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為紀念日本大正時代的浪漫詩人、畫家竹久夢二誕辰130周年。“星二代”駿河太郎首次出演男一號主演傳紀影片《夢二 愛的迸發》，同時由小宮有紗、加藤雅也、黑穀友香、高見こころ、長尾美希等共演，講述的是日本以描繪大正時代諸多美人圖為名的畫家竹久夢二，對兩位心愛女子表達心情的故事。電影評論：《夢二 愛的水花》 找藝術家當愛人風險很大呀！因為對一個極度敏銳極度理想主義的人來說，從來沒有什麼白米粒兒、蚊子血，隻有枯萎的白玫瑰和褪色的朱砂痣，和自己無關，轉身就可以拋諸腦後——責任對他們來說是相當無聊的東西。 典型的“物哀”氣質：海邊的死魚、被遺落的洋傘、畫冊邊掉落的花朵和後頸一粒痣都能引起電影中竹久夢二的一番感歎，可憐身後發妻在賣掉自己最後一件和服後就完全失去了美麗的光暈，對畫家來說，那是不可避免的庸俗的入侵。 對美太過執著難免傷人吧。

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年僅二十歲的美麗姑娘羅麗塔·卡薩德，除了擁有貌美迷人的外表之外，其作為雜誌模特女郎的職業更是令眾多同齡的女孩們豔羨不已。然而，生活對於她來說並不是人們想象中的那樣美滿幸福，她與作家父親的微妙關係幾乎令她改變了對人生的一切觀點。她美麗、她光鮮、她嫉妒甚至仇恨年輕的繼母……全因她父親一人。一個生活充滿“怪異”的女孩就這樣迫切地需要著父親的感情，就這樣“個性”的生活著，哪管是父親能“看”她一眼。電影評論：一個中年危機無暇他顧自大自尊的男出版人，一個渴求父愛求而不得自卑敏感的女演唱者，再勾搭上一個由迷妹情結進入母性情結的音樂教師，沒看見別人、沒看見自己，看見別人看著自己，看見別人看著自己想看的人，看見想看見自己的人被別人看著，看見想被自己看見的人正看著別人，看見希望看著自己的人看著別人（我淩亂了開始胡說了）......以至於看見自己，然而誰又看見了誰？

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性格刁鑽古怪、偏執刻薄的哈莉葉·勞勒女士（雪莉·麥克雷恩飾）是一位廣告界退休的女強人，年過八旬，過著獨立卻孤獨的生活。雖然事業有成，但她的個性讓她在之前的人生中得罪了無數人，連神父都憎惡她，家人也都過早地離她而去。一次偶然的機緣，她找到了報社訃聞寫手安妮·薛曼（阿曼達·塞弗裏德飾），要求她給自己寫訃聞，這件身後事她要親自督軍，這令安妮感到好奇，於是向對方展開調查。結果哈莉葉卻是一個令所有人都討厭的人，安妮覺得無法完成這份訃告，哈莉葉決定做些什麼改變這一生........電影評論：⒈花園能夠自己設計，頭發能夠自己造型，晚飯能夠自己準備，女強人的形象馬上就映襯在觀眾的眼前，不過背後卻是黑暗中的孤獨，紅酒配上安眠藥，安排好死後的一切，可是卻從報紙上才發現，自己忽略的內容； ⒉報社的編輯接下任務，卻在旁人的敘述中，沒有留下任何的好評，不過隨著接觸的加深，了解到女強人冒險的一生，了解到老太婆平時的興趣，也在老太婆的激勵下，開始追求自己的愛情，追尋自己兒時的夢想； ⒊在老太婆最後的時光，祖孫三代相互影響，尤其在湖中遊泳的時候，真的太美好，而且音樂也恰當的添加其中，另外仿佛子女都想要脫離父母的影響，可是最後往往都變成了父母的樣子，最後吐槽一下中文電影名，真的水平不高！

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斯賓塞、“冰箱”弗裏奇、貝瑟尼和瑪莎是某高中的問題學生，這一日他們因不同的錯誤而被留校勞動。在一間堆滿陳舊廢棄物的儲藏室內，斯賓塞發現一台年代久遠的遊戲機。四人原本想放鬆一下，誰知卻被吸進了遊戲機中。在凶險的尤曼吉熱帶叢林裏，少男少女分別變成了勇石博士（道恩·強森 Dwayne Johnson 飾）、毛子·芬巴（凱文·哈特 Kevin Hart 飾）、奧伯倫教授（傑克·布萊克 Jack Black 飾）和鐵拳露比（凱倫·吉蘭 Karen Gillan 飾），他們必須遵照遊戲規則，突破邪惡博士的阻撓，將寶石放回原處，恢複尤曼吉的和平，而這也是他們重返現實世界的唯一途徑。電影評論：無意中看了這部劇，完全是驚喜。 沒看這部電影之前，覺得可能是什麼不太感冒的動作片，但看了之後才發現這是一部現實中人穿越到遊戲中拯救遊戲世界才能回歸現實的設定，題材就get到我，其次，這部劇真的挺搞笑的，笑點之一就是女生穿到遊戲中變成的大叔，那大叔看到就想笑，長了一張喜劇的麵孔，也的確貢獻了不少笑料。笑點之二是巨石強森大塊頭的身體中裝著一個文弱書生的內心，外在與內心的反差萌。英雄與美女的組合。 不得不說遊戲中他們太耀眼了，回歸現實略顯平凡？

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《醫生的假日》通過描寫一家三代為醫的醫學世家不同的工作經曆和思想感情，生動地再現了一個醫務工作者蕩氣回腸的感人故事，歌頌了醫療衛生戰線醫務工作者愛崗敬業、無私奉獻的精神風貌。電影評論：在電影頻道看的。2010年的片子看起來仿佛上個世紀。弘揚社會主義核心價值觀，讚頌愛崗敬業的白衣天使們。但假若這樣的作品能夠對社會問題和醫患關係的解決起到好的作用，那打五分不嫌多。家裏沒有從醫者所以身份共鳴不深刻，但對於人性的感動還是讓我淚目了，雖然是編劇的老謀深算。

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三十年代著名的貝克媽媽，是一個帶著幾名兒子打家劫舍的粗豪寡婦。在不斷搶劫並跟警方火拚的過程中，她跟幾個亡命之徒結成一夥，自己也找到了一個喜歡她的姘頭。電影評論：“據《牛津英語大辭典》，bloody一詞有加強語義的功能，有各種使用方法，曾經bloody是咒罵語氣最強烈的的詞彙，在除美國之外所用英語國家中都有使用。……在美國人眼中，bloody本質上仍然是英國人的詞彙，他們一直沒有接受（隻有自命不凡的人或者諷刺時使用）。”……所以，美片用到這個單詞，還是直譯“血腥”的成分居多，也剛好對上犯罪家族的瘋狂事跡。就有評論認為本片讓相似素材的雌雄大盜顯得過於“樂觀”。科曼本人在回應這種對比時說，“我決定不要浪漫和榮耀化，我要更貼近自己感知的真實。我拍了貝克一家，我知道他們長得什麼樣，他們既不英俊，也不靚麗。”……這是在暗諷沃倫比蒂和費唐娜薇嗎？

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影片講述單調的巴黎郊外一個正統猶太居民區裏的兩個女人的故事。勞拉是個無神論的哲學學生，嫁給了一個滿臉胡子的阿爾及利亞人。她的姐妹瑪蒂爾德則是信徒，在忠於上帝和丈夫之間感到互相抵觸。於是，得不到性欲滿足的丈夫不再對妻子忠誠。通過性愛前戲就能表達忠誠嗎？女作者導演繼承了法國導演裏克萊爾·德尼和阿根廷女導演盧西亞·馬特爾影片中的印象主義風格，給觀眾展現出這兩個獨立堅強女性之間身體上和精神上的親密空間…電影評論：我第一次見到比傳統中國還受封建倫理道德束縛的人。鍾愛哲學的女主不願嫁給不愛的人，愛上一個懦弱沒有自尊自信的男人遭到了拋棄。迷信宗教的姐姐和丈夫沒有愛情，桎梏自我，做愛沒有激情。母親急於嫁女，不管女兒的感受。獻身上帝的女人封閉自己，不願釋放自我，追求愛情的女人卻遭到拒絕。