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影片的女主角是一個叫做艾立凱的17歲黑人少女，她和自己的父母以及妹妹住在布魯克林。艾立凱是一個很聰明的學生，她很平靜，但同時也是很堅定地接受了自己是一個同性戀的事實。在好朋友勞拉的支持和鼓勵下，她開始為自己尋找一個女朋友。於是，在自己的堅持和朋友的支持下，艾立凱開始用優雅、幽默和堅韌的態度來度過自己的青春期。電影評論：最感人的地方在於 沒有把這個題材拍成男默女淚的嘔像片騙騙腐男腐女 父母的爭吵 代溝問題 情變問題 片子裏這些矛盾被處理得好像就發生在你我的身邊一樣 無奈且真實 “出櫃”這件事並不是片子反複糾結的主題 而是Lee的成人禮 全片最佳台詞：I'm not running ， I'm choosing.

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鐵蛋的愛情開始得早，八歲就戀上了鄰家巧婦美姐（葉蘭 飾 成年美姐）。文革禁唱地方戲曲二人台，也驅離了美姐一家人。輾轉十多年，鐵蛋（馮四 飾）儼然已是條漢子。隨著美姐（杜煥榮 飾 中年美姐）與三個女兒返鄉，看似忘不掉美姐，鐵蛋先與其大女兒（葉蘭 飾）私戀未果，卻被迫娶了二女兒（葛夏 飾）作為“補償”。最後決定跟著戲班子流浪，隨他出門的卻是美姐家的老三（葉蘭 飾）……電影評論：啊，標記了快四年才終於看完的電影，真的很不錯！片子並非想象中鄉土奇觀的密集展示，而是把鄉村男女（男？）愛情、流浪劇團巡演，拍出了一種普世的浪漫。主觀鏡頭很有特色，演員對鏡念白的設計不但沒有出戲的滑稽，反而有一種小津的安適感。相較於《光棍兒》，感覺這一作郝導是進步了的。和前作一樣，片子還是比較關注男女間本真的愛情（及社會的阻礙）、第一手的民間文藝、及鄉土中不甚光鮮的性倒錯者。片子時代層次的劃分略不明顯（可能是成本原因），但一些細節設計比較有意思。比如三女兒是片中唯一說普通話的人，看似怪異，細想起來大約是受教育程度較高故。同時劇團巡演不敵豔舞團，可以說是很真實。而劇團迅捷的“低俗”轉型，也可以說很有民間的機智。感覺郝傑以後可能會拍出一些更有分量的作品，期待！

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影片改編自勞倫斯·布洛克1992年出版的同名犯罪小說，尼森飾演的馬修·斯卡德（Matthew Scudder）曾是一位紐約警察，如今則是無證行業的私家偵探。紐約發生了一係列針對毒販妻子的綁架案，受害人均慘遭殺害。電影評論：沒有看過原著所以對於實際劇情不了解，電影中的劇情我覺得還不錯，有些地方比較突兀比如說馬修與TJ的認識，Peter之死，但是瑕不掩瑜。Liam飾演的硬漢馬修挺有味道的還不錯。我真的很想聽凶手幹出這些事的原因啊！話還沒說完就被崩掉了是什麼意思！bgm和畫麵色調都很有味道。雙線敘事挺有意思的，加上戒酒規則和大叔情緒的交替出現那段有點點吸引住我，總體還算滿意！

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時は昭和初期、中年作家の竹中時雄のもとに、神戸の女學校からやってきた橫山芳子という若い娘が弟子入りしてくる。時雄は芳子のあまりの美しさに一瞬で目を奪われてしまう。芳子は麝香(ジャコウ)という香水をつけていた。それは、雄鹿の発情期に雌鹿を誘うために使われる、鹿の陰部にある匂い袋を乾燥させて作られたものだった。時雄は気づかれないようにその匂いを吸い込む。弟子入り前の手紙のやりとりでは、女の身で文學に攜わることと処女の文學者は危険だ、などと言っていた時雄だったが、「先生! 先生! 」と目を輝かせながら接してくる芳子に、ひそかに戀心を抱くようになる。芳子にとっても、知的な文學者の時雄は魅力的であり、ある時、「女であることは変えられないが処女であることは変えられる」と言って、時雄を見つめる。時雄には妻がいるため、どちらも関係をもつことをためらっているが、妄想の中ではお互いを激しく求め合ってた。そんなある日、芳子の戀人であるという學生が現れ、時雄は以前にも増して芳子に執著するようになるー。電影評論：由愛可奈以18的年齡出道，因為擁有誘人的白嫩肌膚和冷豔十足的表情再加上高中女生特有的清純氣質

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不敢相信俄羅斯女導演也能拍這樣的片子，極度女權主義者，對男人的憎恨和侮辱簡直不亞於當年那部《FUCK ME！》，而這還是她的處女作，想必她一定有一個不堪回首的童年。。。:(電影評論：[226]儘管電影比《裝釘狂人》之流還要粗糙，但是這位女導演基本上是靠著攝影機打著“地下”的旗號在招搖撞騙。沒意思。

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故事開始於1969年，薛北京（葉京 飾）的父母被下放到遙遠而又偏僻的四川宜賓，作為孩子，薛北京跟隨著父母的腳步也來到了這個蘊藏著無限生機的城市。在這裏，雖然薛北京非常想念家鄉，想念留在家鄉的朋友們，但也認識了很多有意思的人，漂亮的文工團女孩安茹（王學敏 飾）就是其中之一。電影評論：【百老彙點映】演員還行，攝影很棒。上半部還不錯，下半部冗長拖遝。文革部分拍出了生猛青春與時代特色，廣電過審算是網開一麵。曼娜意淫和現實部分是災難。完全可以剪到2小時內。音樂使用泛濫且隻有兩首，都洗腦了。電影源於個人經曆也受製於此，造成劇情剪輯音樂等各方麵太固執自我。可惜。兩星半//2018年看了紀錄片《入戲》，葉京導演成功給演員洗腦成文革批鬥思維模式，毛骨悚然。

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故事發生在20世紀50年代的美國中西部，通過講述一個典型的美國家庭故事表達了創作者對生命的看法。主人公是一名叫傑克（亨特·邁奎肯 Hunter McCracken 飾）的11歲男孩，他是家裏三兄弟中的一個，父親（布拉德·皮特 Brad Pitt 飾）嚴厲而粗暴，母親（傑 西卡·查斯坦Jessica Chastain 飾）溫柔卻又無所作為，兄弟的死令他的家庭發生了改變。成年後的傑克（西恩·潘 Sean Penn 飾）生活得不順利，當他思考自己的人生軌跡時重新麵對了自己的記憶，開始站在不同的角度看待他的父母、家庭、童年，最後終於原諒了父親，並且對生命和生活還有信仰有了更深的理解。電影評論：我們的祖先也曾像我們般從水中上岸/深邃的黑洞像瞳仁/小心嗬護那火光閃耀/每一個顫動裏都住著一個靈魂 亞當和夏娃投食善惡樹生下該隱和亞伯手足，該隱死去而亞伯存活……但最讓我感動的是馬力克沒有把人性和神性割裂開——將人間描繪成一場苦旅，將天國描繪成一場救贖。他從唯物角度的創世到生活中的每一處詩意都渲染得如天使的群舞 我一直在尋找那年下午看完《魔戒3》時的感覺，巧的是以《聖經》為藍本的《魔戒》在最後白城米那斯提力斯也有象征希望的白樹Telperion終於開花，Frodo西渡歸於蒙福之地……那種真誠的感覺就像全片謙遜的擺得很低的機位，它始終仰視樹的生長，仰視天空的某處 我也向往宇宙的浩瀚，但此刻我更想親吻一萬遍腳下的土地，地核深處跳動的是我們耕作過的心髒，最真實的是那暗無天日下盤虯臥龍的根須的麵孔