是真是假?是夢是幻?是艾米的鬼魂來複仇還是劉瑞澤愧疚的心魔在困擾?恐怖的夜無比漫長,各種交織在一起的噩夢能不能醒來?是誰在嘴角留下了吻痕?自殺而死的艾米能不能等來一聲對不起??因為愛情?不過是為了逃避責任才成就的婚姻,如何保護?這個恨著更是愛著的男人……空掛著婚姻的名頭,甚至被選擇性的遺忘...愛的癡纏,無數的山盟海誓,時過境遷,當年的百般纏綿的心思仍是選擇性的遺忘...亂花漸欲迷人眼,眼前無數的新人,無數新的誓言...快餐的年代我們忘記了責任,縱情欲望的時候我們忘記了曾經...最後麵對精神崩潰的劉瑞澤,複仇姐妹團的選擇的是什麼?艾米能不能等到劉潤澤親口說出...對不起!電影評論:講得事呢還是有點道理,能帶給人一點思考。總體而言,好平淡好無聊。
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偷窺,是很多日本電影的主題。不過今次偷窺者絕非癡漢,少女也不再是受害者。相反,片中的少女主角,嚐好就是偷窺,而且對象必然是老而彌堅的阿伯。坐擁大量遺產的少女,對寂寞的追求已經到達迷戀的地步。一次,她找到一名等死的阿伯,阿伯在家中煲「鼓油碟」,惹來少女注意,慢慢地,偷窺已 經不能夠滿足她,她要綁架阿伯,滿足自己的特殊辟好。導演以一個意想不到的黑色故事,把日本人口老化及宗教狂熱的元素共冶一爐,橋段意想不到,大膽而過癮。電影評論:童年缺乏父母之愛的女主長大後喜歡偷窺寂寞之人,女主傾注在他們身上的好奇心和興趣,就是一種過度自我補償,在這個過程中,她既充當缺失的父親角色,又停留在一個人看電視購物節目的無助小女孩階段。宗教殺死了父親,所以她要殺死宗教,殺死宗教所染指的一切。結尾處看A片的老頭殺死了女主,並和傳播聖經的女學生攙扶著離開,悲劇又一次上演,不同的是女主學會了微笑,耶穌沒有降臨愛,反而製造了一場大屠殺,堅信世人皆孤獨的女主用死亡換勝利。她贏了什麼?終極孤獨至死。那場少女和老頭的野外決鬥流露出日本武士片的精神。電影很適合用來做簡單的精神分析,沒園子溫電影裏的人物關係和行為變態,也沒三池崇史電影裏的隱喻複雜。另,導演的《下眾之愛》甩《攝像機不要停!》八百條街,同樣都是講述拍電影之難,是啊,畢竟導演是個儂本多情的真朋克。
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卡爾從監獄裏出來,在火車上與多麗絲同坐,乘著對方不在的機會,兩人互相拿走對方重要的東西……電影評論:以錯亂愛情故事為底,遵循黑色電影的敘事傳統,用有限的情節元素講述萊比錫的一夜裏偶遇的出獄男子、年長的安全技工和酒吧女郎的內心,多從城市陰暗場所取景,將角色至於欲望與負擔、思慕與自毀、漫長孤獨與短暫安慰的波動地帶,以持續的視角轉換建立關聯的命運,心理動機和行為走向交由外部全局決定。
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Philip Marlowe(亨弗萊·鮑嘉 Humphrey Bogart 飾)是一個私家偵探,這天他接到邀請來到General Sternwood的家中,Sternwood讓馬洛調查關於他女兒的一筆債務,他的女兒Carmen Sternwood 欠了一個叫Geiger的人一筆賭債。在Marlowe想要離開的時候,Sternwood的大女兒Vivian(勞倫·白考爾 Lauren Bacall 飾)欄下了他,告訴他其實她父親找他來調查的真正目的是為了尋找一個失蹤的朋友,Marlow將信就疑。第二天Marlow去尋找Geiger,在Geiger家門前卻聽到一聲槍聲,等Marlow進去的時候,卻隻發現了Geiger的屍體還有被綁住的Carmen Sternwood(瑪塔·威克斯 Martha Vickers 飾),還有一台相機。Marlow帶走了相機並把Carmen送回家,等到Marlow再回到現場時,卻發現Geiger的屍體已經不見了。而Sternwood家的司機也因車禍身亡。案件變得越來越撲朔迷離,這些事情間到底有什麼聯係?Marlowe能否發現真相?電影評論:在好菜塢,這部電影令人迷惑的情節是最著名的逸事之一,它改編自同樣令人迷惑的雷蒙·錢德勒(Raymond Chandler) 原著小說。勞倫·巴考爾(LaurenBacall)在她的自傳中回憶道:“有一天鮑嘉來到拍攝現場問霍華德,‘誰把泰勒推下碼頭的?’一切都停下來了。” 正如A. M. 斯波伯(A.M.Sperbe)和埃裏克·拉克斯(Eric Lax)在《鮑嘉》一書中寫的那樣:“霍克斯給錢德勒打了個電報,問他斯登伍德家的司機歐文·泰勒究竟是被謀殺的還是自殺的。” 根據錢德勒的回憶,他的回答是:“該死,我也不知道。” ——羅傑·伊伯特《偉大的電影》