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格拉漢姆（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）和妻子薇薇安（阿娜伊·讓納雷 Anaïs Jeanneret 飾）共同養育著他們的女兒，為了讓女兒學習吉他，格拉漢姆找來了名為大衛（克裏斯托弗·馬拉沃伊 Christophe Malavoy 飾）的音樂老師，不出所料的，大衛很快就和性感美豔的薇薇安搞在了一起。電影評論：前半段的情愛部分古樸唯美，Deville的古典老字號招牌與蒙太奇運鏡珠聯璧合，洗練純熟。但是自後半段殺手出現後，影片就逐步倫俗為話劇式的互相猜忌中，在探尋影像與真實的同時，也悄無聲息地將之前塑造豐滿的各個角色逐一擊垮。

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本片是關於一個被自己的父母拋棄的女孩的故事，14歲就離家出走得到她，被當地的一個牧師收養了。後來她所遇到的人，將會給她本來就很悲慘的命運帶來怎樣的影響呢？對於安吉拉.阿卜迪恩來講，為了她，他寧願犧牲自己也要與撒旦達成死亡契約，這樣就可以讓她靈魂永生，為了報仇，她先去吧那牧師的教堂燒成了焦土，而牧師因為喝多了而死在了教堂裏。可是後來，她卻在都市的燈紅酒綠中染上了毒癮和酒癮，殊不知，她的腳已經邁入了地獄之門…從做了豔舞女郎到做妓女，發現毒癮已讓她無法自拔，甚至他覺得撒旦也拋棄了她電影評論：小眾實驗片，墮落舞女罪惡自白穿插肢解虐殺重口片段，所有角色都在嘔吐，尤其有一哥們，喝自己嘔吐物，喝完再吐，吐了再喝......這種劇情基本為零的電影本應該相當無聊，但導演的影像風格——大量跳切、手持攝影、音效處理、刺激眼球的血腥畫麵等等反倒讓人困意全無，特效化妝也是水準之上，新千年豚鼠

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普利母（飾Salman khan）和普加（飾Karisma Kapoor）曾經是豐富美滿的生活。普加為了家和孩子們一直匆忙，照顧不了自己的丈夫。在這個時候，有華麗模型的茹帕麗（飾Sushmita Sen）進入了他的心。她的美麗而嬌豔吸引了普利母。電影評論：感覺最後女主原諒男主有點太輕易了，畢竟之前花了那麼大功夫也沒見男主多緊張。不過沒辦法印度電影還是不要太考慮邏輯了，尤其還是那麼早的電影。salman的顏即正義。 還有就是先看lolo演薩妻子，在看他兩演談戀愛的戲總覺得怪怪的。

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“野外生存樂園”的悲劇終於成了過去。葵非常後悔把朋友們帶去，讓她們喪生。主題公園中暴走的人其實是變成了僵屍，但那裏還幸存著一些尚未僵屍化的人。為了挽救幸存者，葵隻身再度前往主題公園。葵的男友勇平非常擔心突然杳無音訊的她，他循著線索也追去了那裏。電影評論：最近製服控爆發，請看看那多樣的製服~製服裏的人？啊，那個54吧…… 不得不說每次海報都比電影好看，啊，這種片子果然要去看機關槍少女和東京殘酷警察

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該片講述芙拉維亞是一個脆弱沒有安全感的女人。她有兩段失敗的婚姻、兩個兒子和一隻借來的狗，她總是渴望得到周圍的人的認可和喜愛。在一些意外事故和驚奇的發現之間，芙拉維亞認識到沒有女人是完美的，而自尊和自由則一直都在那裏，觸手可及。電影評論：4.5 Agnès Jaoui 跟Valérie Lemercier同在2017年出品了自己的“法國女人50”，意大利的“獨唱”美得不可方物，Laura Morante年近60！穆勒咖啡館、交際場、樹林夢境，整個過程似足皮娜的作品！找狗狗那幕淒美到極，那聲音由遠至近又最終消失。心理醫生所說的“門”，不是進，而是出。觀影過程極滿足~

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遠離城市喧囂的一處住宅裏，成年女子安娜·盧克（貝絲·涅斯格拉夫 Beth Riesgraf 飾）和哥哥科納德（Timothy T. McKinney 飾）。哥哥身患重病，去日無多，他擔心妹妹的將來，卻無力回天。某個夜晚，科納德在沉睡中睡去，世上隻留安娜一人。因童年的一段經曆，安娜患有曠野恐懼症，從而不願走出家門。在哥哥葬禮當天，獨自留在家裏的安娜兀自沉浸在悲傷之中。而就在此時，三名陌生男子闖進了她的房子。安娜東躲西藏，好不容易抓住機會可以逃出去，卻在臨近門口的一刻無法跨越心底的恐懼，最終束手就擒。電影評論：有曠野恐懼症不能出門的女主吊打三個笨賊和一個外賣小哥，並囚禁在地下室裏，且期間她毫發無傷，隻是被拖到房外時尿濕裙子而已。本來賊們十分人道貼心不打算傷害女主，誰知女主反擊殺人毫不手軟簡直瘋了。原來看起來很柔弱的女主和她哥其實是一對專門殺變態凶手的連環殺人狂，這個設定還是蠻吸引我的。

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一對夫婦過著平凡又重複的生活，直到他們遇見一對新鮮潮人。生活是變得豐富，還是終歸各活各的。電影評論：所有穿越劇都是拍給孩子看的把戲，幸而孩子剛好是《年輕時候》的觀眾兼主角。鮑姆巴赫在這部折光返照將中產送回過去重審自我的作品裏終於點透《魷魚和鯨》並非中產的屬性而是時代的語境。那麼在這個年輕的流量社會裏老式中產的特征是什麼？影片一針見血的甩出兩個詞：無聊和虛偽。新晉中產對這一權力精英形象的崇拜已進化到了不擇手段的地步，而不上不下的小資最終麵臨的難題卻依然是以人為鏡的自我認知。他們既不能像無產階級那樣自由地創作藝術，也無法如成功人士那樣專心的養育孩子。從未實現的夢想（孩子）成了衡量他們是否躋身中產階層的一個內在價值尺度，影片對於三者同時給予了鞭辟入裏的批判。不過令人欣慰的是，最終將曆史揚棄的男主也讓反思的結果活在了當下。