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一個畫家來到遠離塵世的小山村，試圖結束自己的生命。畫家借宿在山頂一個年邁的老嫗家裏。那被歲月摧殘的麵容，絲毫沒有減弱老婆婆的生命力，在這荒蠻的山野間，枯槁的身軀仍在燦爛的綻放著。結局是充滿震撼力的：那個無力的生命最終無法被結束；而那些生機勃勃的，卻突然終止於意外事故中……這似乎在情理之中，又在意料之外，生命原本就是這麼脆弱。電影評論：實話說挺不喜歡的 過於濃重的宗教氣氛並沒有真的突破天主教的框架 對聖母像自慰和男主最後上了“聖母”形成一種平行呼應 這種對聖母的褻瀆雖然因為染上了生殖欲望的超越性而變得可以接受 但始終和男主尋求上帝啟示（尋求平靜與自殺）一樣被基督教傳統深深束縛。電影的鏡頭語言放在今天看實在很少有可圈點之處。對動物的殘忍（掰鳥頭、死馬、殺豬、撚蜘蛛等）透出對貧瘠山穀與粗糲生命的環境的一種宗教式理解 上帝在嗎？對上帝的否定或許恰恰是上帝在場的驗證。無數上搖鏡頭透露一種對上帝的渴望 台地環繞直升機鏡頭是一個敘述隘口。總的來說男性氣質太濃 太宗教 對赤裸生命的理解太暴力 不喜歡

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某大學的中國文學係班上30多個同學，卻隻有一個男生沈雲楊（秦漢飾）。全班的女生都圍著他轉，連老師也仿佛格外關心他。惟獨的例外是一個叫馮小曼（甄珍飾）的女孩。雲楊自然地注意到小曼的特別之處，繼而與之相戀。畢業後，他們的愛情卻經受了一波又一波的考驗，一直對雲楊情有獨鍾的“富家女”同學秦昭蒂（周丹薇飾）、將小曼視為己有的表哥何泰（劉尚謙飾），乃至於雲楊的女上司（陳莎莉飾）……再加上來自雲楊勢力眼父母的壓力。最終，雲楊放棄了城裏優渥的生活，準備到鄉下去教書，並和小曼締結連理。電影評論：比起顏值巔峰期的《心有千千結》，甄珍貌似胖了一丟丟，不過還是好可愛。

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二戰期間在法國南部，作風強硬的美國陸軍中尉三洛金斯（弗蘭克·辛納特拉飾演）和驕傲自大的無線電操作員布裏特阿·哈裏斯（托尼·柯蒂斯飾演）同時看上了法國姑娘莫尼克·布萊爾（娜塔利·伍德飾演），當得知布萊爾的父親是黑人，她是一個混血兒時，由於種族觀念兩人陷入了矛盾之中。 中尉三洛金斯克服了潛在的偏見，但哈裏斯沒有。在戰鬥中三洛金斯失去了一隻胳膊，戰爭結束後，他來到了布萊爾身邊電影評論：ab男是戰友，a遇上c女戀愛，a帶著c認識了b，cb彼此相愛，c把a當備胎，b後來甩了c，c又和a重歸於好……

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姐妹們刑場被劫，又落日寇毒手慘遭暴行，胸中燃燒著複仇的烈焰，她們撲向日軍基地山獅島。同土匪周旋，與鬼子血戰，腥風血雨，艱險曆盡；摩托隊的阻擊，日本特務的毒手，擋不住複仇者的神勇。當日軍基地火花衝天之時，姐妹們的英魂也化作烈焰直上九宵。電影評論：小時猴覺得很好看

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LA臥底警察無視法律，以降低鬆散的基礎上墨西哥曾經最強大的手機在美國的藥物最強大的販毒集團的領導者，這個旅程的藥物黑社會削減到骨頭，通過心髒.電影評論：片子感覺不吸引人，警察打擊毒販，結果又出現報仇的劇情，豪車不少，法拉利奧迪。快進著看完了。感覺沒印象。

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一個花錢不手軟的上城區年輕富翁哈羅德，他喜歡上一位下城區女孩赫本，為了幫忙赫本招集更多人來到傳道院，哈羅德在整座城市裏到處惹麻煩，引起眾人的追討喊罵，一路追進傳道院，正好員警巡邏經過，大夥就非常乖的唱聖歌，此舉意外地擄獲赫本的芳心。哈羅德上流的朋友看到他如此墮落要娶下城區的女子，於是在婚禮當天，他們計畫將哈羅德綁走，並告訴教友們他不娶赫本了，教友們一臉錯愕。麵對突如其來的狀況，哈羅德是否能成...電影評論：上流的無所事事、浪費無度的年輕百萬富翁，因為意外小誤會給了女孩父親一筆錢，女孩和父親用這筆錢開了一個傳教所。慢慢勞埃德也被感化，完成了自我的轉變，並一起跟大家布道、勸誡並用實際行動感化了這群小偷小摸。最後結婚。沒什麼心意，但是上流社會和底層階層之間的巨大差距和矛盾調和，是值得注意

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花姑娘原名花鳳仙，不但家園為日軍燒毀，父兄也被日軍殺害，以致淪為妓女。花姑娘在探望孩子途中，跟羅、賈、許三對夫婦，護士謝芳及楊華同坐一輛木炭車，路過新康鎮準備度宿時，遇上日本憲兵隊攔途檢查。隊長佐藤看中花姑娘美色，當晚即派人到眾人留宿的大新旅館召去問話。花姑娘舉家為日軍所害，寧死也不願受佐藤淩辱。佐藤一怒，下令不許司機開車離去。同行三對夫婦各懷鬼胎，隻恐延誤發財機會，各施技伕倆去勸服花姑娘獻身給日軍.留宿的第二晚，花姑娘目睹日軍毒打鎮上孕婦阿根嫂，於是聯同兩名護士及司機阿方去慰問。其後，她才發覺兩名女護士原來是遊擊隊員，肩負送藥到王家廟搶救同僚的任務。由於車程已延誤三天，她們決定扮作村姑抄小路而去。花姑娘得悉女護士的秘密後，在河邊反覆思量，決定犧牲自己協助愛國抗敵誌士。回到旅館，各人喜見她改變初衷，急忙替她打扮，恭送下樓。她見到佐藤後，便立刻要求他先放眾人離去。車子載著一行人離開後，花姑娘被押進隊長室。她表現得凜然不可侵犯，更用匕首刺傷了佐藤，最後在槍聲中壯烈犧牲。電影評論：對人性自私卑劣的鞭撻猶如莫泊桑契科夫的故事，富人與買辦以一種男權的立場，把風險與責任都推到一個底層的弱女子身上，還百般栽贓唾棄，這不就是中國曆史上士大夫男權階層一貫的禍水論的書寫方式麼，而那些太太們對於自己的女同胞比丈夫們還急躁惡毒，這更是女性的悲劇。那兩位進步女性雖然身份是地下黨，但更代表的是具有西方進步的人道理念的女權意識者。朱石麟對市民電影的調度能力一點不輸抗戰後任何一位民國導演，對群戲的剪輯節奏調度非常緊湊，場麵剪接手法也很用心，對日軍長官的鏡頭調度很象征化，花姑娘答應時的間接鏡頭，是一位很會用電影語言來講故事優秀導演，讓龍馬電影公司初創時這一批優秀的演員團隊得到了極佳的發揮空間。而對比那三對稍顯臉譜化的卑劣階級，那個“置身事外”的藝術家倒更具有中國人狡猾的典型性。