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他們來自不為人知的世界？卻必須回到文明的城市。一位從小在少林寺長大的和尚，一名被通緝九次的日本公主，一個飼養鱷魚的奏國野人，他們突然來到文明的城市中，會發生什麼驚天動地………電影評論：感覺就是打著這個係列的名號，跟前麵幾部沒有什麼關係，而且這個劇情實在是太坑了，除了父親從錄音機裏麵宣布遺囑的橋段比較搞笑之外，其餘的部分都是乏善可陳的，另外這個係列一貫的賣點就是動作戲，在這部裏麵也隻能勉強有馬馬虎虎來形容，片中說得上精彩的內容就是結尾部分的那首主題曲還是蠻好聽的

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瑪儂（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）是一個遊蕩於山林之中的牧羊女，在她溫婉美麗的外表下，隱藏了一段悲慘的往事。瑪儂的父親死於一場陰謀，而罪魁禍首正是帕比特（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）和格林特（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）叔侄二人。電影評論：正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是關於水的故事:處於作品最核心的,是以其匱乏而標記自身存在的水源――作為神的饋贈、人的欲求、物的開展之根據,將一切是者緊緊地牽引向不可把握的命運;基於這一前啟蒙的立場,它自然地引出世俗世界同現代化的爭執.疊加其上的,是帶有莎士比亞乃至希臘悲劇味道的血親複仇的輪回,這圓圈亦密切圍繞"水-神-命運"的軸心運行:曾經的受罰者瑪儂,憑借水之力,顯容為施罰者,化身為天譴和命運――隻為經曆命運本身,而落入了注定無嗣的家族中俄狄浦斯的歸宿. 影片的聲畫組織和敘事節奏相當妥帖地承擔起了這先行的沉重文本――而貫穿始終的主題,正是一支改編自威爾第《命運的力量》的旋律.

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每個大老鼠的背後都有一個人,帶著一個日益增長的想象力和永恒的樂觀,沃爾特作為一個動畫師做了一個真實的夢。他克服各種各樣的困難,完成了世界上最大的一個圖標：迪斯尼。電影評論：各方麵都一般 但閃光的是劇本 它99%的篇幅都在講walt的艱苦與奮鬥 成功的篇幅隻限於最後的人物生平介紹 看了太多的成功電影 才想去說這部電影的難能可貴/// 有了這樣的奮鬥 才能覺得他符合後麵的讚譽

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年老的諾曼喜歡結交朋友，希望有朝一日能夠在他人的成功中分一杯羹。而偶然結識的一個年輕政客，竟在3年後成了以色列總理，這讓他的生活也大起大落。電影評論：諾曼就是我媽口中那種一個屁八個謊的人，好像是活在謊言中，他的妻子永遠在他口中的熟人家裏當保姆，他和誰都是認識許多年的好朋友，電影中他永遠在走路和打電話，但就像夏洛特最後問他“沒有人知道你是誰，即使是認識幾年的人都不了解你”，那麼諾曼這個人到底存不存在？還有他的總理摯友最後換了鞋子光鮮亮麗的走在紅毯上，渾然忘卻還有這個人，貌似他真的成為他妻子口中的政客。最後所有被他幫助過的人得償所願，入學，結婚，發財，權利，而他卻坐在公園的長椅上苦澀的吃下了堅果。

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強納是個年輕且英俊的德國人，他趕在戰爭爆發前上船工作，更抓緊機會在巴西停留三個月，將“神奇”的藥品賣給農夫及鄉下人。他在巴西北部遇上躲避旱災的朗奴佛，兩人開始一搭一唱，借著架設臨時的銀幕，不斷播放巴西有關阿斯匹靈的廣告，讓那些從沒接觸過電影的鄉下人相信向他們購買阿斯匹靈是愛國的行為……電影評論：2017021 二戰背景下的公路片，一個逃避戰爭的德國人與一個逃避貧窮的巴西人結伴踏上通往如電影、阿司匹林一般新奇而光明的未來旅途。而世事易變，最終的分道揚鑣是身份的製約，另一種程度上卻依然是同禿鷹（死亡與戰爭）、同命運的抗爭。

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克利斯多夫鍾斯在片鍾扮演一位波蘭難民，逃到英國後，貝英國情報機構不擇手段加以訓練，要他潛往東德刺特一件機密文件。受訓過程九死一生，令人提心吊膽；實際負起間諜任務後，槍林彈雨，險象環生，多虧德國美女相助，逢凶化吉，卻貝自己人出賣耍弄，醞釀出銀幕有史以來最淒慘、最刺激的悲壯斯殺。電影評論：電影比勒卡雷原著出版晚了四年推出，就改編而言，在一定程度上反映出原著中"政治遊戲的可笑和生為卒子的可悲"這一勒卡雷間諜小說的主旨(勒卡雷的間諜小說因此是無法超越的),同時，俊美的男主覺，養眼的金發美女，洗練清澈的畫麵，真的無法不讓人感歎六七十年代電影的魅力，那時節，娛樂都是藝術。

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年過而立的家庭主婦永井小卷（小西真奈美 飾）心情無比鬱悶，丈夫範朋（岡田義徳 飾）自詡為小說家，卻眼高手低，好吃懶做，整天靠啃老度日。小卷一氣之下，留下一紙離婚協議，帶著年幼的女兒小乃回到了位於橫濱的娘家。失去了生活來源，小卷開始為女兒的未來擔憂，於是四處求職，然而連續碰壁。在此期間，她重逢了學生時代的好友玉川麗華（山口紗彌加 飾）以及初戀井口建夫（村上淳 飾），少年時代的青澀感情重新複萌。但是範朋反複糾纏，未來又如此迷茫，這些都令小卷煩惱不已……電影評論：女主時而美得醉人，時而衰老難看，可見拍攝角度多麼重要。劇情比較簡單，人物表演比較誇張，看完沒什麼負擔，夫妻打架那場看得我哈哈大笑，初戀的感覺就是如此純真美好，建夫說小卷不需要丈夫，最後照相館也倒閉了，他也走了，我覺得好遺憾啊，就是心口有一塊地方缺失的那張感覺，也許是我入戲太深，代入了進去，最後其實沒有結局，留給大家一個開放性的空間，便當店開張了，第一位顧客來臨了，女兒也升入了小學，離開了媽媽的懷抱，她長大了，那是不是意味了小卷終於可以做自己想做的獨立女性了呢？