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講述了一位大學畢業生周君昶回到太穀古城，看到古城後，想到自己和古城的命運相似，都是輝煌過但卻漸漸沒落，淡出人們的視線。周君昶想到了那些曾經在自己成長的路上給予自己幫助的老師、同學，想到關愛自己的父母，想到在高三時重新審視自己敢於直麵困難，最終由一個“差學生” 奮發努力取得高考勝利而金榜題名的事情。在回憶中頓悟，人活於世，總會有傷痛如藤蔓般攀附心室，然而隨著時間的流逝，不美好終將被美好所替代，人要向前看，向前跑，回望時才能致敬我們的青春。電影評論：因為今年我將要在福師大上學，偶然間看到了這部影片。一位和我一樣的大一學長花費多少時間和精力去創作並完成它是顯而易見的。感覺真的很真實，有一種在回顧自己高三的感覺。感覺比那些請大腕明星拍的青春偶像劇真實的多。這才像真實的高考，沒有誇大愛情，而是將親情師生情、愛情、友情全部包括在內。

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故事發生在湖南某臨江小城。生性倔強的小靜（尹雅寧 飾）自幼聾啞，早年父母離異，如今的她跟著外公和舅舅（餘宣 飾）一起生活。常年的不能與他人正常溝通異化了她的性格，小靜逐漸變得令人難以琢磨，使她滑向了倫理道德的邊界。酒吧歌手小梅（吳冰濱 飾）狂放不羈，在與母親大吵一架後流落街頭不再回家，但殘酷的現實令這個涉世未深的女孩深感迷茫，她不知如何走下去，隻靠貌似堅強實則脆弱的內心支撐苦苦掙紮，她不知道哪裏才是溫暖的歸巢。警官張昊陽（李強 飾）自覺生不逢時，他已鰥居多年，與前妻離婚後一心再想找個女人，卻總碰不上合適的，他想再要個兒子，盡管他曾有過一個聾啞的女兒......電影評論：小成本獨立文藝風電影，視角其實是立足於“女性”，揭露重男輕女的中國固有思想觀念的同時，深挖家庭的“構成”因素和“失語”的女性之“聲”。冷色調為基礎，整體電影環境潮濕灰朦，大量長焦鏡頭捕捉江上美景，營造水天一色的電影景觀，觀感賞心悅目。電影符號的運用多於人物對白，是巧妙配合“失語”這一女性角色的，“想表達的很多，卻說不出來”是失語者的痛苦內心。小梅和小靜是鏡像反射的兩個女性，通過陽台門溝通一幕，折射的是兩人生命的重疊和相似（缺失家庭的溫暖），而警察一角色則是對權力的審視，和對於“家庭構成”的思考。前半部分是兩線並進式敘述，從小梅和小靜同時搬進警察家開始，故事兩線開始彙合，敘事線處理自然流暢，美中不足是舅舅作為重要人物在影片中參與度極低，關於舅舅的故事線銜接並不自然。

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從事衛星監測工作的格裏和妻子瑪格麗特離異後，搬出來獨自生活。一天瑪格麗特因工作繁忙，不得不將女兒瑪蒂送往格裏那裏代為照看。在格裏的辦公室，瑪蒂想要將自己的圖畫打印出來，卻無意間打開了一份電子郵件。長達數十頁的郵件內容被打印，郵件在被打印後便自動刪除。瑪蒂擔心招來父親的責罵，於是悄悄將打印出的紙張藏在了書包中。電影評論：保羅（就是要幹掉男主的幕後黑手，演員Timothy Balme）長的很像米洛＝。＝（對比圖→）

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她複活了一項19世紀的傳統：為人提供朗誦服務。癱瘓少年、瞎眼遺孀、離異商人、退休法官和缺少母愛的幼女，都是她的客戶。他們不能或者不願意自己看書，隻用耳朵聽。她為他們讀托爾斯泰、莫泊桑，也讀波德萊爾和杜拉斯，讀《愛麗絲漫遊仙境》，也讀《所多瑪120天》，甚至包括馬克思、高爾基和列寧。她時而是現實中的康斯坦絲，時而是虛構人物瑪麗。她馬不停蹄地填補著別人生命中的破洞，簡直又是80年……電影評論：我在『淘碟小屋』裏的『電影與圖書的故事』帖子引用的電影，隻是當時我自己的DVD碟機不讀盤，網上下載的版本沒有字幕磕磕絆絆看過了……現在這個二合一版本在藍光碟機再試讀出了，字幕顯示正常我再看一遍吧……掀起妳的內褲撫摸妳的陰唇……（大意）

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粵劇老倌紀叔行將告別舞台，一片苦心希望女兒曉嵐繼承衣缽查篤撐，怎料女兒年紀輕輕卻已偷嚐禁果珠胎暗結，令兩父女頓時陷入無比矛盾之中。小孫女的出生，並未為雪上加霜的父女關係解凍。曉嵐深知父親熱愛舞台，卻因照顧新生命而隻能當甜孫外公。父親一次練習受傷，曉嵐自告奮勇踏上台板，代父飛躍舞台完成夢想。虎度門遇上早熟，難以言喻的父女情，盡付唱造唸打中。電影評論：沒有跌宕起伏的劇情，也沒有感人至深的台詞。看完以後平平靜靜的就像沒看過一樣，但是你自己最清楚，有些東西埋在心裏已經開始發芽了。我喜歡蔣小姐那種不痛不癢的表演形式，很簡單很純粹。

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喜歡時尚的拜金女孩AJ，很不滿自己的中產家庭，因此埋怨在大蕭條中失去了家庭農場的祖父。一天晚上，在一次墜落之後，AJ發現自己穿越回到了1929年，在那裏她遇到了年輕的祖父Frankenstein，並且發現了家庭的秘密，這永久地改變了她的價值觀。電影評論：正大劇場的一部經典譯製片，在我幼小的心中留下了深深的印象！最後她也沒能改變一切，但是還好她的祖父記得她。三個片段：1、穿越到了教室，迷迷糊糊中給了女老師一下子；2、直接穿著秋褲出門，在1929年大家都不能接受；3、最後是坐著自己設計的遊樂設施穿越回來的

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艾米蒂島是一個旅遊度假勝地，有大批的遊客來這裏遊泳。然而，大白鯊的出現卻改變了這一切。事故從一對情侶開始，他們下海遊泳，女的不幸成為了第一個犧牲者，支離破碎的屍體令人慘不忍睹。當地官員卻不願意封場調查，他們怕影響旅遊收入，於是請來了生物學家布朗（理查德•德萊福斯 Richard Dreyfuss 飾）。電影評論：評論總從隱沒製造懸念角度去解釋大白鯊，可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品。所以這部電影有它敘事受製於特效的被動性，但斯皮從題材上巧妙規避了被動性所帶來的負麵影響：故事講的是海洋生物，無需像地麵怪物那樣露全身。來到二十年後，當地麵怪獸全身亮相已不存在技術障礙，敘事便從被動化為主動，迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術無礙的敘事主動並不意味著整片必優，侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊。影片整體成就取決於劇本題材角色技術甚至出品時代等多重因素影響，約束反成美德的例子也不勝枚舉。但至少，遭遇江郎才盡平庸難免之時，技術優勢選擇從容能夠確保作品的專業水準和品質基礎。正如劉別謙所言，“我拍的電影有時達到不我的標準。但最終人們隻會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作。”