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一名當代電影人與另一個來自19世紀的法國外交官（Sergei Dontsov 飾）發現自己置身於聖彼得堡的一座古老的宮殿中，周圍的人完全看不到他們。兩人結伴在宮殿中徘徊，見證了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的將軍；凱瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最後的晚餐以及1913年最後一場輝煌盛大的宮廷舞會。短短100分鍾內，親身經曆了俄國200多年的曆史……電影評論：鏡頭：一、穿越時間；二、變焦，靈魂移動；三、聲音若即若離，到最後也不知道有沒有人聽得見自己的哪怕一個字。鏡頭混入時間的長流。每個人物都不過情感和意象的載體。是啊，在一雙眼睛裏，他們除了那些，還能是什麼呢？“不，我要留下。”留在哪呢？不會厭倦嗎？留下，從來都是個幼稚的夢。索科洛夫的推近那麼融合。元素來來去去，對話的片段、人物的片段、細碎的囈語，都不可避免地融進時間；我們乘著諾亞方舟，永續前行。一個高貴的夢。愛上索科洛夫。如果更懂俄國。這就美到讓你愛上一個民族的那種藝術。長鏡頭的末日—觀眾的末日（中間好像不夠豐滿。或許是不熟俄國曆史，本該有的，沒感覺到）。是不是真的一鏡到底又有什麼區別呢。不管真相是什麼，我都和那個妄想留下的歐洲人一樣愚蠢地相信它是一鏡到底的。

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詹妮弗·傑森·李飾演的單身母親，帶著兩個女兒，以及因為一場事故身受重傷，如今躺在床上不省人事的兒子（卡梅隆·莫納漢），搬進了這棟“非常邪”的房子。恐怖的事情也隨之開始，屋中的惡靈似乎盤踞到了昏迷的兒子體內，他忽然蘇醒，成了惡鬼用來殺人的工具。電影評論：由於改編作的關係，對於劇情上不敢有太多的期待，保持著現代版的舊作心情去看。驚喜於，本片在各方麵的種種反轉。雖然這不是一部最驚悚、刺激的類型電影，但在邏輯性與人物行動是這類型電影的上乘之作。本作女主角的行動、母親的行動，都是建立在一定的現實度上，於此，我看得很過癮。本作在劇情上，讓人想起多年前的「詭屋」，試圖在傳統路線中加入不一樣的途徑與元素。唯較可惜的部分在於，母親與女主角之外的角色淪為功能性配角，校園小夥伴顯得有些多餘（但沒有和男同學發展多餘的感情這裡我給滿分中的滿分），電影後半（也是最為人詬病的）的營造不足，使得劇情像是完成必要任務一樣的演完，失去它身為一部驚悚電影要有的水準。但在氾濫成江的靈異類型電影中，本部電影試圖帶給觀眾的新意，確實感受到這樣的用心，看得很滿足。

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艾米莉這個充滿幹勁的熱血16歲小女生越長大越覺得沮喪，她的媽媽薩曼莎（克裏斯汀·肯諾恩斯 飾），是個高效超能專注於事業的女性，他爸爸鄧肯（馬修·莫迪恩 飾），是一個快樂的藝術家，誰都沒空指導女兒，而女兒無論做什麼父母總是唱反調不支持，這讓艾米莉超級不爽決定綁架父母教訓他們一番，並聯合兄弟姐妹要整頓家庭秩序，讓這個家再次成為一個“家庭”。電影評論：在電視上無意中看到的，一個非常努力特別有目標的小女孩，為了家庭製造了一個突破點，也算是有周密的計劃了，奈何計劃趕不上變化，更何況是日常就狀況百出的家庭，雖然是兵荒馬亂天翻地覆洋相百出的過程，但還好，其實每個家人都愛著彼此，這也是小姑娘敢這麼做的原因吧，最後小姑娘也受到了懲罰，也是她不可避免的，也收獲了她想要的，有淚水有笑容，蠻好的生活啊

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馬修飾演報社的新聞版主編，萊蒙是他手下的王牌記者。這一天萊蒙正要離開芝加哥到紐約去跟他的女友展開新生活，但臨時發生了一宗政治醜聞，馬修用盡各種方法來挽留萊蒙采訪這段新聞。整個情節就在兩人的拉扯之間來表現報界中人對突發新聞的停不了的熱愛心理，由此延伸了互相勾心鬥角、你躲我尋的遊戲。電影評論：看完一想才發覺翻拍自霍華德·霍克斯的《女友星期五》，原版劇本和人物設定更妙、立意更高遠而且作為先行者有加成，畢竟讓上司和下級作為同性惺惺相惜遠不如作為男女朋友的前任有戲，但是觀感上比利·懷德這版更舒服，很大程度上是很難跟得上原作那連珠炮的語速，也可能因為傑克·萊蒙的討喜。相比起來《滿城風雨》的諷刺意味更濃，無論是新聞業、警察局、當權者，幾乎無一能幸免於比利懷德批判的槍口，記者庸庸碌碌、當局喪盡天良、官場惡意傾軋、底層心酸無助的眾生相栩栩如生，節奏明快、風格戲謔、娛樂感十足，最後看似圓滿結局卻在片尾字幕中峰回路轉。另外J·K·西蒙斯在《蜘蛛俠》係列裏的主編做派似乎太有沃爾特·馬修的風采，應該偷師或是致敬不少吧

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比奈子（夏川結衣 飾）小學時因父親工作關係搬到了東京生活，離開了四國以及四國的好友莎代裏（栗山千明 飾）與文也（筒井道隆 飾）。離開之前，比奈子知道了關於莎代裏的一個秘密。電影評論：作為恐怖片這應該是部垃圾片，但是當時給我留下極其深刻的印象，死人從死國回來，這是一個讓我感到茫然的命題。《犬夜叉》裏的桔梗，《猴爪》裏的兒子，《寵物公墓》裏的小貓，《怪談新耳袋－溺水》裏的孩子……這都會顛覆一種規則，讓還活著和死去的人都陷入無所適從的無力中，讓生命的意義受到挑戰。

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劇情簡介：法國女子克萊爾駕車遇到兩名搶劫銀行的歹徒，為了將搶來的錢偷運過國境線，他們讓克萊爾把錢帶往法國。途中克萊爾搭乘了一個奇怪的男人，這個男人偷走了一部分錢，於是克萊爾不得不追蹤這個男人山姆，並且有她的前男友和一名德國的私家偵探幫忙。克萊爾追蹤山姆走遍了世界各地，最後終於追到了他。原來山姆要走遍世界，拍攝世界各地親友的圖像——因為山姆的父親致力於一項使盲人可以看見東西的科研計劃，而山姆所拍攝的圖像正是父親想讓山姆失明的母親看到的。在對山姆的漫長追蹤中，克萊爾也不知不覺對這個神秘的男人產生了莫名的感情，並跟隨他來到澳洲的實驗室，也卷進了那項科研計劃中。電影評論：1.文德斯集大成之作，可與[柏林蒼穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美國朋友]相提並論。2.長達4.5小時的末世科幻公路片，恍若一場無盡的旅程，從尼斯到柏林，從莫斯科到北京(陳凱歌協助拍攝)，從東京到舊金山，及至澳洲空麗荒野中的原始部落(原始vs未來科技)，犯罪公路片也成了詭異迷離的夢境啟示錄。3.色彩運用幀幀迷人，原聲配樂曲曲動人。4.攝影、圖像與夢境作為母題：可視電話+粗糲失真的DV+迷幻曖昧的夢境圖景，對沉淪、迷失於黑夜之夢與圖像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有圖像”。5.以山姆·尼爾旁白貫穿首尾，還有他永遠在打字或彈鋼琴的身影，以文字/文本與音樂來對抗圖片/影像。6.文德斯的電影中，大都市與大自然的二元對立頭一回如此昭彰可見，而他最愛的“地平線上的曙光/晚霞”圖景亦不斷複現。7.“科學裏總有明天。”（9.5/10）

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俄羅斯去年最受爭議的話題影片，少產的鬼才導演巴拉巴諾夫(代表作《畸零與色情》)卷土重來展示俄式致命挑釁，用《德州電鋸殺人狂》式恐怖炮製荒誕的政治諷刺，全程黑色得震撼。電影評論：黑色的基調穿插著表現整部電影的主題，但是說實話所謂的諸般淩辱其實還是沒看到（或者是我口味重了？！）不過拿酒瓶把人姑娘給破了也怪賤的。。好吧，這麼沉重的主題我竟然說這個。不過也沒啥好說的，不久荒誕政治麼，媽的我們身在天朝的人還需要電影區感受麼？！