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故事發生在北京南城，摩的司機老李一家住在一個破舊的雜院裏。寡情的姑姑經常來老李家詢問小院的拆遷事情，催促著老李還錢。老李每天早出晚歸，供著兒子小凱上學，爺爺平日裏撿拾些廢品，在地下通道賣些雜貨，來貼補家用。電影評論：隻有導演和攝影+非專業演員完成的電影，沒有配樂，台詞簡單。看完之後，是和導演交流的時間，還是有人不斷地發言。我的感覺，沒什麼可說的，就是真實，這些小人物的故事會讓我想起家鄉農村那些為生活的貧困一直掙紮的人，他們也有自己貌似慘淡但實際熱烈的生活。
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故事發生在1943年9月，邪惡的希特勒（Peter Miles 飾）決定實施一個危險的計劃——綁架丘吉爾（Leigh Dilley 飾）。瑞德爾上校（羅伯特·杜瓦爾 Robert Duvall 飾）接受了這個幾乎不可能完成的任務，他選擇了訓練有素的戴福利（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾），同科特上校（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）率領的傘兵隊一同出發。電影評論：唐納德·薩瑟蘭的角色根本不需要，有女間諜就足夠了。除了強行加入一段乏味的鄉村愛情外根本沒存在的意義。花癡女昨天還在說你不會愛上我我不會愛上你第二天就毫不猶豫地把要揭發間諜身份的路人斃了，轉頭還去通風報信，角色除了令人厭煩外看不到任何愛情可言。邁克爾·凱恩最後開槍打死替身的做法令人費解，電影開始把他塑造成一個人道主義者，見了猶太人寧可得罪ss都要救，不傷害村裏的人質。但是最後拚了命要去刺殺丘吉爾是為何，為了掩護自己逃跑還搭上了很多弟兄的命。更何況命令是要活捉而不是刺殺，這使得角色的死很愚蠢。既不是為國盡忠，也不是為弟兄報仇，純粹為了領便當而領便當。影片想塑造個明知不可為而為之的悲壯故事，但是隻有乏味，沒有悲壯。
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河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭，大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子，但兩人性生活不和諧，二姐卿（黎卿）同作家金結婚沒多久，小妹琳（陳女燕溪）患有幽閉恐懼症，她與弟弟海保持著一種曖昧關係。在母親的齋祀日，三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。電影評論：資料館. 有一點像侯麥，有些許與《重慶森林》的相似。Lou Reed與越南本地歌曲，加上鬼魅的電子樂——音樂上也對這三姐妹做了區別處理。隻是過於抒情使得“合解”而非“理解”成為了一切的解決方案，本質上依舊是將出路訴諸於一個上一輩的“幽靈”：解脫於婚外遇的內疚的方式是婚外遇本身，情感的糾葛依舊沒有解開。（換個角度看，導演想捕捉的或許是這種不完美卻熱烈的生活的真實也未可知。）外遇的構思很巧妙：大姐那對的互相外遇，二姐那對的互相外遇未遂，最有意思的是三姐——少女幻想中的“外遇”——與“胎兒”的外遇，與親弟弟/哥哥的外遇。在三姐這裏，“外遇”拓展成為了對生活以外的奇遇的想象，一下子延展出無限可能性。
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本片根據法國電影大師戈達爾的一段不廣為人知的經曆改編。1968年的冬天，戈達爾帶領一個電影攝製小組來到加拿大魁北克地區的Abbittibbi地區進行電視新聞片的拍攝，隨隊有來自蒙特利爾的音樂家Paul。小鎮上的氣質女孩Marie剛剛結識了新男友Michell，她在電視上看到了戈達爾一行來到加拿大的消息。不久就通過男朋友在當地的搖滾演出現場認識了Paul。Marie和Paul之間產生了奇妙的化學反應，她追隨Paul的鏡頭，看他們用攝影機記錄下小鎮上人們的日常生活方式，也在鏡頭前一覽無餘地表現出對Paul的好感，也為自己的未來是否留在小鎮還是前往大城市而糾結，最後勇敢做出了選擇。電影評論：剛看完《Zootopia》再看這部片子有強烈的對比。主流製作精良深諳觀眾需求但核心卻不撼動意識形態，新浪潮卻要對這個社會進行批判，可惜的是，人類帶著社會主義的理想來到20世紀，卻不帶著任何理想來到21世紀。鏡頭非常碎片化，人物關係的變化也很突兀。如果為了離開就可以放棄愛情，那離開又為了什麼？
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根據德國作家Rolf Hochhuth舞台劇《The Deputy》改編，黨衛軍上尉Kurt Gerstein發現自己為淨化水源而合成的化學藥劑成為殺人毒氣時深感震驚，想要把這種罪行告上中立國或教廷。天主教神父Riccardo是惟一願意幫助他的人。然而兩人的力量不但未能阻止悲劇的發生，還成為了曆史車輪下的犧牲品。電影評論：這部電影找到了好的二戰反思角度：宗教 影片對納粹 集中營以及屠殺的表現相對克製 主要內容放在了表現梵蒂岡教會在二戰中的作為上 兩名主角納粹軍官格斯坦的“消毒”工作身份象征他對納粹的“反水” 消的是納粹的毒 年輕神父則代表了對教會反思的主要作用 他最終自願前往集中營的絕望源於對自己信奉一生的宗教絕望 片尾的納粹軍官最後說出“願上帝保佑”成了最大的諷刺 本片導演在敘事方麵傾向於還原真實曆史的質感 人物狀態 命運都用浮光掠影的方式代過 甚至主角最終留下的也是一個可以歸於群像的印象 二戰題材電影繁多 方方麵麵的角度都有不錯的反思片 加上本片中著重表現的梵蒂岡主教 紅衣主教 這些電影共同托出所有身處那個時代的人都無法脫責
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影片根據真實故事改編，講述白人醫生阿爾佛雷德·布雷拉克（阿倫·瑞克曼 Alan Rickman飾）與黑人合作夥伴維文·托馬斯（茅斯·達夫 Mos Def飾）打破種族界限，協力合作開創心髒手術先河，成為心髒外科手術先驅者的故事。醫生布雷拉克在事業上雄心勃勃並且眼光獨特，他發現了托馬斯在醫學方麵的天賦，開始傳授他醫學相關的知識。起先托馬斯用狗作為實驗對象，天分過人的他很快就掌握了醫學理論與手術實踐上的技藝。他們一起攻克了法洛四聯症（又稱紫紺嬰兒），可他並沒有公開托馬斯為此做出的貢獻。在托馬斯因為膚色而遭受不公正待遇的時候，他選擇了沉默。電影評論：Vivien Thomas和Alan Rickman二人精誠合作攻克了法洛四聯症這一難題，歲月見證了他們的突出貢獻，他們的畫像間隔多年一一掛在了美國著名醫學院的牆壁上，和醫學界的奠基人比肩。 V為了自己的畢生所愛，放棄了很多，亦師亦友的B慧眼識珠，漠視當時無處不在的種族歧視，並給予了V最需要的實踐研究機會，和他並肩探索，並取得成功。但兩個人的友誼並非牢不可破，在社會種族觀念上，B無能為力，始終沒有達成更大突破，讓V黯然神傷，無奈離開。 兜兜轉轉，V還是回歸了摯愛的實驗室，後來的一切都證明他的抉擇是多麼明智。隨著時間的挪移，他的所有努力終於把他推向了他並不熟悉的聚光燈下，讓他得以名留醫學史，這或許是時間予他最公正的補償吧！
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故事開始於1955年的紐約布魯克林區，哈裏·安格爾（米基·洛克 飾）是個胡子不剃、不停抽煙的私家偵探，專門調查離婚案。一天，一個自稱叫路易斯·賽佛雷（羅伯特·德尼羅 飾）的神秘外國人找到了他，要他去尋找一個叫弗沃裏特的歌唱家。這項任務錢很多，看起來也很輕鬆，哈裏就接受了。 但是，哈裏在調查中發現，自己所接觸的每個與這件事情有關的人，都逐一被殺害：醫生福勒、瑪格麗特（夏洛特·蘭普林 飾）、黑人音樂家圖茨、伊桑。漸漸他發覺到事情的嚴重與神秘，自己也深陷其中，無法自拔。電影評論：勉強及格。艾倫帕克的班底也挺穩定的，比如這片的製片Alan Marshall，攝影Michael Seresin，維持了他棕褐色的神秘主義基調，劇情倒不複雜，基本是偵探洛克“查一路死一路”的常規結構，可能怕觀眾跟不上劇情吧，讓洛克滾床單的時候還念叨一遍調查進度，最後查來查去，發現要找的就是自己，這片懸念的營造並不複雜，那個反複出現的變形的電梯投影是帕克的標誌了。其實這片的最大新意是比較早的做了宗教戰爭的內容（類似《哭聲》《白虎》等），散落全片的伏都教元素（用雞血祭的場麵《伊波拉病毒》也出現過）構成了一種幫派趣味，而洛克身份揭曉前，更像個單槍匹馬挑戰的硬派偵探（而且靈魂轉換和德尼羅的惡魔形象是屬於基督教還是伏都教也影響它的主題）。有露點，黑白妞都有
