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梅（成宥利 飾）從小就離開了父母，被領養後來到了國外。長大成人之後，尋找親生父母成為了梅難解的心結，終於，她回到了久違的故鄉，將一直以來縈繞在腦海裏的念頭付諸了行動。結果是殘酷的，原來，在梅很小的時候，她的父母便雙雙在一場車禍中喪生，得知此消息，梅的內心猶如被掏空一樣充滿了寒冷和空虛。電影評論：典型的韓國文藝片，溫吞和矯情，但還是有觸點。兩個心靈有傷痕的人相遇，邂逅，有意無意地聯係在一起，並牽扯出了童年的往事，又一次製造並驗證了強大的緣分。兔子代表男主心中一直想念的女主，而女主背部留下的傷疤像蜥蜴，這是男主救女主時不能避免留下的，兩人都在彼此心中留下烙印，互相療傷

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退休工人老趙（趙本山飾）相中了一個胖女人，令他尷尬的是，胖女人與他初次見麵就提出要5萬塊錢作為婚禮的費用，老趙隻能咬著牙答應了。徒弟小傅給他出了個主意，讓他利用廠區後麵的一個舊公共汽車車廂，使它成為那些戀愛男女約會的場所，並起名為“幸福時光小屋”。電影評論：短暫而又溫馨的《幸福時光》剛好發生在《大腕》之前《沒完沒了》之後——千禧年的節點上。為此這間鋼鐵化的臨時居所就如同《鋼的琴》那樣是一首頗具理想主義情懷的時代挽歌。倘若我們把2000年的中國電影串聯起來看，會發現一個有趣的線索：從《榴蓮飄飄》到《鬼子來了》到《蘇州河》再到《我是你爸爸》再到《幸福時光》再到《一聲歎息》正好是“中國夢” 由南至北幻起又幻滅的過程。張藝謀這部人道主義風格的作品與他對結構寫實的《一個都不能少》剛好相反，中國社會轉向期的複雜性最終體現在人們自身的眼界上——對於道德和價值的判斷尺度。故而影片留給觀眾的是一個開放式的結局：To Be or Not to Be.

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1966年，從新加坡返回香港想忘掉過去的周慕雲（梁朝偉 飾）住進東方酒店的、同他曾經熟悉的數字2046隻差一號的2047號房，開始了他的賣文生涯。眼前、曾經在他身邊出現過的一個個女人（章子怡、王菲、張曼玉、劉嘉玲等 飾）經過他大腦的過影後，令他對時空產生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去。電影評論：3星半 依舊是為愛而困的欲感與寂寥，但影片完成度一般，即便是續集，可太多以往作品的影子還是顯得重複過度。它不像《東邪西毒》在集中一個主題的前提下發展多個人物，它人物關係眾多，想表達的也一樣多，多得幾乎忙不過來；過於繁錦的美工與鏡頭更是散亂了故事本身，雖然這是影片一大亮點。而從《花樣年華》開始，墨鏡更是增添了獨白外的文字以輔助影像，但這與其不語的自述尤為割裂，因而我覺得這是他逐步妥協於文字的舉步。但即便如此種種，他還是盡力去完善敘事，因而影片“離開舊日幻影，前往朦朧未來”的主題還是得到一定闡釋。很多人說，王家衛這輩子其實就拍過一部電影，就是《阿飛正傳》，也的確是這樣。因為無論是他刻畫的人物還是墨鏡導演本身，都不過是躲在自己的2046中輪回著的無腳小鳥，可能有些人醒了、離開了，但更多人，終歸是不想醒的

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本電影是邵氏掛風流之名無風流之實的佳片之作。1967年邵氏請來了日本導演古川卓巳以戴高美的藝名開拍了兩出仿占士邦式電影《黑鷹》(The Black Falcon)和《風流鐵漢》。電影評論：請來一個日本人協助拍攝的007仿製片，但比較粗糙，無論是場景還是打鬥，都是非常初級的水平。張仲文老態畢露，毫無功夫，拖了後腿。

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嶽惠英（張艾嘉 飾）的母親去世之後，惠英最大的念想就是將遠葬在鄉下的父親的墳遷回城裏，和母親葬在一起，這個念頭讓她和父親的原配姥姥（吳彥姝 飾）之間爆發了巨大的矛盾。遷墳的事成為了惠英的心結，亦讓她和丈夫孝平（田壯壯 飾）之間的感情產生了裂痕。電影評論：每次看完電影都能和生活達成一個和解，張艾嘉太棒了～ 三代人 很多社會問題 綱常倫理 教育 退休 政府 媒體 姥姥-一個丈夫為了生計和夢想到大城市打拚，遇見了新的姑娘，成了新的家。原配活活守了一輩子，老了之後才找到真相。 媽媽-跟姥姥年輕的時候一樣，但是等到了相守一生的人，卻在生活裏迷失了初心。 我-相愛的人要去別的城市追夢，未來...我會像姥姥一樣，還是媽媽一樣？ 最後矛盾的人都達成了和解，想追夢的人不要怕，勇敢追，未來的事誰也說不準。 最美好的事情是，我沒有忘記承諾，準備好了一切去完成我們共同的夢想，你要是想放棄我成全你，你願意跟我去最好，就算你不去我也是一定要去的。 要我？你敢跟我說讓我放棄，就是要氣死老娘，老娘跟了你愛了你這麼久，就算是栓也要跟你栓到最後。

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酒類專賣店店員保羅·布蘭德（保羅·巴特爾 飾）和護士瑪麗·布蘭德（瑪麗·沃諾娃 飾）是一對恩愛夫妻，他們正在為租住的公寓漲價發愁。一個全職浪子闖進家來騷擾瑪麗，保羅一怒之下用平底鍋敲死了他，並從屍體身上搜得六百美金。為了實現經營一家小餐館的夢想，夫妻倆賣酒借貸，卻四處碰壁。此時，一個對瑪麗心存不軌的病人跑到家裏來打算強奸瑪麗，被她再次用平底鍋敲死，他們又搞到五百美金。通過殺人，他們兩天掙到一千美元，還不用納稅。於是，兩人開始誘殺那些好色之徒。此時，鎖匠雷歐（羅伯特·貝爾特倫 飾）出現了，他識破了他們的局，並提出入夥，雷歐的分成條件是屍體歸自己……本片被譽為主流電影與地下電影的完美結合。電影評論：拍攝於1982年的＜食用雷歐＞,有著那個時代電影非常鮮明的標簽.是部諷刺性,娛樂性十足的Cult片.一對中產夫婦為錢殺人的故事,流露著誇張戲謔的趣味.片中的平底鍋有著非常重要的意義,吊詭的人物關係也顯得迷離有趣.整部電影透著神經質,片中的黑色幽默挺有意思.一開始我以為他們就會吃,沒想到到了最後才吃.

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克裏斯托弗一心撲在工作上，每天都忙忙碌碌。由於他害怕承諾，所以從來不輕易許諾，與女友安妮的關係也因此若即若離。某天父親突然中風，克裏斯托弗必須回到家鄉去探望。在那裏所發生的一係列事情，讓他重新思考自己的人生，終於開始認真麵對關於承諾的問題。電影評論：此時次日的我很難相信，小學剛畢業的我把這部電影選為了我最愛的電影。看了一下其他影評，我個人覺得主體並不在“一個人”或者“一家人”的絕望，導演不過輕輕地拎起了諾言的一小角——促使我們去反省。反省不意味著絕望，而意味著感恩，意味著更堅定勇敢地守護愛。