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離經叛道的流浪男子亞曆克斯（喬尼·馬爾斯 Jonny Mars 飾）返回家鄉，得知童年虐待過他的男人還活著，內心的惡魔再也不受控製，他暗下決心展開複仇。電影評論：嗬嗬…一開始以為可能是因為我遲到了五分鍾導致錯過了什麼重要的故事線…後來一看內外網的評論才發現我實在是想太多了…音效和剪輯實在是慘不忍睹…預告片可能都是最精彩的部分了…這個Discreet片如其名跟圈內風氣一樣令人生厭…

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浙江紹興府的書生李甲（佟瑞敏 飾）和同鄉柳遇春（吳慈華 飾）共赴京城求仕，在此期間結識了迎春院的名妓杜十娘（潘虹 飾）。李甲風流倜儻，為了十娘揮金如土。老鴇（金雅琴 飾）貪圖李甲錢財，前後左右溜須奉承。但一味享樂無有進項，難免坐吃山空。老鴇見李甲錢財散盡，頓時換作冰冷嘴臉，獨有十娘一片真心，隻願與李公子天長地久。李甲有心救十娘跳出泥潭，然而自身尚且難保，親戚朋友也與之斷絕來往。幾番奔走，最終憑借十娘的梯己和柳遇春出手相助，李甲總算湊得300兩紋銀。一朝擺脫泥沼，李甲、十娘攜手返鄉，卻不曾想紈絝子弟孫富（婁際成 飾）暗中作梗……電影評論：7.5~8/10（B站央視6套版） 十娘被賣的那天晚上在船上與李甲的對話真的是替十娘感到可惜。影片最後30min真的是演技炸裂，情緒也達到了最高潮，十娘怒沉百寶箱（扔首飾珠寶）的時候看得我真是頭皮發麻.. 1.封建家長製下，李甲這樣的大家庭確實不太可能容得下十娘這樣的女子（畢竟備選的方案不少，至少對整個家庭來說這不是最好的一種），怪隻能怪李甲紈絝作風，風流倜儻，害了一片癡情的十娘。 2.十娘落入風塵也非自己所能左右的，怪隻能怪十娘“瞎了眼”，看錯了人，錯付終身。可憐可憐 3.孫富真是良心大大地壞！！！氣死我了

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在《大鳥和小鳥》中，獨特的、童話般的寓言不過是帕索裏尼用來思考置身於無產階級和天主教會之間的小資產階級地位的手段。但這一思考是很不正統和幽默的。一個老人(托托)和他的兒子在公路上行走，從“思想王國"裏來的一個會說話的烏鴉加入他倆的行列。這隻烏鴉想向他們解釋他們生活中的各種矛盾，並給他們講了關於神聖的弗朗西斯、他的兩個學生、麻雀和 鷹的寓言。顯然，那隻傳授理論的烏鴉是指意大利共 黨領袖陶裏亞蒂。而神聖的弗朗西斯說的一段話則是教皇(保羅六世)在聯合國大會上為積極服務於社會的基督教所作的宣傳。最後烏鴉為自己而哭泣，並把自己奉獻給這兩個流浪者進食。這兩個人也真把它吃了。按帕索裏尼的說法，他的影片是為了探討“抵抗運動期間和五十年代馬克思主義的危機"。影片並沒有引申出抽象的“信息"(除了馬克思主義承認新現實外)；相反卻表現了不同觀點的辯證關係。這些觀點互相中和，而且沒有一個觀點能對兩個小資產階級的或者流氓無產者的主人公產生持續的影響。電影評論：四星半. 帕索裏尼是真正的"知識分子-導演",其電影是無法歸類的; 影像在他的手中既是手段又是目的,非影像的思想亦是如此. 大量降格拍攝的快動作本極易弄巧成拙,卻總能在其作品中傳達絕佳的幽默感;影片極富文學色彩,但並非小說或戲劇式的而更類於無所拘束的雜文,各種元素大都有所諷刺的目標,不時響起的《喀秋莎》與近結尾處插入的紀錄片更是暴露了所實指之事物,遊蕩而漫無重點的節奏使此作品注定成為一部"苦悶的象征"; 領路者被分食而道路仍在,可見"理論自信"之重要性.

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20世紀90年代，中國一個偏僻落後的山村。在利益驅動下村民不惜賣血賺錢，卻也將世紀絕症艾滋感染上身，生命以秒計算。老柱柱（陶澤如 飾）的長子趙齊全（濮存晰 飾），天良喪盡，他作為“血頭”成為村裏最先富起來的人，為此犧牲村民乃至家人也不悔改。心懷愧疚的老柱柱將染病並受到歧視的村民集中到廢棄的小學統一照顧，一同前往的還有他的次子趙得意（郭富城 飾）。無人垂憐的死亡孤島，病者在生命最後一刻還在心中貪欲的驅使下鉤心鬥角，令人全然看不到半點希望。在此期間，得意和堂兄弟小海（蔡國慶 飾）的媳婦琴琴（章子怡 飾）惺惺相惜，到互生愛意。本就飽受歧視的二人，此刻更成為背叛了全世界的惡人電影評論：顧長衛怪可愛的。濮存昕一開始沒有看出來是他。食色性也，疾病奪走了蔣雯麗的食物，奪走了兩個人的家庭和正常人的生活。愛情對比著疾病的可怕與人類的無力，純潔美麗的像是天使。那天去看殘奧，🐻和我說，這些人一直坐著不好吧，會前列腺疾病吧…我當時很生氣，現在覺得其實他說的沒錯。食與色是人類或者說是動物生存下去的尊嚴…這劇又讓我想到薑文劉曉慶的芙蓉鎮。希望有一天，能發現刺激性藥物，永遠能獲得食色帶來感官刺激。

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本片以“中國十大檢察官、全國優秀青年衛士、中國十大法治人物”廣州市人民檢察院副檢察長陳思民的先進事跡為原型改編。影片主要描寫某地方國土局局長孫善忠和國有企業大督集團董事長李嵐相互勾結行賄受賄，侵吞轉移巨額國有資產。年輕一代的檢察長劉亞明在偵破案件中運用在工作中總結的經驗創造出新型的辦案偵查方法“偵檢36計”，與犯罪分子鬥智鬥勇， “狹路相逢勇者勝，懲治腐敗膽為先”，最終說服犯罪嫌疑人李嵐將以流失到國外的貪汙款項成功轉會國內。電影評論：出發點是好的，小成本微電影的水準，演員大主演演技還行，典型英雄高大上的演法，有個配角大東演的也挺好，其他演員就比較普通了，有的甚至比較假。劇情相對比較簡單，是宣教色彩。。

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被扔在地鐵10號儲物櫃的女孩日英（金高銀 飾）遇上了在一個名為“中國城”地方工作的女人（金惠秀 飾），這個女人從此收養了日英並要她稱呼自己為媽媽。除了日英，這個媽媽還收養了其他很多和日英一樣被拋棄的人們，他們有些因為非法逗留，有些因為被沒地方可去，但唯一隻有日英可以跟著 “媽媽”回家，其他孩子都隻擺在了媽媽開的中國城裏。就在某一天，日英遇上了前來借媽媽錢的高利貸集團兒子錫賢（樸寶劍 飾），通過他看到了完全和在媽媽溫暖懷抱中不一樣的世界，日英開始對外麵的世界感到好奇。知道這一切後媽媽為了禁止日英的幻想，給了她一件非常危險的任務。電影評論：實在對金高銀喜歡不起來，金惠秀飾演的媽媽也缺了些氣場，倒是笑對生活的暖男樸寶劍和默默為“家庭”奉獻的大哥嚴泰九更讓人待見，可惜兩人的結局都很讓人無語。故事始於10號儲物櫃，終於10號儲物櫃，完成了閉合敘事，但中段有些地方有些過於刻意，為了完成“循環”強行製造衝突，對劇情合理性造成了破壞，總體在及格線偏上部分，如果換個女主效果可能會更好些

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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》，記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明，麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色，也是唯一的顏色。無畫麵無情節，也沒有對白沒有人物，除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式，向我們講述他最後的歲月：是嘈雜煩躁的醫院聲，也是岸邊孤獨深沉的海浪聲；是他麵對死亡時毫無怨言的沉默，也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論：單純的聽覺和（隱性的視覺性的）念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中，觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振，如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點，具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”，賈曼分明在用影像創作詩歌；博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃，賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色，像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”，處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色，同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想，“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時，藍色注視著這一切”，世界退回洞穴之中，一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。