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Susan Wright(Sara Paxton)擁有童話般的完美生活－－英俊的丈夫Jeff(Justin Bruening)、可愛的孩子、親密的家人和朋友、衣食無憂的生活。可是在Susan和Jeff結婚的第六個年頭，有人在他們家的後院裏發現了Jeff的屍體。警方指控Susan謀殺了丈夫，令整個社區為之震驚。警方的調查報告稱，Susan先是將丈夫引誘到臥室裏，然後將他捆綁起來，殘忍地連刺他200多刀，最後匆匆忙忙地收拾了犯罪現場。在庭審過程中，Susan向法官、陪審團和公訴人辯稱自己長期受到虐待，做出暴力行為純粹是因為自衛（保護自己和孩子），是一種“精神受虐”的自然反應。Kelly Siegler(Lisa Edelstein)認為她這中說法隻是為了推脫罪責－－這位看似純真可愛、美豔無雙的家庭主婦實際上是精神變態的反社會者，想用自己的美貌來逃避謀殺指控……電影評論：真人真事.......不解的是，片末寫女主會在2014被假釋，但網上我看到的好像是2024.......再說，這片子也說得人家太壞了，上訴時候的她明顯就不如開始時漂亮。

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奈良縣吉野市天川村，隱居著能劇世家水上一族。水上現任宗家和憲（日下武史 飾）年事已高，他希望在孫子和鷹（山口粧太 飾）和孫女秀美（財前直見 飾）中選出下任宗家的繼承者。圍繞繼承者資格的爭論旋即而起，更由此引發接連數起的離奇殺人事件。電影評論：大家族內紛爭+“偵探”式人物推理，這和市川昆之前翻拍的那些橫溝正史劇差不多，且能劇元素還發揮了導演拍攝古典文化的優勢，隻不過故事本身並沒有那麼曲折離奇，淺見光彥的個人特色也比不上金田一。

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該片是侯孝賢對自己電影生涯所作的一次總結。三段故事裏男（張震）女（舒淇）主角表達情感的方式及所處時代背景，都能在侯孝賢各個時期的影片裏找到對應。《戀愛夢》純淨，似不可抵達的夢的彼岸；《自由夢》感人，卻是接近天國的更遙遠的夢境；《青春夢》冰冷，卻是現實。電影評論：好神奇 第一個故事有語言障礙（居然還沒有字幕）卻並不妨礙你看懂那股單純的執著；第二個故事是默片壓根聽不到台詞 卻還是很好地傳達了兩個人複雜的心理活動和情感衝突 讓人心酸又唏噓；反倒是最後一個台詞既能聽到又能聽懂的故事 讓人看得最莫名…… 畫麵的美感雖不及聶隱娘 但整體故事講得更好～多一顆星～

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英國驚悚科幻片，一場實驗將博士生安娜推入理性難解的瘋狂之中，反物質理論本是愛麗絲夢遊仙境的科幻奇想，然而，博士生安娜卻發現自己在蟲洞旅行實驗之後，就無法建立新記憶。這背後到底是什麼人或什麼東西從中搞鬼呢？電影評論：題目就和影片不符，既不是反物質，也毫無危機，其實是蟲洞效應還跟貼切些！英式科幻，在娛樂性方麵確實和好萊塢差得遠，不過本片雖小成本，拍得還是中規中矩，隻是後半部的故作懸疑low 得可以，我是一下子就猜到結局，而且劇本方麵感覺也難以自圓其說，假如真是反物質效應，正反物質相遇，不是要灰費湮滅麼？

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を蔵原惟繕が監督し映畫化。主演の淺丘ルリ子の100本出演記念映畫として製作された。拓治は13歳の時にきよのという少女と出會った。やがて水産學校を卒業した拓治は、山できよのと再會した。きよのは平家集落の娘だったが、因習を破って拓治と結婚した。しかし拓治のもとに召集令狀が屆き、彼は戦地へと向かった。戦地で右腳を負傷した拓治は佐世保病院に入り、きよのの看病で回復した。拓治は漁師として働き出すが、ある日、きよのの親友である泰子の夫が戦死したと聞かされる。電影評論：> 畫幅比例不妥當用不起來、燈光有些問題、鏡頭焦距個別處也存在問題、表演勉強，這些都會成為問題在鏡頭設計上連鎖地帶-反映出來。這位導演遵循的是非常“感覺（感官）性”的思路來設計鏡頭的，通常會被辨識為浪漫性的外觀。

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梅兒（安約卡•斯秋兒 Anjorka Strechel 飾）是一個22歲的可愛姑娘，因為樣貌和打扮都很中性化，所以她常常會被誤認為是男孩。一次偶然中，梅兒遇見了女孩珍妮（露西•霍爾曼 Lucie Hollmann 飾）和她的好友碧昂卡（伊索爾達•戴查克 Isolda Dychauk 飾），兩人都以為梅兒是男孩，梅兒將錯就錯，給自己捏造了一個名為米格爾的葡萄牙男人的身份，和兩個女孩去舞廳玩了個痛快。電影評論：這樣的片子自然讓人有很多感想也許是自己也能感同身受的原因吧生活在一個需要被認同的社會很難去徹底堅持自我而不被外界所影響可惜的是往往有一些什麼都不懂的無知的人還要出來指手畫腳而我們偏偏還會被其所傷總有一天你我都會強大隻管做最真實的自己不要怕主角的愛情猶如懸崖邊的鮮花危險卻也無比美好

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十七歲的農村少年阿貴（崔林）在北京找到一份送快遞的工作，因為得到許諾，當他賺到六百塊時可以擁有公司暫借他用的銀色變速越野車，他每日工作都很勤懇，可是就在夢想即將成真時，單車丟了，阿貴陷入絕望。電影評論：在快遞配送這行已然成為中國私人零售業運轉支柱的情況下，反觀這部二十年前仍將快遞員視為荒誕行業的電影，能發現片中對這個“新型車夫”折射出的新世紀剝削關係的批判，在當今已經蕩然無存。電影拍於我初中時期，裏麵出現的中學生時尚、衣著和整個北京城的樣貌，能完全喚醒我的記憶，等於它用影像記錄方式幫我留住了那個年代，現在再刷感慨萬千。片中少年激鬥其實並未照搬台灣的侯楊二導，男孩們對臉麵的理解還有和校外混混的社會關係，都真實還原了那一代北京孩子的特點，這方麵約等於兩千年的《陽光燦爛的日子》。在新型經濟關係已經森然確立的情況下，經濟條件卻沒跟上，於是最尋常的生活物件成了人們搶奪的珍寶，這和《小鞋子》如出一轍。另外影片的影像質地和鍵盤合成器配樂跟金基德那會兒的電影非常相似，屬於在同樣設備條件下的不謀而合。