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阿星(周星馳 飾)由賭神處學成歸來,恰逢不甘心失敗的大軍集合中南海五大高手複仇,雖有龍五(向華強 飾)相助,但阿星與三叔(吳孟達 飾)仍被大軍等人發功送至1937年的上海……電影評論:這是繼賭神、賭聖、賭俠之後,誕生於當時賭片風潮之下的又一部作品,編劇和導演都是王晶,也算是《賭神》係列的一個番外篇。人物方麵,延續了之前故事中阿星與三叔的設置,包括龍五、大軍等都有戲份;故事設定為穿越,讓賭聖的特異功能依舊延續著發揮的空間,劇情本身比較扯,而且是典型的王晶式亂搞雜糅,各種小心思的設計,讓周星馳等人的無厘頭表演得以充分地展示,此時的周氏無厘頭已經開始漸入佳境,逐步進入了成熟期。盡管電影的故事不值得進行太多探討,但片子所涉及的元素非常之多,動作、槍戰、賭、穿越、惡搞等大鍋燴一樣地進行呈現,這是王晶的強項,同時也是那個年代商業電影的一種潮流。鞏俐作為當年內地最火的女演員參與了出演,戲份雖然不多但表現堪稱完美,分飾兩角秀了一把演技;吳孟達和吳君如的演出深入人心,向華強依舊在玩票自嗨。
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電影講述的是韓國登山家樸武宅於2004年在攀登海拔8750M的珠穆朗瑪峰時,不幸遇難。為了尋回同伴的遺骨使他們安息,嚴弘吉(黃政民飾)率團前往珠穆朗瑪峰,開始了新一次遠征。5月29日,嚴弘吉和他的隊員不負眾望,在8700 M處找到了樸武宅的遺體,在冰雪皚皚的世界屋脊之巔 舉行了隆重的按葬儀式,並且立碑為念。當時這件事曝光後,也引發了感動如潮。電影評論:技術環節還不錯,在登山之難和下山之險,對登山人這個群體群像的塑造,登山這個行當的精神的探討都有打動人的地方,但是在編劇和表演上都存在過度煽情的問題,眾口誇讚的黃政民的表演的確質樸又有感染力,但是其實也有些過於放了,加之被視為主旨的劇情被壓在之後相對較短的篇幅裏,在時間比重上顯得頭重腳輕,收尾潦草。另外,劇情高潮之處求各國救援而未得那裏可能非常推高觀眾的情緒,可是換位思考來說,任何理智、負責、冷靜的人處在當時的情境下首先要保證的是自己隊員的安全,不施以援手無可厚非,沒什麼可說的。
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濱崎是鈴木建築公司營業部的一名普通職員。一次,社長讓濱崎和設計部的女上司同山桂一起去富山會見天狗會的會長。後來,濱崎才從同山桂那裏得知,濱崎與會長簽的關於在富山建美術館的合同,同山桂認為美術館在設計方麵存在問題,如果按照著會長提供的圖紙來建造,既有損鈴木公司的聲譽,對會長也不負責任。而在此基礎上,同山桂已經準備了一套新的設計方案。社長讓濱崎一起去的另外一個原因是,濱崎和會長有多年的交往,而且兩人還都有一個共同的嗜好:釣魚。電影評論:夢想的生活。可惜中國買不到DVD,配音很好。
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一家酒店的客人聚在一起玩牌,誰輸了誰就去207號房睡一晚,207房據說鬧鬼,已經二十年沒人睡了,現在,為了贏牌,這些陌生人試圖找出彼此之間最陰暗的秘密,他們的生活陷入到妄想之中,唯一逃跑者成了謀殺者,那間房應該永遠關閉!電影評論:現在挺煩這種意識流片子,根本看不下,但是又挺想看的,看這片最主要的原因是因為酒店、客房、餐廳、還有一些山南海北的瘋子,想看看他們都能搞出些什麼名堂來,片尾高潮還挺有趣,在我看來可能還不夠極致,一人錯殺一人環環相扣,最後剩下那最奇葩的,不知道它想表現什麼,但有花生挺親切!
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本片講述遠在1887年美國與印第安人簽訂和約,答應援助正受到各種如天災、疾病、糧食短缺等問題的印第安人,駐紮在奧克拉荷馬保留區。但美國政府忽略了這項協約,於是夏安族的酋長決定,返回原來的擁有比較豐盛農產的居住地。這樣一來,就破壞了協議,引起了軍隊和夏安族的衝突,使美國內部陷入動蕩與不安中。美國人與印第安人的摩擦日益增多,這時幸好有一位軍官請內政部長隨行化解衝突,把印第安人原居住地也劃為保留區,美國與印第安人之間終於和平起來。此片是由名導演約翰.福特所拍攝的史詩型影片,在導演細膩的描寫下,人性的尊嚴充分表達出來,並以寫實手法充分詮釋了當時的曆史背景。電影評論:70mm重看(Copie d'origine, issue des collections d'une archive européenne, rare, fragile et présentant des couleurs légèrement virées.) 第一次看應為Samedi 17 janvier 2015, 14h15 - Salle Henri Langlois ou Vendredi 6 février 2015, 20h00 - Salle Henri Langlois
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關連長(石揮 飾)領導著中國人民解放軍八連,為了投入到保衛祖國解放人民的戰鬥中去而進行著艱苦的訓練。然而,關連長和他手下的士兵們都沒有接受過太多正規的教育,因此在訓練的過程中遇到了很多的困難和挫折,幸運的是文化教員(俞仲英 飾)一直都在耐心的向他們提供幫助。電影評論:6/10。石揮否定了主流意識形態對革命英雄氣質的嚴格構建,通過不同情境中表演的不同變化使觀眾產生一種親切自然的感覺,譬如關連長與文化教員深夜談心的九分鍾近景長鏡頭,嫻熟的點煙動作、饒頭思考母親歲數的動作,以及談起看文工團演白毛女的地主時氣上心頭,語言激烈砰地就是一槍的手勢,風味濃烈充滿真實感。即使臨死用遺書交黨費的光榮時刻,也沒有手握鋼槍、滿臉堅毅的符號化姿勢。石揮塑造關連長時增添了農民兵應有的個性:背個鬥笠、滿口山東方言的髒話;以極大的篇幅表現整修待命期間的瑣事,士兵學習革命道理打盹、關連長慰問病員給戰士倒尿盆、指揮演習踩壞莊稼和請示戰鬥任務等,在樣板化的建國初期戰爭題材中重塑了英雄神話的導向。
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1954年,當叛亂的力量在山穀裏滋長,兩個男人不顧一切地在阿爾及利亞山脈間逃亡。嚴酷的冬天裏,獨居的老師Daru必須將被指控謀殺的男孩Mohanmed送去給法國當局。被複仇的騎兵和居民盯上,兩人不得不爭取贏回自由。電影靈感來自1957年加繆出版的《流放與王國》裏的短篇小說《來客》。(via one world films,翻譯by上校)電影評論:矛盾果然是戲劇的特點。矛盾很多,加繆的小說改編。 "我不會帶人去死。" "我反正把人交給你了,怎麼辦隨你。" "他們退役後參加了反叛軍"(二戰時為法國二戰,二戰後站在了法國的對立麵,為民族獨立而戰。) "我要去哪裏?我出身在這裏,我的父母葬在這裏?我要去哪裏?"(殖民後代的困境) "我一直把你當兄弟,但是如果明天需要我殺了你,我會做的。" "他們是西班牙人。阿拉伯人說我們是法國人,法國人說我們是阿拉伯人" "如果我死在堂兄的手裏,我的弟弟要為我報仇。他們都還小,我最好是死在法國人手裏。" "跟女人睡覺是什麼感覺?" "孩子們,今天是我最後一天給你們上課。明天我就要離開了。"(這個跟都德的最後一課何其相似。)