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一對男女相愛,男主人公,開車(好像是摩托車)帶女的出外遊玩遇到下雨天躲進一個似乎是山洞的地方避雨(裏麵有些怪異的塑像),兩人在那裏發生了關係,就在這時一個鬼魂上了女方的身,懷上了鬼胎,鬼胎出生後長大到5 6歲時候有人欺負她的母親這個小女孩就在晚上殺這個壞人(還殺過其他人),女孩殺人前都是爬在自己的房間的地板上身材變大的。麵相很恐怖兩顆白色獠牙漏在唇外。後來似乎把他父親也殺了,但是沒有殺她母親電影評論:尺度夠大,竟然那麼早就出現蕾絲鏡頭,但那個時候還是恐怖片的主題,更是較早襯托著香港經濟中出現的老板常態......

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比爾(拉爾夫·馬奇奧 Ralph Macchio 飾)和斯坦(米歇爾·維特菲爾德 Mitchell Whitfield 飾)是一對損友,此時,他們正駕駛著汽車前往學校。這一段旅程注定不會平靜,誤打誤撞之中,兩人竟然被指控謀殺。眼看著審理日即將到來,比爾和斯坦找到了剛剛畢業的半吊子律師文森特(喬·佩西 Joe Pesci 飾),請求他為他們辯護。電影評論:Two New Yorkers are accused of murder in rural Alabama while on their way back to college, and one of their cousins--an inexperienced, loudmouth lawyer not accustomed to Southern rules and manners--comes in to defend them. JoePesci實在太有喜劇天分了……Marisa Tomei年輕時美爆了!

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1950年代初期,西南邊陲。寨主蒙伯超(劉懷正 飾)正為女兒達麗(林芳兵 飾)舉行招親歌會。壯族青年阿鷹(張百爽 飾)來到對歌台,達麗對他一見鍾情。阿鷹的到來令鄉警隊長過山龍(孫樹林 飾)滿腹狐疑,他設計把阿鷹軟禁起來,另人對其來曆進行調查。阿鷹將計以與達麗戀愛為由,成雙入對往返於各山寨之間,偵探敵人火情布署,並設法將情報送給山外解放軍,同時把鍾情達麗的特羅(陳寶國 飾)爭取過來。在過山龍要殺害阿鷹的這天晚上,達麗和特羅幫阿鷹逃離了魔掌,特羅為此被關進牢房。解放軍進軍山寨後,阿鷹卸下男裝出現在特羅和達麗麵前,原來阿鷹是一名英姿颯爽的女戰士......電影評論:在80年的《大眾電影》上讀到一篇名為《虛假的情節》的讀者來信,其中談到了這部《幽穀戀情》中暗藏的同性情愫解讀。故事背景是五十年代初解放軍進軍大西南,女扮男裝的阿鷹在招親歌會上讓女主角達麗對她一見鍾情,借著與達麗的戀愛了解山寨工事傳遞情報,完成任務之後才還原女兒身。

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應該是從遙遠的宇宙彼方K隆星來侵略地球的KERORO小隊,在劇場版中卻將地球從可怕的危機中拯救出來……這一次,KERORO軍曹的麵前出現了最新!最惡!最強的敵人!!電影評論:為什麼我那麼喜歡Keroro的漫畫?是因為故事有趣人物萌的同時還不時有些緊張空氣,讓人進可萌退可燃,但是TV顯然把精力都花在搞笑上了,劇場版就要好些。劇場版3不好看,故事結構大有問題,煽情至傻,摩亞完全花瓶,當然最最大的問題是三郎學長的戲份加起來不到五分鍾!靠,做動畫的這群家夥是對三郎學長有什麼不滿啊!三郎學長分明身手利落人又美型的!!我還是看漫畫去吧!

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當情聖遇上灰姑娘。繁重的工作,騷擾以及對送回收容中心的恐懼,迫使17歲的凱蒂與其繼母及同父異母的妹妹任勞任怨的生活在一起。然而正因凱蒂唱歌極富天分,她被迫放棄自己的歌唱生涯,讓自己同父異母的妹妹貝弗·凡·瑞範思威有最大的可能贏得大量唱片合同。因為唱片公司董事長哈維·摩根,要在這所極富盛名的私立學校的藝術晚會的才藝展示上尋到一顆耀眼的明星。電影評論:非常美國化的電影,充滿著頗具特色的喜劇元素。人物個性和表演,加上現代化的演繹,能夠把《灰姑娘》這種眾所周知的故事演繹得有新意,原著故事性就很強烈,因此看起來很精彩。尤其是電影中小弟弟的設定,更是平添很多歡喜,讓我想起了哈姆·索亞。不過有網友指出,男主的性格是一個bug,男主是欣賞哪個女生的唱歌才華,誰唱的好他就喜歡誰。這符合愛情的邏輯嗎?不過這也是沒辦法的是,著電影脫胎於《灰姑娘》的童話,原著中的王子還有女主父親都是缺乏邏輯的人,自然而然改編失敗,男主的設定就如此了。

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本片是一部將偉大的搖滾樂隊披頭士的音樂和波普視覺藝術完美結合而成的二維插畫風格的動畫片,整部片子中共穿插了披頭士的15首經典歌曲。影片講述了披頭士成員保羅·麥卡特尼在半夢半醒之間來到花椒國,這是一個討厭音樂的地方,正遭遇藍色惡魔的侵略,老船長弗萊德召集披頭士成員一同乘坐黃色潛水艇共同保衛花椒國。電影評論:非常不錯,很好的創意與想法,通過音樂表現出來了,披頭士們明白時空悖論,所以沒有直接接觸,哈哈😄,波普藝術 一種主要源於商業美術形式的藝術風格(亦稱新寫實主義和新達達),其特點是將大眾文化的一些細節,如連環畫、快餐及印有商標的包裝進行放大複製。波普藝術於20世紀50年代後期在紐約發展起來,此時它所反對的抽象表現主義正處於最後的繁榮時期。60年代中期,波普藝術代替了抽象表現主義而成為主流的前衛藝術。在60年代後期,波普藝術開始讓位於極簡主義藝術(MINIMAL ART)和硬邊畫(HARD-EDGE PAINTING

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