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因植物恐慌的博物館館長，被塑封成展覽品的母親，一出有關聖母的芭蕾舞劇，因羅丹而疲累的保安們，迷失在性展覽會上的大臣，消失在Ｒｅｍｂｒａｎｄｔ（荷蘭畫家）停車場的汽車，一群熱愛印象畫派的外省人，調皮的小孩從這個展廳跑到另一個展廳，藏身於名畫保管箱中的偷渡者，畢加索，高更，奧霍爾，所有人在這個體現眾生百態的小世界裏，在這個並不完全是虛構的博物館裏，將人類滑稽可笑的舉動發揮極致。電影評論：所以這其實是一部災難片，最後大家被水淹沒，不知所措。全片是對所謂當代藝術全方位的嘲諷。法國人的笑點實在太冷了，但原劇本其實很不錯，隻能說這種荒誕風格，以單元串聯的話劇改編成電影時顯得水土不服。當然，編導還是努力作了大刀闊斧的改編，把單元拆散整合，讓利用場景轉場變得緊湊，還增加了不少視覺元素，以適應電影的表現形式，但還是顯得散亂。

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年輕的突尼斯女孩瑪利亞姆在派對上遇到了神秘帥氣的男孩尤瑟夫，兩人一起離開了房間。尤瑟夫後來得知，瑪利亞姆剛剛在車裏遭到了幾個警察的強奸。尤瑟夫帶她去了私人診所，那裏的女接待對她非常輕蔑，拒絕讓她在沒有身份證明的情況下看醫生。兩人又去了一家公立醫院，醫生也拒絕為她做檢查，除非他們報警。漫漫長夜裏，她必須為自己的權益和尊嚴抗爭。但當公平成為劊子手的砝碼，她又該如何獲得公平？全片由九個長鏡頭組成，講述“阿拉伯之春”之前發生在突尼斯的故事。電影評論：出奇好的一部突尼斯影片，首先視覺上挺美，醫院的場景讓人印象深刻，配色以綠色為主，牆壁的花紋、建築、服裝設計很有阿拉伯國家的特色，畢竟是文明古國，審美很在線；可以管中窺豹這個對於中國民眾來說還是少有了解很神秘的國度； 很多一鏡到底的場景，演員演技很自然真實； 影片的意義在於對社會惡臭現實的控訴： 國家機器對於人權的壓迫與為難，阿拉伯國家的貞潔文化對被性侵女性的歧視，國家民族榮譽高於一切的封建文化，即使是在“迎來阿拉伯之春進步的”突尼斯仍根深蒂固地存在，仿佛文明未曾降臨。 自我覺醒與爭取是讓“我”和“我們”以及“未來的我們”存活得更好的必要途徑。

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遠離了刀頭舔血的黑道生活，前隼會成員翼彥一（草彅剛 飾）在城市的一隅平凡度日。這一天，作為某超市收銀員的彥一因一起搶劫案而和老年強盜蔦井雄三（堺正章 飾）雙雙入獄。在對方的殷勤引見下，彥一重獲自由後前去投奔極鵬會組長朝比奈道俊（宇崎龍童 飾），重新披上黑道的衣服。極鵬會斂財無度，甚至將魔爪伸向無依無靠的老人。他們大量向老年人發放貸款，待對方無力償還之際將他們送入組織名下的老人院，從而騙取政府的養老金和救濟款項，繼續對老人進行無止境的剝削。曾有過老人護理經驗的彥一來至這家環境甚至比監獄還差的老人院。電影評論：本來隻是過來看Kaho的，但是看著看著就慢慢進入電影去了，好久沒有這種感覺，這種可以這麼認真看電影的心情。我沒有看過電視劇，但是絲毫不影響，有打鬥，有溫情，有豪情，我還要期待什麼。~~俠義之道，濟弱扶貧，擊惡退強，為仁義舍棄生命，極道人也！！PS：Kaho角色......ED很好聽

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本片講述了至尊寶為救夢露，打開了月光寶盒，可卻穿越到了20年前，遇到了夢露的媽媽-廓爾喀女活佛尼雅。隻身來到西藏巧遇至尊寶的尼雅發現，至尊寶正是自己誓言中能吹響自己鷹笛的人。可是至尊寶愛的卻是自己的女兒夢露！尼雅與至尊寶會在20年前發生什麼故事？再次曆練情劫，至尊寶的愛情悲劇，還仍然再續嗎電影評論：受不了啦，受不了啦，特效爛，表演爛，劇情爛，演員還一個賽過一個的醜。看不下去了實在。

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哈姆迪（吉姆·貝魯什 Jim Belushi 飾）和妻子金妮（凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾）一起在遊樂場生活和工作，金妮有過一段婚姻，兩人共同撫養著金妮和前夫所生的孩子。一天，哈姆迪的女兒卡洛琳娜（朱諾·坦普爾 Juno Temple 飾）找到了父親，她曾經執意嫁給黑幫大佬，如今正在遭受黑幫的追殺。電影評論：伍迪艾倫的優勢在於台詞，絮絮叨叨的過程看似乏味，但總能在不經意間射出一點小火花。不過，舞台劇的感覺濃了，電影的味道就淡了，可能紅色與藍色的光影交錯是殘存的亮點。有人說這片仿妝了上世紀四十年代好萊塢片的樣子，但是給我的感覺有點日落大道的悲戚。關於女人被愛情拯救還是奴役，始終存疑。肥溫的婚姻與情史說明了她渴望前者，卻活成了後者。而坦普爾的女兒想把主動權握在手裏並為此付出了代價。賈老板在這場死水微瀾的家庭肥皂劇中變成了花瓶。而老爸和兒子幾乎就是徹頭徹尾的醬油瓶。我懷疑伍迪艾倫這猶太老爺子是不是尤金奧尼爾看多了，或者開始懷舊童年，亦或者老片挖墳，總之這個水準的確令人大跌眼鏡。中式花園那場戲幾乎讓人確認Netflix宮鬥戲影響了老爺子。這個講述方式有百老彙的影子，它就像死侍突破了布萊希特間離的第四麵牆

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一個男人走進個黑暗世界，在陵寢般的門廊與棺材似的房間如夢遊者行走。有時，聲音細瑣如飄溜耳際的空氣；有時，它們又排山倒海狂怒襲來。胝人殺人，有人犧牲，神在哪裏？什麼又是這些人的罪惡與懲罰呢？通過精巧的光影控製，這片赭、褐色的世界，幾乎打破黑白與彩色的分界，詩樣的、冥想的，強調出亞曆山大.蘇古諾夫別樹一幟的實驗風格。厚鬱的生命省思，毫無意外眾多影評人視他為塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃語頁》那個無名的"英雄"，在某些層麵，令人聯想到塔科夫斯基的《安德烈魯布烈夫》。電影評論：迷人的索科洛夫。1、將事物導向某種極致隻為了更好地審視它的真實狀態。精巧光影雕琢的是沉鬱的內心世界，一派破舊扭曲亦是如此。虛焦濾鏡下灰暗色調的水霧繚繞，似有呢喃細語徘徊耳際，那份緩慢流動的靜謐詩意，其滯留感更甚於塔可夫斯基。2、《Whispering Pages》不僅是單純地把十九世紀的俄語文學轉化作銀幕上的動態影像，更以獨具匠心的視聽表達聯合主題所述（個人至集體的迷茫）對接今日俄國。3、撫摸石獅內壁，一種自身缺失的母愛寄思。4、確有表現主義之形。（8.5/10）

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汽笛がものうく響き、かもめが飛び交う平和な港「ヨコハマ」通稱サブこと水上三郎は、鬆平海運支配人、木穀哲郎の手先となり、日雇い港灣労務者から暴力でピンハネをしている港のダニである。サブが木穀に絶対服従なのは、戦災孤児だったころ木穀に拾われ、木穀の不自由な足は、空襲の折にサブをかばって受けた傷だと聞かされているからだ。ある日、サブは波止場のドラッグ・ストアのウェイトレス、ユキと知りあった。その日から、二人は少年少女のように遊びまわった。そのころ、搾取にあえぐ労働者達に組合結成の機運が起った。木穀はサブとトミイに命じて、リーダーの中島にヤキを入れさせたが、サブ達はまちがって殺してしまい、事故死とみせかけて死體を海へ捨てた。その日はサブの二十歳の誕生日で、ユキはサブのアパートで待ちわびていた。數日してサブは、中島がユキの父親だったと知り呆然とした。彼は虛脫狀態に落ち入った。ある日、サブは、木穀と肉體関係をもった玲子に誘惑され交渉をもった。それを契機にサブは、玲子の肉體におぼれユキのことも、港の生活も忘れて行った。そんな生活の中でサブは木穀の足はビルマ戦線で受けた傷と知った。木穀は二人の関係を知った。彼は玲子の前でサブを罵倒し詰問した。「犬めっ、リンチしてやる。人殺しをさせてやる」この言葉がサブの永い間耐えていた屈辱感に響いた。サブは木穀を殺してしまった--。血だらけの両手を見つめてサブは狂気のごとくユキの姿を求めて街を走った。知らせでユキも埠頭にかけつけた。やっとユキを探したサブは、すべてを告白しようとしたがユキはさえぎった。「木穀を殺して、やっと自由になったんだ」と絶叫するサブに手錠が光った。「ユキちゃん。好きだ」サブの言葉を殘して、パトカーは走り去った。広大な埠頭には泣き崩れるユキの姿があった--。電影評論：CC Picks: out to sea. 愚昧，邪惡，忠誠，天真，集於一人。走狗遊走於capitalist和proletarian之間妄想混入上流社會卻終究是玩物。無知和衝動在他手裏結果了兩條人命，也深深傷害了唯一愛他的人。那隻被他摔到牆上的狗預示著他自己的未來。