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阿根廷一直為她哭泣。貝隆夫人,國民革命之母,33 歲殞命,美麗軀體失蹤,原來經曆了20 年的奧德賽。加西亞般奴演繹的刻毒上將,在回想貝隆夫人:“那婊子開聲會變瘟疫”。豔屍三段史應聲展開:防腐專家先以渾身解數,幻化貝隆夫人的不朽身;丹尼斯拉馮絕讚演出第二段,上校運屍運出車廂疑雲,大兵揭發驚叫:“這不是屍,是她!”第三段尋屍蹤,嚴刑迫供獨裁者。一部意想不到的奇片,長鏡頭拍出迷離驚魂與超現實情狀,卻都是史實,怎不可能是一場集體戀屍!電影評論:拉美解放神學,不雅神學和對艾娃的崇拜恐怕也是息息相關。從極盡哀榮的葬禮、聖化、苦難中的啟蒙光亮、到歸複平靜卻生生不息,恐怕也有現實關照。聖母的神聖苦難透過艾娃投射到民眾身上,可惜結尾草率,前麵hold的很好的氣氛完全崩壞。給艾娃演講配樂燃爆!音樂劇貝隆夫人還是西方保守立場出發
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啄木鳥(曾誌偉 飾)和甘油條(陳友 飾)是同事兼好友,兩人相識多年,默契十足,感情十分要好。某日,在執行追捕黑幫大佬阿成(沈微 飾)的過程中,兩人結識了警花吉吉(古嘉露 飾),三人結成搭檔。於是,在啄木鳥和甘油條之間,一場異常激烈的撩妹比賽拉開了序幕。雖然啄木鳥能說會道十分神氣,但甘油條似乎更加喜歡內向靦腆的甘油條。電影評論:這個雖相比《神勇雙響炮續集》早上映一年,片名也沒有直指,但就從從故事和片名的相似性以及導演依舊是張同祖應該可以很明顯地看出來這部電影也算得上是嘉禾自製的《神勇雙響炮》的另一部續集,雖然這兩部電影都算不上是正式續集。片尾追車一場戲實在驚險,無論是陳友和曾誌偉還是替身都應該是玩命的。
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一年一度的萬聖節再度來臨,大街小巷都沉浸在歡樂氣氛中。然而,這個節日對於盧米思醫生(唐納德·普利森斯 Donald Pleasence 飾)來說卻是一個徹頭徹尾的災難,因為他負責控製的殺人狂邁爾斯(Tony Moran 飾)逃走了,很顯然,他想在這個屬於他的節日中再度大開殺戒。電影評論:《月光光心慌慌》的空前成功讓卡朋特以為自己掌握了係列話語權,可惜在導演權力低下的八十年代,反手就等到了續集被開除導筒的命運。 沒有恐怖片大師的掌控,我們果不其然地等來了一部庸作。後三十分鍾偶有精彩之處,不過大多數時候導演也不知道自己想拍什麼,邁克爾不像殺人狂反而像低能兒,讓人時不時就被主角蠢哭,很難被嚇到。唯一的亮點還是來自卡朋特更加出色,更加詭誕的配樂,沒有這些電音,這部電影可能會感覺愚蠢。 嘴上說著要恩斷義絕的卡朋特,最終還是軟下心來,給這個自己一手培養出的孩子作了最後一份貢獻,一個導演無力的堅持,最終成為了這部狗尾續貂裏唯一的驚喜。
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老媽對付不了我――女兒當一個老媽我容易嗎――老媽老媽說:“林呱呱,你該不是早戀了吧?”――女兒古靈精怪的林呱呱――老媽老媽有三個同名同姓的好朋友――女兒一開家長會呱呱就蔫了――老媽給老爸起一個獨一無二的筆名――女兒我嫉妒呱呱的爸爸――老媽家有賢媽也插煩――女兒財迷女兒――老媽林呱呱減肥記――女兒I服了you――老媽拿老媽小時候的秘密說事――女兒罷炊是為了冷處理――老媽離家出走,離家出走――女兒青春期VS更年期――老媽老媽,你真煩――女兒反了,居然拿老媽開心――老媽所有的老媽都有病――女兒不要以為自己總是對的――老媽:電影評論:當然也是因為電視上看的 因為堂妹隻麵臨同樣的問題 如果我有孩子 我不想讓他接受中國的教育 每天為分數爭個你死我活 悲哀的很
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《懸空12小時》講述的是由一場公共事故引發的溫情故事,高一童飾演的馮小凡在劇中糾葛輾轉矛盾於與自己有一見鍾情和日久生情的兩個男人間,該片預計今年年底就能與觀眾見麵,屆時該片也將第一時間登陸中央六套電影頻道。電影評論:導演不尊重女性。結尾男主求婚話都不說,直接拿戒指就給女主戴上,女主竟然不反對,不尊重女性,大男子主義!!!求婚這麼重要的時刻,哪怕是說幾句甜言蜜語也好過這樣蒼白的舉動,1星給災難片,1星給敬愛的消防戰士!
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故事講述了一支特種部隊的突擊隊,在一個荒涼的星球上執行追捕任務。而他們的對手是一個因為囚犯轉移艦艇的失事,而得以幸存的一個外星囚犯。一場血腥的殺戮開始了。電影評論:故事講述了一支特種部隊的突擊隊,在一個荒涼的星球上執行追捕任務。而他們的對手是一個因為囚犯轉移艦艇的失事,而得以幸存的一個外星囚犯。一場血腥的殺戮開始了。 導演桑迪·克羅拉(Sandy Collora)曾經執導過影片《蝙蝠俠:死戰到底》(Batman: Dead
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羅紘武(黃覺 飾)因父親離世再次回到貴州。12年前,好友白貓(李鴻其 飾)被殺,羅紘武在追查凶手左宏元(陳永忠 飾)的過程中,被凶手的情人萬綺雯(湯唯 飾)所利用。從此以後,這個神秘的女人構成了他所有的記憶、欲望、信念和夢魘,一段追尋之旅讓他發現了被隱藏多年的秘密……電影評論:1.延續了[路邊野餐]的時空交錯敘事與沉溺於記憶和夢境的主題,但完成度更上一層樓,影院中戴上3D眼鏡和觀眾一起進入迷夢長鏡頭的創意值得讚賞,魔幻感也的確時而能夠浸入心間。2.空間方麵,導演著力營造一種末世廢墟的惆悵氛圍,而前半部分大量透過玻璃、門窗、雨水拍攝的鏡頭亦彰顯出了亦真亦假的朦朧感,煙花與表的刹那永恒及旋轉房屋中的吻別也別有詩意。3.無論形式、意象還是情緒上都漫布著塔可夫斯基的印跡,如橫搖長鏡、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌邊跌下的水杯([潛行者])、神跡般的飛空([犧牲][鏡子])、"飛向太空"、鄉愁等,甚或連劇本規劃外的偶然事件——受驚的馬匹與跌落一地的蘋果亦如老塔靈魂附體般入鏡。4.奈何卻終究缺了老塔的精氣魂,畢贛的詩/咒語尬到令人出戲,而突兀的對鏡吃蘋果則與[鬼魅浮生]差之千裏。(8.5/10)