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洞穴人Tumak被他的原始人部落驅逐,然後他在海岸邊的另外一個部落暫時落腳,很快也被驅逐。因為很想念他,他的女人中的一個開始尋找到他並和他一起流浪,他們就像夫婦一下共同麵對巨型的各種怪物以及包括火山噴發等等其他的突如其..電影評論:這部四十年代的電影和六十年代的重拍明顯表現了不同時代的意識形態。首先文明的部落都是金發碧眼,而原始的野蠻部落都是黑色頭發的人種,四十年代的版本明顯有對共產主義社會美好的幻想和對私有財產製度的鄙視,還有表現那個年代男性對女性的期待與嗬護,而六十年代的版本裏就少了些這樣的細節,特別是對共同生產共同分享的美好描述。總的來說四十年代可以拍出這樣的洪荒之作真的不錯。六十年代的版本特效取景都更加震撼,但是感覺劇情略有減弱。

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和所有生活在紐約這個大都市的居民一樣,凱特(凱瑟琳·基納 Catherine Keener 飾)很少能夠有閑工夫靜下來想一想自己的生活及處境,可是一旦開始思考,凱特發現自己的生活完全不如表麵上那樣的美好。電影評論:本片毫無疑問是一部女性電影,影片涉及四個年齡段的多位性格不同的女性,講述女性在生活中的煩惱與苦悶。Nicole Holofcener這部自編自導作品充滿了細節,片中的悲傷氛圍淡而不傷,影片奉獻了近些年來Catherine Keener最令我喜歡的一次表演,而Rebecca Hall依舊延續她招我喜歡的氣質。

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有聲電影工作室繼《餘音》之後的又一部愛情懸穿劇。一部神秘的收音機,一場離奇的死亡,是巧合,還是又一次的輪回,回到最初的起點,一切都將重新開始。電影評論:劇本尚可。然而剪輯幾乎沒有發揮作用。導致全片節奏拖遝缺乏變化。攝影無亮點,且缺乏調度,移鏡流於形式與炫技。執行力的不足表露無遺...

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1945年(昭和20年)3月、米軍が沖縄上陸作戦に著手するなか、艦砲射撃と艦載機の機銃掃射が続く沖縄。ひめゆり部隊と呼ばれ陸軍病院に配屬された女子學生たちは、黙々と任務を遂行していく。卒業式も壕のなかで行われる。いよいよ米軍が迫ってくるなか、軍はいち早く退卻。女子學生たちは丸腰で逃げ続けるしかなかった。電影評論:用少女學生的生命來無限放大衝繩一戰的殘酷,中間開始的轟鳴聲讓戲外的觀眾也精神緊繃,新浪潮期間增村的赤色天使顯然是受到了些本作的影響,同樣是去除了戰爭場麵,但本片還穿插了感人的師生情,在前所未有的真實感和悲壯感之下,戰爭的非人道,不合理赤裸裸的展現在大家麵前。

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受盡折磨的老教授被放回家來了。屋門上還貼著封條,他隻好暫住在陽台上的木屋裏。樓下住著康康和奶奶,他們有一隻可愛的小花貓,名叫小咪。教授回家的當天夜裏,康康醒來發現小咪不見了。他便爬上二樓去找。封著的房間裏傳出響聲,康康透過門的鑰匙孔,看見教授正打著手電筒找東西。教授翻出幾本手稿、資料,像得了什麼寶貝似的,高深得眼睛發亮。康康覺得很奇怪,他問奶奶:"偷自己的東西算偷嗎?"好奇的康康趁教授出門的機會,從窗口爬進了小木屋。教授"偷"出來的東西可真不少,牆上貼滿了各種魚的掛圖,手稿、資料、紙張堆滿了桌子,還有大大小小的魚缸,被解剖的魚,一架顯微鏡……教授回來後,送給康康一瓶小魚,還給他講了許多關於魚的知識。康康和教授成了好朋友。一天,康康上樓來看教授,被陽台上的景象驚呆了;魚缸和花盆都打碎了,教授坐在木屋前的磚堆上,看著滿地碎玻璃和死魚發呆。小咪在高興地吃著魚。康康認定是小咪闖了禍,就把它送給了一位漁民。教授痛苦地對康康說:"不是小咪啊!"康康衝進木屋,看見被撕掉的掛圖,亂扔的書本、摔壞的顯微鏡,才明白了,原來不是小咪,是一些不許教授搞研究的"造反者"。康康和教授一同跑到海邊,漁船已經開遠了。幾年後,老教授恢複工作。在一次海洋考察中,他從一位漁民那裏認回了小咪。碼頭上,迎接老教授的康康接過心愛的小咪,高興地跳了起來。電影評論:78/100 什麼叫視聽語言的遊刃有餘無懈可擊,吳貽弓是中國極少數能夠在電影空間中自由穿梭的藝術家,他能夠利用中國風格的鋼琴中委婉質樸的旋律聲部加之多變流暢而靈活的節奏音型,使之與影像流動相得益彰,完美體現出中國民族電影的獨特魅力。孩子帶上眼鏡後出現的色彩繽紛的世界與塔可夫斯基的處女座《壓路機與小提琴》中的萬花筒鏡頭不謀而合,不知道是有意致敬還是偶然天成。

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