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一行人在深山裡迷了路，還得應付一群軍閥頭目及外星異形，但最後卻無人倖免。一條異變毒蛇因其幼卵受人類摧殘，決定以牙還牙，將無端闖入的人類趕盡殺絕。電影評論：真正的從頭爛到尾，模仿異形的噱頭，卻通篇講的是兩夥人莫名其妙互懟的故事。開頭惡心，不恐怖，外星怪獸的造型雷人，特效捉急，智商和能力存疑；職業軍人的動機不明，解決自己人幹淨利落，多付群眾卻拖遝疲軟；護林員帶著一幫人犯蠢作死；前麵戲份多的演員居然都死了，活到最後的居然是兩個醬油角色。

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一九五五年是一個什麼都沒有的年代。沒有米、沒有電視。雞王(林瑞陽)從不帶便當，隻帶一根湯匙，因為他把便當留給弟妹。他努力去教堂，是因為可從教堂獲得物資來源。每當吃飯時，同學防他像防賊，但他都有辦法把肚子填飽。甚至贏得同學的尊敬、友誼。電影評論：這是一部很有現實感的片子。簡直會讓人想到就是周遭的生活，而不是電影。在影片中作者所透露的台灣對大陸的不安和他們對蔣公的尊敬，以及過分依賴美國的支持等現狀。但最突出和最重要的是，幾個沒有被社會的“優良之風”所捆綁的靈魂對人生、對生命之出路的探索和實踐，以及其中包容又壓製勞苦之民風。

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張藍花（李明啟 飾）現已年逾古稀，解放前她是做為給地主家衝喜的工具，被花轎抬進豪門的，情郎王天亮（李槐龍 飾）冒死將她救出，然後參加了解放軍，從此杳無音訊。如今，在美國的孫子王貴（李槐龍 飾）即將回國完婚，一家人為孫子娶個什麼樣的媳婦爭論不休。原來，當年她生下的獨子王平安（房子斌 飾）背著她愛上地主家閨女劉桂蘭（範誌博 飾），並不顧她強烈反對，硬是在黃河岸邊拜了堂，她真不想孫子也重蹈覆轍。在全家人的盼望下，王貴終於回來了，帶回來的是一個結過婚的而且比王貴年齡還大的洋媳婦李香香（伊麗娜 飾），這可把張藍花氣壞了。但香香的真誠漸漸感動了大家，在婚禮上，顛轎的嗩呐聲仿佛把張藍花帶到了久遠年代......電影評論：有點特色的電影 中西方文化的完美結合 一家三代的婚姻故事和生活 中國本土祖祖輩輩的混洗習俗和傳統在今時今日得到了傳承和創新 這個男主角王貴的父親母親 爺爺奶奶都經曆了心酸的感情和婚姻經曆 家人都希望他有一個完美的婚禮 他領來的是外國媳婦 家人最後也接受了 並且舉辦了中西式結合的隆重婚禮

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身懷絕技的盲人按摩師座頭市（勝新太郎 飾）行走江湖，在途經關宿時受邀為黑田家的殿下按摩。誰知殿下舉止癲狂，行為異常，為了防止家醜外泄，黑田家命令武士截殺歸途中的阿市，但刺客全部死於阿市刀下。躲避仇家之際，阿市邂逅女郎阿節（水穀良重 飾），這位溫柔的女子令他想起曾深深傷害過自己的千代。短暫盤桓，阿市再度啟程，為了祭拜死於他刀下的平手造酒而返回笹川，而被黑田家買通的黑道頭目堪兵衛（澤村宗之助 飾）則帶領徒眾緊隨其後。電影評論：座頭市係列第二部，座頭市與親哥哥為女人相愛相殺的故事，因為是續作的原因，以祭拜為契機和第一部和聯係了起來。也實在是有些過於矯情，凡事講一半，留白的憋人程度如同蹲坑。先因座頭市見證黑田家主醜事被追殺，追殺一半人走丟了。和戀父妓女一夜情，拔吊無情後沒有下文。穿插座頭市和哥哥因為女人反目成仇，具體何事沒講。祭拜後二人相遇分外眼紅，一言不合拔刀相向，中間穿插各種哲學體位。結尾為兄報仇剛砍一刀直接出字幕。總結一下本片思想:英雄難過美人關，兄弟的女人不要睡，看上的妹子要珍惜。殺陣不見血還很傻屌。

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一個涉世未深的年輕海軍士兵，因偷竊被叛處重刑。二個麵露凶惡但內心善良的士官，受命押解。在漫長的押送路程中，他們不忍再讓那孩子受死板軍規的折磨，於是，三個人到處胡天胡地，狂歡縱欲，姿情放蕩，結果小水兵竟起意開溜。電影評論：在導演哈爾·阿什貝的作品序列中，他表現出了一種特殊的幽默方式，他片中的人物都遠離社會，旁觀於人群之外，堅持這自我。這種特點在《哈洛與慕德》與《富貴逼人來》中形成了兩個端點，前者對抗這母親所讓他進入社會的努力，後者則完全浸入自己的國度，令其他人感到高深莫測。這種風格的總括就是對於時代的疏離與抗拒，對於庸俗的抵製和煩惱，因此人物就都有了一顆赤子之心。本片中傑克·尼科爾森扮演的角色有一種難得的出世但並不入世的狀態，在滿滿的善良中，並未泯滅掉自我張揚的脾氣與對體製的憤恨，這種人物狀態將美國當時的嬉皮士思想與年輕人現狀表現的清晰明了，這也令他與《逍遙騎士》中的角色做了一個小小的呼應。結尾的再次上路，點明了人生路途的永不停止。

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墨索裏尼的新城鎮Sabaudia充斥著頹廢的氣氛， 艾希歐(Elio Germano飾演) 和他的哥哥瑪瑞科 (Riccardo Scamarcio飾演)生活在一起在殘存的磚瓦建築中。艾希歐是一個不合時宜的反叛分子，他不管他的父母和兄弟的反對加入了新法西斯主義MSI黨。而瑪瑞科是一個左翼人士。影片通過兩兄弟的政見矛盾表現了當時小鎮的社會背景，從而反映了當時的政治現狀和社會現狀。影片也再現了二十世紀六七十年代意大利的社會創傷和生活風情。電影評論：08年上半年看過的最完美的一部電影，當人這是對我個人而言。居然把你壓箱底這麼久，實在抱歉！讓我繼續極緩慢地向意大利電影繼續挪動。無論其政治觀點如何，無論其取了個啥曖昧不明的名，Mio fratello è figlio unico讓我想起了很多年前，我們謹慎地對待“經典”和“政治”這兩個詞彙的時光。最後的那束玫瑰乃神來之筆。Mio fratello è figlio unico， Mio fratello è figlio unico，這本不是個煽情的時代。

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1987年，南非，一名十九歲的少年在雨夜追趕著一輛小貨卡，先把整車人逼到死路，再一一開槍射殺，事後並把屍體排成一排，動機不明。那是個對絞刑習以為常的年代，盡管對犯罪過程毫無記憶，少年也隻能用生命負責。史蒂夫庫根所飾演的辯護律師，企圖從執意沉默的少年身上尋找犯案動機，卻挖掘出更驚人的真相⋯⋯電影評論：雨夜，一青年連續射殺七人，疑似路怒症的背後，精神崩潰是否另有隱情？影片改編自震驚南非、影響刑罰的真實事件，以呼籲廢除死刑的人權律師的視角，抽絲剝繭探查此樁暴行的成因——原來凶手是死囚執刑者，他一邊要和囚犯們日常接觸，一邊要適應、習慣把囚犯帶到絞刑架前，並目睹其吊死這一過程。身擔“牧人與屠夫”的撕裂感侵蝕了他的心智，極端的暴力使其異化，究其根本這份“冷血”是作為國家機器被馴化生成的慣性，殺人者殺人因而不應被殺。 法庭戲充當了挖掘真相核心的懸疑引線，占據大篇幅但火候稍欠，甚至有時頗顯沉悶，但它的倦怠等待、反應不及尤為真實，很有新聞紀錄片的風采。穿插其中的監獄閃回，有著以小博大的感染力，仿佛打鐵濺起的火星般灼人。從故事到風格，可以說影片實現了卡波特《冷血》式的“零度”拍攝。