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神勇重案組督察李修遭匪首郭嶺南報複，傷妻喪兒，李從獄中引出嶺南之舊夥伴朱宇作線眼，設計輯捕嶺南。電影評論：我覺得李sir真的不適合談戀愛，感情戲rio尷尬……畫麵觀感不好，還有看到那裏的時候我跟李sir簡直一模一樣，都要吐了

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日以作夜是一個電影技術術語，意思是指在白天拍攝夜景，本片講的就是一個電影拍攝過程中的故事。電影《Meet Pamela》正在如火如荼的拍攝中，導演Ferrand（弗朗索瓦•特呂弗 François Truffaut飾）不僅要處理電影拍攝的事情，還要忙於照顧演員們的情緒。其中就有脆弱敏感的男主角Alphonse（讓-皮埃爾•利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）的感情問題，還有精神受挫的女星Julie Baker（傑奎琳•比塞特 Jacqueline Bisset 飾）。電影還要趕在約定的時間之前完成，拍攝的進展也不甚順利，一切看起來如此糟糕，《Meet Pamela》還能拍完嗎……本片精彩地以“戲中戲”的結構展現了一部電影拍攝的過程。電影評論：舉重若輕。厲害如特呂弗竟然並沒有將這個把自反性寫到臉上的題材拍成藝術實驗，或者對電影行業和明星體製的控訴 而是輕鬆活潑，充滿了小孩子的那種激情和天真。神經質的sevina，總跑機場的Alexander和孩子氣的Alphonse把導演麵臨的演員方麵的壓力有效的傳達而不批判，最後所有人都是很可愛的樣子，這是一種很溫暖的體諒，小小的牢騷，最後還是因為熱愛。夢境段落很有趣，當我以為要有弗洛伊德式的心裏分析時最後卻是小孩子的他去偷公民凱恩的海報。同時從中還能看到法國新浪潮起初二十年慢慢嶄露頭角自成體係，當導演說這是在法國，我們現場收音時，這片子的影史研究價值已展露無遺了。在消解影片造夢屬性的同時，你感覺被質問什麼是真實，而真實比起故事又有哪裏不好呢？

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私奔到拉斯維加斯結婚之後，尼克和洛麗決定到科羅拉多大峽穀來一次蜜月旅行。幸運的是他們找到了一個看上去很有經驗的導遊，不過當這對夫婦請的導遊將他倆丟在亞利桑那沙漠裏之後，他們原本應該幸福甜蜜的旅行徹底改變了，這對新婚夫婦在沙漠裏迷了路，必須想盡一切辦法生存下去。電影評論：電影總體上，還算可以，不過，有些地方，想不明白，出事了，為什麼那個亨利不把他往回領，也就是有水的地方，那哥們死後，他的刀什麼的，必須得拿呀~還有那女主角，回去取刀，太容易了吧，回去就找到了？？這麼聰明，豈能迷路~~再說了，就那有信號，何必呢，男主角說是翻過去的，不是打手機吧，要是打

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10年前曾被“暴走族”襲擊的加油站老板決心複仇，新聘來的員工個個是身懷絕技的能手，沒想到暴走族還沒來，新員工卻密謀起了“窩裏反”……電影評論：與第一部的情節有些相似度，或許是電影類小品。幾個主人公在電影這舞台擺著酷酷的造型，完全忘記了他們在塑造每個人的性格特點。同樣的場地，同樣的情節，加油站的員工永遠鬥不過痞子，反正結果大家都猜到。痞子們曾經都是很風雲人物，隻怪時運不佳，也隻能在小小加油找到自己滿足，獲得身邊人的尊重。

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前美國海軍M（RichardGrieco飾）現為職業殺手為業，患有幽閉恐懼症的他，一次被困電梯內而引致病發，幸得善良的Susan（MaggieQ飾）在旁好言安慰，M才得以平複過來，而一向鐵石心腸的他，心中的冰雪竟被Susan的溫柔所融化...然而諷刺的是︰Susan竟是他的下一個刺殺目標，身為職業殺手的M，從來對所有指令都是絕對的服從，這一次也不例外！電影評論：沒想到CCTV還會譯製這種冷門片，曼哈頓的風光還有Maggie Q的街拍都還不錯，Richard Grieco從裝扮來看就是搞藝術的，不像殺手，如果是，也有點非主流，王敏德的角色實在可有可無，本片最大的問題還不是可信度較低的故事情節，而是張堅庭對內容和風格的把握，本片風格混雜，有動作片的硬朗，有愛情片的溫情唯美，雙胞胎姐妹這條線刻意渲染懸疑氣氛，而另一邊是殺手保護Susan的過程，然後還有一條貫穿其中的感情戲，元素有點多，明顯顧此失彼，沒有突出重點，最後，說它是一部文藝愛情片也不為過，有各種死者生前台詞和畫麵的閃回，還有結尾楓葉飄落的場景，畫麵和配樂的銜接比較到位，透露出一絲絲傷感，於是乎，隻能說明導演野心很大

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某日，美人魚安妮（李思嫻 配音）遇見了落水正在求救的船長女兒蘇珊，盡管海神一再的警告安妮不要摻和到人類的事情當中來，但善良的安妮還是無法坐視不管，遂出手相救，一路護送回海港。電影評論：預告片實在太爛了 正片居然還行 感覺編劇已放棄討(想象中)孩子們的歡心 台詞劇情隨便來啊！還挺帶感的！詭異的幽默點233 蘿莉超級熊當街霸王餐搶人猴子 說起那隻猴子根本混亂邪惡 反派正派被它玩得團團轉 真·大BOSS 美人魚全程赤足 這小腿我能玩一年 剩餘幾部已預定 電影院看吐槽片真挺帶感的

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一位貌似耶穌的小偷（Horácio Salinas 飾）從兒童們的石塊擊打中醒來，與一個無手無腳的侏儒結伴進入城市。城中正進行一場瘋狂的慶典，一些人被殺死，鳥雀從他們的槍口中飛出，大量蟾蜍穿著印第安人以及歐洲殖民者的服裝在混戰中被炸的粉碎。小偷從幾個羅馬士兵打扮的人手中接過十字架，又被他們將自身的形象製造成無數模型……小偷在眾目睽睽下爬上了一座能生產黃金的高塔，塔內的術士從小偷的糞便中提煉出了金子。術士用占星術確認了幾位門徒，他們是生產麵具的商人、武器商、藝術家、玩具商、政府顧問、軍隊長官和建築師，七人分別代表不同的行星。術士把這些掌控國家的人物積聚一起，拋棄一切之後向傳說中的聖山進發尋找不朽的秘密。電影評論：過於抽象化、符號化，且讓形式大於了內容，影片似乎變成了一場癲亂的裝置藝術記錄影像。主題過於晦澀，癲狂舉止和布景讓影片反基督教的邪典氣息撲麵而來。西方已有諸多電影提取出宗教內核，進行重新包裝。《聖山》更進一步的是將諷刺納粹和基督受難結合在了一起，誕生於蒼蠅之間的假基督，被群石擊打中醒來，受難時他的西滿是一個無手無腳的侏儒，遊行之時的被血腥剝皮的鷹旗，納粹奸淫之時庶民的軟弱…這展現的是群眾基礎上儀式感的暴行-從眾催發醜惡的災難這對能指和所指關係。而蟾蜍身上的兵刃和裝飾又難免不讓人想起美洲的血腥征服史，人類的醜惡行徑則又被巧妙的隱喻出來。提煉出糞便金子後的七大星球的轉盤遊戲，則象征著一種行為上的不確定性，卻都有著醜惡的共性。佐氏繼《鼴鼠》後開始更加風格化和極端化，他帶來cult片藝術上的重新定義。