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清乾隆年間,紅花會舵主於萬亭與四當家文泰來趁乾隆皇帝狩獵之際,麵呈載有乾隆卑微身世的陳夫人遺書抄本,要挾乾隆與紅花會結盟、反清複明。乾隆暗遣張召重殺死於萬亭,將文泰來捕獲。於萬亭義子陳家洛繼任舵主,率眾前往營救文泰來。途中殺退清軍,為來自維疆的木卓倫部隊解了圍。木卓倫長女霍青桐與家洛一見鍾情,隨家洛同往劫持囚車,但因清軍援兵趕到,未獲成功。家洛隨即趕赴杭州,偶於飛來峰上與東方耳相遇 ,二人撫琴論詩,一見如故。後家洛得知乾隆在杭州提審文泰來,夜伏屋頂探視,發現東方耳正是乾隆。不久 ,家洛返回闊別的故鄉,從奶媽處得 到亡母陳夫人遺書真跡,方知當朝皇帝乃是在繈褓中被其父用調包計送進王府的胞兄。在父母墳旁,家洛又與乾隆巧遇。乾隆矢口否認自己為陳家後裔,並答應釋放文泰來。家洛信以為真,便將亡母遺書投入錢塘江中。 豈料乾隆即派重兵圍剿紅花會。家洛巧施美人計,將乾隆劫持於六和塔上 。肅親王欲借機置乾隆於死地,率八旗炮隊猛轟高塔。乾隆萬般無奈之下 ,接受了與紅花會結盟反清的協議。 本片於1988年獲法國巴黎國際婦女電影節特別獎。續集為《戈壁恩仇錄》 。電影評論:從後人視角看,誰能想到許鞍華拍過書劍恩仇錄。其實整體節奏沉悶得不像武俠片,打戲也並不比同期作品出彩,全憑攝影硬撐著整部電影。結合許的身份來看,該有的那一點俠情和原著裏尚青澀的民族情感,全都藏在攝影裏了:水墨畫一樣的大江大河、林海雪原和江南畫舫,以及很有靈性的江南園林窺視視角。 改編角度看是純粹的災難,原著裏最有戲劇張力的衝突幾乎都被剔除了,也絲毫沒想過塑造人物。換句話說章回體的群戲本身就不該是電影的選材,或許有心的後來人可以在單個人物上做文章?比如金笛秀才?
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在九州某地,發生了一起傷亡慘重的公共汽車挾持事件,除了司機澤井(役所廣司 飾)與一對兄妹直樹(宮崎將 飾)和梢(宮崎葵 飾)外,其餘的乘客全部被凶徒殘忍的射殺了。事後,澤井為了忘卻往事而遠走他鄉,但充滿了鮮血了回憶卻如影隨形。電影評論:從反社會人格的生成路徑看劫持事件無關者的劊子手本質,社會用惡意揣測和冷漠孤立為受害者轉變為施害者的進程編織出近乎必然性的悲劇結構,受害者無從得到幫助,隻能自救和同類間互助,而理解的隔閡無處不在(不斷敲牆的嚐試).通過沉默地向命運宣戰,通過將尋找自我和為他人而活合為一體,男主對殘酷的社會羅網以德報怨,使幸存者們灰暗而持久的挫敗中生出一絲希望.索取者總是掌握著話語權,對付出者極盡苛責並把自我中心者的名號拋給他們,為生活蒙上欺騙性的麵紗。影片的文本有陀氏和布列鬆的氣息,卻又高度本土化,直擊日本的民族性。最喜歡的一個組合段:妹妹緩緩推窗(窗的鏡麵反射),哥哥如野獸般潛伏於田野(景深公交車駛過),砍殺植物流出白色液體,接室內妹窗前孑立窗簾翻飛的後拉鏡頭,使暴力人格的成形和兄妹間的心靈感應浮現,時間的張弛控製一流,拉出意識縱深。
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睽違影壇23年之後,尤杜洛斯基將壓箱底的奇詭珍寶一次放大絕,以自己的人生作為藍本,讓親兒子成為生命的化身,從童年陰影到成長追尋,所有情慾歌舞信仰儀式,全都化為華麗繁複的視覺元素,展演出一場又一場荒誕幽默、詭魅不安的心靈探索,宛如Cult版《八又二分之一》,比《聖山》更光怪陸離、比《鼴鼠》更直探靈魂。這是一部實驗傳記電影,絕非虛構,因為所有的角色、場景、事件都是真實的,但卻也在尤杜洛斯基的生活導引敘事中,逼迫我們拓展想像力、逼近極限,攫取掌握所有轉型衍化的可能性。電影評論:Al fin del tiempo, cuando la materia emprende el camino de regreso, al punto de origen, tú y yo solo hemos sido recuerdos, nunca realidad. Algo nos está soñando. Entrégate a la ilusión. Vive.智利魔幻現實主義電影,雖然查閱了一些背景資料,但對片中的許多隱喻還是理解無能~
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影片改編自法國作家、詩人、評論家、發明家、歌手和爵士音樂家鮑裏斯·維安Boris Vian出版於1946年的極為爭議的處女作《我唾棄你們的墳墓》。鮑裏斯·維安1920年3月10日生於法國的塞納瓦茲Seine-et-Oise(現上塞納省Hauts-de-Seine),195 9年6月23日因心髒病突發病逝於本片首映式上。電影評論:跟I Spit on Your Grave的主題沒有半點關係,實則一個反種族主義的愛情故事,片子裏的暴露程度在50年代算是個話題,但那個年代不可能有I Spit on Your Grave那樣違和的風格出現
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希望賺取一些外快的大學生們在為軍方試驗一種藥物。事情似乎進行得很順利,直到他們發現一些不為人知的秘密。他們中的一些人因為藥物產生了可怕的變化,更可怕的是他們似乎已經被軍方拋棄了……電影評論:今天選的電影怎麼都這麼血腥呀!看來我要起床出去走走了。心理很壓抑。如果政府做了這種慘無人道的實驗,但是又掩飾起來,人命就這樣蒸發了。當然這種片子隻有在美國可以放映,她們可以猜測政府,可以彈劾政府。在中國如果有人這樣拍電影他肯定第一個人間蒸發。
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德力.冉比.星是個有錢人,並且是鎮上的區長,他很寵愛唯一的妹妹。但他妹妹卻與地位低下的男人結了婚,他無法原諒他們。這導致他不相信愛情。在妹妹死後雖然把三個遺孤收養了,但對他們卻很嚴厲。電影評論:百分百可愛的印式喜劇,madhuri偽裝的老年婦女腰肢窈窕,搭配保守厚重的沙麗美的端莊。
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本片由達倫·阿羅諾夫斯基的公司Protozoa Pictures製作,編劇是《宿敵》的Javier Gullón。導演人選未定,計劃今秋開拍。由於航空管製的失誤,男主人公的妻兒在空難中不幸遇難,雖然空管部門事後受到了公眾的一致譴責,他依然想要追尋真相討個說法。電影評論:在埃航出事和馬航宣布終止搜救後的某一天,看了這部片子。因為空難事故,片中的所有人,都陷入一種難以走出的困境和循環中,導演在這種悲涼基調的氛圍把握上做得很好,雷曼就隻是想要一個道歉,過分嗎?男二雖然也很可憐,但畢竟是他犯的錯,在雷曼找上門時居然是那個態度,真的是自己作死。而葬送了兩架飛機上百條人命的男二重新開始了生活,殺了一個人的雷曼卻要鋃鐺入獄十年。這種對比是不是也充滿了令人唏噓的諷刺?雷曼和記者對話時說“一個道歉的人都沒有”更在悲涼之餘宣泄了一種無聲的憤怒。最後男二兒子的複仇也切合了道歉和原諒的電影主題,是全片點睛之筆。但結尾收得有些匆忙,後半部分的人物情緒過渡處理得不夠好,整體節奏也偏平庸。老諾也是盡力表演了,本來還期待老諾的動作戲,不過這樣處理也不錯,和成龍的英倫對決在格調上異常接近