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京劇傳統戲，又名《吳漢殺妻》。西漢，王莽篡權後，下令通緝劉秀。劉秀過潼關，被守將王莽之婿吳漢拿獲。吳母得知，告以王莽弑君殺父往事，責令吳漢放劉秀，散潼關，並授劍命吳漢殺妻王蘭英。王蘭英為人溫婉善良，吳漢進經堂左右為難，王蘭英知情後奪劍自刎。吳母亦自縊。吳漢縱火毀家，追隨劉秀而去。電影評論：堅決不從文化研究的角度談，據說當年影片上映的時候，因為不中不西，不戲曲不電影的處理方式召來很大爭議，但如鄭大聖所言，在今天來看這簡直太先鋒了，就這麼拍。能將舞台，戲曲，影像三重藝術層次結合到如此程度，模糊寫實與寫意的界限，放眼望去，可能隻有費穆先生拍的戲曲片才能做到，這才是中國電影學派應該推崇的好作品。（袁美雲看來真是資深票友了）

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片中DJ Frankie Wilde是虛構的人物，事實上並無此號DJ，不過電影從網站到宣傳都刻意製造其“真人真事改編“的假像，連在片中受訪的DJ Tiesto, Pete Tong和Carl Cox等都很配合的說，哦！沒錯 他真是個了不起的家夥...電影評論：整體來看無論是敘事還是表現形式都相當的老派，情節被框在俗套的勵誌電影的框架裏，完成得有點平坦和草率，起承轉合在有限的時間裏顯得有點倉促，人物性格突然轉變欠缺說服力。後半段要好一些，加強了音樂在片中所起的作用，節奏感出來了，聲畫結合得相當緊密，情緒被調動起來之後有些瑕疵也就忍了。

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筱原智（村上虹郎 飾）是在青葉北高就讀的高三學生，一天，他在河邊彈奏吉他時，被恰好經過的轉學生森山燐（吉田円佳 飾）給瞧見了。森山被阿智所展露的傑出音樂天賦所吸引，強烈邀請阿智加入學校的樂隊，參加學園祭的演出。在半推半就之下，阿智同意了。電影評論：如果說年輕演員因為經驗不足演技平庸尚可理解，吉他店老板那毫無氣質細聲細氣的表現實在讓人不能原諒。大概是這類輕小說改電影的通病：小說中朦朧、美好的場景，在電影中呈現時卻顯得突兀、虛浮。即使最後男主遵從了約定主動挑起了樂隊的重擔，全程下來一味逃避的犬儒主義也絕不會是燐真正想要的答案。

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1812年，拿破侖的軍隊控製大部分的歐洲國家。在為數不多未被征服的國家中，俄國打算聯合奧地利一起進行殊死抵抗。貴族安德烈公爵（梅爾·弗爾 Mel Ferrer 飾）就是這樣懷揣一腔抱負的俄國軍官。然而安德烈的摯友皮埃爾公爵（亨利·方達 Henry Fonda 飾）卻毫不關心戰事。他在父親臨終前成為遺產繼承人，與貴族之女海倫（安妮塔·艾克伯格 Anita Ekberg 飾）結婚，卻在婚後不久發現性格不合而分居。安德烈戰役失敗被釋放歸家看望難產而死的妻子。幾個月後，彼埃爾與羅斯托夫伯爵一家在去打獵，叫上了安德烈。安德烈對伯爵的女兒娜塔莎（奧黛麗·赫本 Audrey Hepburn 飾）一見鍾情。不久，娜塔莎接受了安德烈的求婚，然而安德烈很快重返軍隊。海倫的弟弟阿納托裏趁虛而入，騙得娜塔莎的愛，唆使娜塔莎與他私奔。俄法戰爭開始，娜塔莎遇到了深受重傷的安德烈，安德烈在臨死前原諒了娜塔莎的背叛。戰爭結束後，皮埃爾回到了莫斯科，與娜塔莎結合在了一起。電影評論：仍然為赫本而來。赫本真是降落人間的天使，優雅高貴靈動、純淨自然美好。“誰又能拒絕那個一轉身熠熠爍光的少女？” 每一個情竇初開的貴族小姐她都能完美駕馭，無論娜塔莎還是斯嘉麗，太讚/ 美國版的優點還是有的，油畫般的配色太符合戰時近代歐洲的氛圍，俄法戰爭歐洲列陣、堅壁清野、莫斯科大火以及拿破侖陛下也還原的真實/可惜小說改編剪輯得實在太爛，娜塔莎對安德魯、安多加、皮埃爾的愛情刻畫分散在3h的電影中，生硬又莫名其妙，隻是將人物的命運經曆呈現給觀眾，卻無法帶來沉浸式的體驗。當作複習曆史食用此美國版更恰當吧/ 劇裏無數次出現的上帝和基督徒祈禱手勢其實蠻打動我的。戰爭與和平，有人祈禱榮譽，有人祈禱活命，有人為他人的幸福祈福The most essential thing is to love life.

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黃家樂是飛虎隊的狙擊手，在一次行動中，樂未能及時解決匪徒，以致同伴崇邦被炸聾，樂因此被革職，而上司Joe也被迫提早退休。同伴Dicky因不滿上司的過份懲罰，憤而辭職，旅居馬尼拉當保鏢。馬尼拉富商黃人貴女兒被Tiger擄去，勒索三千萬美金，貴重金聘請Dicky組特種飛虎救人。救人當晚各人就位，崇發現低估了Tiger之火力，逐馬上通知各人，無奈Joe的對講機亦在救人途中失掉了，各人被強大火力圍困，雖然終能逃脫，但Joe己中彈死在崇邦懷中，各人痛定思痛從新振作，在嚴密部署下，再一次殺入賊巢，救出貴女，這時，貴己準備手槍迎接各人……電影評論：祖尊尼亞帶領著一幫三線小咖奮力的飛虎著

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“娃娃影後”李菁代表作之一。“天空小說皇後”蕭湘反串洛陽解元文必正傾慕天官府小姐霍定金 (李菁)。文竟賣身為奴混入霍家，巧合下二人相遇並互訴愛意，私定終身，以鳳珠釵為定情信物。霍母迫使定金下嫁其內侄，定金不應允，並告知實情，然而霍母以死相迫。定金心想一計，假借府內失火，女扮男裝離家出走。出走至城門幸得劉太師收為義子，官拜八府巡按；當時文被其母陷害入獄，下毒手欲殺之，定金得知設法營救……故事傳奇曲折，而周藍萍和陳蝶衣的黃梅調曲詞動人，女角唱功甚佳，而布景亦輝煌華麗；《女巡按》一片票房橫掃台灣東南亞，台前幕後均是“黃金陣容”。電影評論：人物扮相漂亮，情節設置也較為巧妙，拍攝背景古色古香、精致、唯美，令人賞心悅目。美中不足是女主角被逼婚後隻顧尋死覓活，還要丫鬟提點才知道有解決困境的更好方法，此情節設置過於老套，也與小姐的聰慧相矛盾。小姐當女巡按斷案都處理得有條不紊，又怎會一遇困難就沒了主意？這樣的情節設置太牽強。

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羅伯特.布列鬆的結構主義代表作，Ms.Florence （《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列鬆繼《越獄者》、《扒手》後，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列鬆一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。”電影評論：由聖女貞德的行刑模樣想到之前看到的切格瓦拉屍體照片，以及倫勃朗的繪畫解剖課，約翰伯格在一書中描繪，由死亡來徹底創造出一個個人對這整個世界的不可忍受性的反抗和革命的最大可能性，隻要這種可能性的存在，這個世界的可以忍受也有了合理依據，而聖德恰恰是完成自己使命的最後一步，猶疑的不是生命的即將失去，就像從未放棄過信仰上帝，也不懷疑聖先知的指引，而是與人群之間的不可理解。從未出現麵目的人群喧囂，嚴肅的教會修士道貌岸然，如物質世界於她的無意義，她的目光永遠追隨上帝，或許布列鬆要顯示的無非也是他的信仰，即使用結構去分析闡釋，也是為了那讓人能感知的神聖與真誠，就會想電影是為了表達形式而存在，還是為了表達精神而誕生，包括有人為了哲學看電影分析電影。