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劉定堅（馮淬帆 飾）為節省成本將劉備（劉德華 飾）從車行解雇，豈料，劉定堅當年的情敵口水沾（黃霑 飾）攜三個女兒阿貞（邱淑貞 飾）、阿敏（周慧敏 飾）、阿德（翁慧德 飾）和小姨子文文（張敏 飾）在劉的車行旁邊又開了一家車行，不甘被搶生意的劉定堅隨即雇傭失業表兄弟四人（成奎安、王晶、鄭丹瑞、陳山河 飾），與口水沾的車行對抗。表兄弟四人頗為好色，雖然工資被劉定堅克扣，但每天創造“勾女”發明並且在劉備指導下向隔壁四女發動攻勢的生活卻也其樂融融。不久，黑道背景的同業以及心懷不軌的大老板向劉定堅和口水沾發難，令整日對峙的這兩班人站到了同一陣線上……電影評論：89，多麼神奇的一年。 從這部王晶徒弟的片中，能感受到港人在89年後對未來香港何去何從的焦慮，再不像前兩部那樣全身心追女仔了，更多的是對香港前途的擔憂。但真如導演當時所想所拍出的這樣麼，其實不然。香港，有著她獨特的曆史使命和政治使命。一味地隻談某方麵是不足以下定論的。 經曆了資本主義和社會主義的香港，現在的處境是怎樣的呢？ 後之視今亦如今之視昔也。

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左小馬，二十三歲。因為媽媽姓左，爸爸姓馬，爸爸說永遠做媽媽的小馬的緣故，就有了這麼一個挺有意思的名字。如今青春靚麗的左小馬繼承了十三年前以身殉職的爸媽的事業，從公安大學畢業後，分到分局刑警大隊當上了一名光榮的刑警隊員。但說起左小馬真正的刑警生涯，還得從第一次上男朋友章帥家，和未來的公公婆婆見麵說起。電影評論：一般

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供職於國情局的青年警員金秀賢（李秉憲 飾）即將和心愛的女孩珠燕走入婚姻的殿堂，但是在一個飄雪之夜，獨自驅車夜歸的珠燕被人殘忍殺害並分屍。秀賢痛不欲生，他找到四個主要嫌疑人的照片，開始獨立追查凶手。經過一番調查，終於將目標鎖定在為某學院包車的中年大叔張京哲（崔岷植 飾）的身上。張生活坎坷，性格極度扭曲，他經常襲擊夜歸的女子，並將她們無情殺害。秀賢找到張的據點，對其進行殘酷的懲罰，卻最終手下留情。僥幸活命的張反而由此激發所有的獸性，一場野獸對野獸的修羅之戰漸次激烈……電影評論：看的過程中多次想到心靈獵人，這些變態凶徒就是沒有同理心，甚至沒有恐懼，反複捉放虐殺他也隻會激起他的快感，所以這個複仇的落腳點就特別值得玩味，到底是要成倍地傷害凶手讓他痛苦，還是隻是讓自己感到好過釋放自己的痛苦。殺他或折磨他，乃至像結局一樣殘忍地以彼之道還施彼身，其實內心的遺憾和憤恨都無法填平，在追逐惡魔的過程中逐漸把自己也變成惡魔，複仇的意義就被消解了，最後徒餘無意義沒盼頭空蕩蕩的人生……

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故事發生在上世紀七十年代末的中國北方農村。從部隊複員回鄉的農村青年正國在路上聽說：鎮中學即將開辦一個“高考補習班”，旨在幫助那些大齡青年補習功課，實現上大學的夙願。正國動心了。 補習班設在鎮中學旁邊的一座破廟裏，報名參加補習的大多是像正國一樣的大齡青年，以及去年落榜的學生。班主任是退休老校長，老師兼職。正國因在部隊當過養豬班副班長，被大家推選為班長。跟正國同宿舍的幾個室友也各懷不同的“高考之夢”：已是孩子爹的王全是為了“讀書做官”，將來懲治貪官汙吏；自稱酷愛文學的“幹部子弟”耗子來補習班是為了追求漂亮女孩悅悅，“考不上大學也要談成戀愛”；沒爹沒娘的孤兒磨桌自卑怯懦，考大學的動力是“不在毒日頭下割麥子”。 開學第一天，班裏就狀況不斷：耗子將“黔之驢”念成“今之驢”，遭到老師馬中的嘲笑；磨桌公然在課堂上睡覺，老師氣得拂袖而去。教室裏炸了鍋，這時，一個埋頭專心讀書的窮家女孩引起了正國的注意，一問才知道她叫愛蓮，家裏非常困難。 日子一天天過去，臨近高考，老師突然宣布今年要考“世界地理”，學生們頓時慌作一團，到處各顯神通找複習資料，大家都變得自私起來。正國和愛蓮好不容易才找到一本“世界地理”，兩人共同複習、互相抽背，兩顆年輕的心緊貼在一起，產生了甜蜜的初戀。 高考來臨了，正國卻得知愛蓮因照顧病重的父親而不能參加，而王全在反複思量下還是決定回家務農。考場上，磨桌因精神緊張忽然暈倒，被抬出考場；耗子的愛情遭到悅悅的拒絕，心灰意冷之下交了白卷，最終，隻有正國完成了高考，迎來人生中的轉折。電影評論：看演員表李愛蓮好瘦，明顯與原著完全不相符，要奪眼球也不能這麼瞎整啊！

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1992年，連年的部落戰爭令東非國家索馬裏山河破敗，民不聊生，由此引發的大饑荒更造成三十萬人死亡。掌控首都摩加迪休的獨裁者默罕默德•法拉•艾迪德搶走國際組織的救援物資，此舉引起世人公憤。喪心病狂的艾迪德向國際維和組織宣戰，美國方麵派出160名特種部隊成員前往摩加迪休以推翻艾迪德政權。電影評論：不值得歌頌的戰爭。 美國介入索馬裏戰局，自老布什至克林頓，一直就是個炒作美化宣傳以及軍火工程的噱頭，而且無論如何美軍及聯合國軍在索馬裏戰場上的所作所為在之後披露的一係列醜聞看來，並沒有多麼地高尚，畢竟，戰爭本身也從不高尚。黑鷹墜落事件當中的雙方陣亡數比值是19比1000以上，影片受製於政治正確(斯科特導演總是遇見這樣的情形)，相對較少地以索馬裏民兵以及平民的視角來看待同一場戰役，實則令人遺憾以及感到有些可笑，畢竟人命並不同樣珍貴。 斯科特導演在本片極盡寫實之能事，全片用偏低飽和度以及冷色調來增強粗礪的真實感，同時對於戰爭的刻畫細致入微，150分鍾的時長留給了他充足的餘地去展現他想要呈現的東西，雖然前40分鍾帶有一些輕浮的虛無感，但從切入士兵墜機開始，影片陡然實現基調倒轉，確實是相當強的功力。

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赫迪（馬吉德·馬斯圖拉 Majd Mastoura 飾）的人生似乎從他出生的那一刻起就已經被確定好了，他所要做的一切，就隻是按照母親為他所鋪設的道路一直往前走。長大後，赫迪成為了一名推銷員，過著日複一日循規蹈矩的生活，他娶了母親為他安排的女子為妻，婚姻生活亦十分的平淡。赫迪似乎從來都不曾體會過什麼叫做生活的激情。電影評論：以情感或者「媽寶」批判來看待未免膚淺，赫迪遇到的一係列快樂、挫折、糾結與矛盾莫不是一種「男性的困境」，渴望自由與真情，卻身陷各種社會對於自身的要求與束縛之中，母親給予自己一切也因此失去自我，不斷被周遭的親友做比較受批評，反對被標簽化卻頂多做無用的情緒發泄，莫不是當代世界中大多數男性的縮影，電影中塑造的那個令人心儀的自由的女性，也莫不是另一種「解放女性才能解放男性」的呼籲。

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。