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大學最後一年，在忙碌與彷徨中度過。這是大多數本科畢業生的生活寫照。這也是本片主創三人的真實生活。這一年中，片子的主創團隊經曆了畢業作品的挫折、找工作的彷徨、愛情的收獲與親情的挫傷，著一些堆積在一起，就是完整的畢業生活。電影評論：沒有想到畢業作品也能夠上豆瓣呀，真是開心呢。我們的畢業作品還是能看的，客觀評價打了個三星，三個男孩子各自神傷的故事用不算悶的線條穿起來，是能有小小的感動。雖然沒有更深層次的東西，但是每個人客觀來講還是做到了最好。跟《末了，未了》如出一轍的故事，最喜歡的還是教堂的那個小段落。加油吧
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轉校生話劇明星胡抱素引起女生們狂熱追求。官二代朱近如利用膽小的陸梅麗接近胡抱素，豈料陸梅麗卻與胡抱素戲假情真。童話故事終將落幕，胡抱素為實現自己的野心決定與朱近如成婚。陸梅麗心死遠走他鄉…電影評論：蝕係列隻看了第一部。電視電影的平淡和直白的鋪陳讓故事少了想象的餘地，演員尤其長的那麼像杜江的男主和Lisa榕一路起的話劇範兒也讓人出戲，但留下了哪怕隻是一兩句記得住的詞本，也是莫大的共情吧。如為男主鋪陳結局的那句“可怕的不是選錯了，而是沒的選”。又如：終是敗給了現實，愛你，但又不敢愛你，不願愛你。（茅盾《蝕》）
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林峰和朋友曾凡合開了一家茶店，但 生意慘淡。林峰在父親過世後收拾他房間的時候 發現了一個盒子裏裝著的一張三人照片和精心保 存的茶葉，雖然茶葉已經有些發黴，但是仍然溢 出沁人心脾的茶香，那張照片背麵寫著“蘭花 香”。電影評論：講的是以茶為線索，創業和戀愛的故事。雖然顯得有些單薄、膚淺，還能看下去。劇中的青山綠水，黃色沙灘，湖上泛舟，都叫人心醉。女主角及次女主角長得都挺漂亮，挺養眼。隻是沒搞懂，那次酒後開房，香雲和林峰到底做了沒有。
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西爾維亞是一個生活充滿挫折的女人，她的妹妹是個弱智，而她的男朋友是一個膽小而又不懂女人之心的教師。她周圍的鄰居卻總是很奇怪，而且同事也並不事那麼好相處。總之她的生活經曆痛苦而又無奈。電影評論：足以令人窒息的《暗淡時刻》遍布在邁克李這部灰蒙蒙的處女作當中。於缺少幽默和熱情的70年代，到處都是人與人溝通的困局與窘境，到處都是令人寸步難行的孤獨、尷尬和絕望。然而在冰冷色調下，是簡單輕鬆的旋律（感性的交往）讓誠惶誠恐謹小慎微的人們變得自在和親密起來。至此影片通過這種強烈的氛圍對比想要表達的觀點是：現代人之間的交流建立在一種媒介（語言）之上，這種人與人間接相處的模式也是造成他們彼此疏離的原因。
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以刻薄著稱的美食評論家伊娜•斯托勒與富商克萊蒙的婚禮前夕，在路上發生車禍失去了記憶。伊娜失憶後流落到一間瀕臨破產的摩托車旅館，旅館老板的兒子古納一開始對伊娜態度冷淡，但二人漸漸產生好感，在伊娜的幫助下，這間旅館取得了特色旅館評比大賽的冠軍，獲得了豐厚的獎金，走出了破產的困境。然而正在眾人舉杯慶祝之時，克萊蒙突然出現，伊娜恢複了記憶，但她又該如何在新歡舊愛之間作出選擇呢？電影評論：竟然是德國的！隻是覺得丈夫的妥協來得太平靜。但是很溫馨啊！
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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖豔美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論：沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默，所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身，所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言，很多的時候也並不是為了產品本身，而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買，虛有其表的產品就像是膨化食品，你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶（很喜歡京子這個角色！從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員，野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然，前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲，卻也率真的可愛，喜歡魚的鏡頭，魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧，（好喜歡京子的第一張海報！包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭，有一種夢的虛幻感。
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幌舞作為煤礦產地曾繁華過，無奈現今人口衰減。幌舞支線也決定即將廢線，停止使用。佐藤乙鬆（高倉健飾）是北海道地方支線幌舞車站的站長，乙鬆每天得獨自負責剪票，用小旗指揮列車進站、出站，清掃車站內部以及其他瑣碎工作。電影評論：太複古了，完全就是對團塊世代的紀念，其中一以貫之的是日本崇尚的職業精神，和去年的《攝影機不要停》內核一樣，正如影片中所說，它帶領日本走出了戰後的困境，其中的家庭戲與之相比就顯得薄弱了些，職業和家庭的平衡也是無解的難題，影片後段的三次靈魂相認顯得有太多設計的痕跡，許多細節還展現出北海道的曆史變遷，資源的大開發時代、新幹線的開通、外來文化的融合和那紛紛飄下的粉狀雪，和紅色的複古列車相互映襯，非常美麗，JR的企業精神也在不知不覺之中傳達到觀眾，那種一絲不苟、富有人情味的方式也正如影片中所說“豪華度假村完全不能與之媲美”，也許JR應該把這片當做入職教育的必修課吧，在日本時也坐過各種各樣的JR列車，能時刻感受到工作人員的專業和敬業
