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人々が突然姿を消す怪事件に見舞われた山桜市。死神からのメールに返信しなければ、連れ去られてしまうといううわさだった。ある日、中學生ハル（工藤綾乃）の妹で小學生のマイが行方不明になってしまう。怪奇現象専門の探偵、通稱“カイタン”のハルは、妹マイを救うために死神メールの謎を追う。電影評論：這片的演員患有多動症吧？這樣的動作放在現實中保證別人不把你送精神病院嗎

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薩拉的父親離開了母女兩人，和另一個女人結婚了，而那個女人另外還有一個兒子卡伊。不久之後，父親去世了，留下了一幢房子，薩拉和母親想要將房子買下來用來開一間旅館以維持生計，但同樣擁有產權的卡伊卻想將房子變為他的樂隊大本營，兩家人之間因此產生了激烈的矛盾，最終，他們決定共同使用這處房產，就這樣，薩拉和卡伊住到了同一屋簷下。電影評論：好久沒看過這麼清新溫暖簡單的愛情小品了，媽媽學會放下，男女主一吻泯了上代的積怨。男主好帥⊙﹏⊙，笑起來就是大暖男，女主長得很有味道，短發清清爽爽

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一次偶然中，四海為家的流浪漢比爾（詹姆斯·貝魯什 James Belushi 飾）遇見了孤苦伶仃流落街頭的九歲女孩蘇（Alisan Porter 飾），比爾靈機一動收留的蘇，和她組成了“搭檔”，靠著在街頭招搖撞騙勉強糊口。一天，女律師格蕾（凱莉·林奇 Kelly Lynch 飾）成了比爾和蘇的下一個目標。電影評論：相見恨晚的喜劇，可能是我越來越『老』了吧，現在越來越愛看小盆友的電影了，之前的白兔糖，現在這個卷卷蘇的小俏妞。這樣的電影看似故事童話，但是放在現在看也是開懷大笑的感人電影，主要是小演員可愛ớ ₃ờ，導演是“小鬼當家”係列的編劇怪不得這樣老少皆宜喜出望外。隻是不能投屏，美中不足

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某組織會長生駒的訂婚儀式上，兩撥人馬分別盜走了其情婦的珠寶和情婦本人。於是黑吃黑的暴力爭鬥開始了……電影評論：濱美枝太搶眼了，蓋過了小她兩歲的吉永小百合，但是濱美枝的長相限製了她的戲路，這片的看點幾乎完全來自她們兩位，男演員方麵，剛一出場時的硬漢不羈派頭還不錯，可後來的動作場麵全崩壞了，幾乎沒有發揮。故事是個普通的好漢聚義複仇的題材，但處理上十足黏糊。攝影和服裝還不錯，現在看都不落伍

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筆名為玉兒的網絡作家，通過半本古書《太和文集》創作了一部小說《消失的寶藏》一舉成名。某天玉兒收到了一封郵件，郵件裏指出《太和文集》裏所記載的寶藏是真實存在。玉兒請來了因調戲女學員而被開除的健身教練冬生作為自己的保鏢去見發件人。到達目的地後，玉兒和冬生發現發件人原來是一個名叫荷花的導遊。荷花通過玉兒的半本《太和文集》，推算出了寶藏的具體位子。於是三個人打點行裝走入了深山探尋消失的寶藏……電影評論：這種爛片居然還有5.1分………全劇邏輯混亂，打鬥就跟小學生打架似的，應該說還不如。bgm還是很突兀地插進來……

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五個在校園被孤立的高中生，因為青春的荷爾蒙麵臨著許許多多的煩惱與迷茫。同時，黑暗勢力麗達女王正蠢蠢欲動，為了尋找更多能量打造金人怪獸哥達來到地球。五名青少年命中注定地相遇，團結克服難關成為五色超凡戰隊，與他們的恐龍佐德人機合一雷霆出擊拯救世界，毀天滅地一觸即發……電影評論：⒈前戲過於臃腫，想要展現美國各民族高中生的成長，內心的打開與責任的承擔，可是卻如同普通高中生一般，生活就像是一攤水，完全沒有任何的波瀾，若是長時間如此，就會非常的無聊； ⒉進入高潮之後，真的過於兒戲，大反派輕鬆的被打到太空，完全沒有自身的能力，隻是依靠巨醜的黃金人來作戰，並且最主要的就是動作設計不夠精彩，不能抓住眼球； ⒊外星人挑選五位戰士，也要注意許多的問題，三男二女的陣容，剛好在男女之間形成平衡，白黑黃三色人種也湊齊了，注重了種族之間的平衡，而且還是白男作為領導，頗有寓意！

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。