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Andy Warhol的藝術作品以通俗/庸俗見稱,可以把罐頭湯當作畫的主題,把瑪莉蓮夢露畫得色彩斑爛。Warhol監製的著名樂隊Velvet Underground所唱的歌曲的主題都圍繞著毒品與頹廢生活。而由他出品,Paul Morrissey執導的電影,亦是不惶多讓,例如描寫的是一個牛郎似的頹廢男子的生活,好逸惡勞,終日遊手好閒,吸毒,在垃圾堆中過著垃圾般的生活。而裏的男主角更是正宗牛郎一名,在日落大道的一間旅店中,先與旅店老板娘搭上,再勾搭一妙齡少女,又與少女的過氣女星母親打得火熱。最後牛郎毅然離開這位中年婦女,她氣憤得要用槍殺死他……就在日落大道上活生生的演一次<日落大道>。電影評論:小時候看過肉就把莫裏斯三部曲放下了。不知是當初我力有不逮,還是他後來確實取得長足進步。最近看過渣和熱,都捧上人生最愛級別!它們真正的好處在於火辣的肉感和冰冷的物質化相互挑逗交鋒。這在嬉皮年代西海岸背景的熱裏更是顯著。理想主義的嬉皮生活演化為另一種消費主義模式,這是美國最大的悲劇。

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劇情:17世紀的法蘭西,在太陽王路易十四的統治下,在歐洲大陸上處於領導地位。當時的法國宮廷漸漸成為一個貴族們娛樂攀比的場所,而太陽王則樹立了他的絕對權威。從意大利來的宮廷音樂總監投國王所好,以音樂來獲得寵愛,給舊的宮廷帶來一股新鮮血液,和國王一起反叛教會的管製,並和當時偉大的劇作家莫裏哀一起創造了新的戲劇形式。電影評論:很多地方看不太懂,而且我有點臉盲。剛開始要截肢的那個應該是路易,可是後麵為什麼他的腿完全沒問題?是回憶嗎?但感覺好像又沒接上。 還有莫裏哀吐血那裏,他看見了呂利,這是他的幻覺嗎?因為後麵看呂利又在指揮歌劇。 最後那裏,呂利生病躺在床上,然後為什麼又說莫裏哀還在等他?他不是已經把莫裏哀趕走了嗎? 還有很多情節莫名其妙的感覺,不知道是不是因為刪了一些? 也可能是我不太了解那時候的曆史吧 還有,那時候的醫術真的不行 但是,配樂、舞蹈、場景、服飾感覺都很棒

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經過自己多年的努力打拚,謝雯婷(謝娜 飾)終於如願在北京擁有了一家自己的咖啡店,與此同時,她和男友之間的婚事也提上了日程,日子可謂是越過越順暢。可是,就在這個節骨眼上,男友劈腿的消息猶如晴天霹靂打在了謝雯婷的頭頂,就這樣,幾乎是在瞬間,謝雯婷成為了剩女。電影評論:裝清純 扮可愛 其實處心積慮的想留在北京 最後幡然醒悟 什麼叫門當戶對 回沙縣才是你的最終幸福 你要優越的生活 你要浪漫的感覺 你還要專一的愛情 可是你卻從來沒有想過 那些東西是否適合你 你用挑蛋糕的方式去選男人 男人也會這樣挑剔你 當你所有的優點和缺點擺出來的時候 又有誰能夠接受你呢

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一個運動服裝設計師過著雙重生活,她同樣是一個叫“China Blue”的妓女。她的一個客戶, 一個離了婚的男人,愛上了她並想發掘她的秘密。於是他便開始追求她,但是她非常抗拒,因為他是她的客戶。其間,一個住在紅燈區的街道傳教士決定要拯救 “China Blue”的靈魂, 於是他便開始不斷激勵她。最終她逃過這個傳教士的糾纏,而那個追求她的男人卻一心想要幫助她......電影評論:有cult片的設定,更有嚴肅的命題;對於慾望、愛情、婚姻,以至對生活的態度,都有深刻的描寫;角色之間的衝突,自身麵對的矛盾,都形成很強的張力;「Norman Bates」繼續現神采,神經質「牧師」的造型令人難忘。

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是由俄國導演安娜·馬提森執導的劇情歌舞片。主要講述了一個因傷退出芭蕾舞台的芭蕾舞演員時隔多年後重返芭蕾舞台的故事。 阿列克賽·坦尼科弗是一位著名的芭蕾舞演員,也是一位公認的芭蕾舞天才。他的職業生涯在20世紀90年代因一次受傷而被迫結束。二十年後,阿列克賽發現他的病情變得越來越嚴重,很快他就不能再行走了。對他來說,這意味著死亡。在這之前,阿列克賽一直在設計一些過去因害怕失敗而不敢嚐試的芭蕾動作。“如果我離開這個世界,這裏還會有屬於我的東西嗎?”,這個疑問讓阿列克賽有了與病魔鬥爭的勇氣。然而,對於已經離開芭蕾舞台多年,並且已樹敵頗多的阿列克賽來說,回到芭蕾舞台談何容易。電影評論:2017上影節非常滿意的一部,那麼有個性且毒舌的芭蕾舞男演員/編舞真是少見了,演員和角色完全融合在一起了,感覺不是演出來,完全就是他自己。莫斯科大城市夜色很美~4星半推薦

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故事發生在1968年的德國,少年沃爾夫岡(路易斯·霍夫曼 Louis Hofmann 飾)的母親再嫁,他和繼父之間的關係很是緊張,在一場衝突之後,繼父將沃爾夫岡送入了感化院之中,沃爾夫岡就此開始了充滿了痛苦與折磨的監獄生活。電影評論:影調如青春激情般金黃燦爛,發生的事件卻黑暗殘忍,寓意了感化院人性暴力竟是如此的合法化而不必掩藏,驚人的暴力規訓的膽量來源是大到社會小到家庭對性格敢於挑戰社會規訓的個人的拋棄與懲罰,很福柯的案例。欺軟怕硬是人性的根本弱點,而會估量底線,不在威脅前驚慌失措者,往往能夠在集體裏獲得威望,隻不過影片把舍監的權力放大到可以決定學員的生死,使主題更加絕望了。影片存在主題先行的問題,導致編的刻意,逃回家不盡早向母親展示傷痕,把黑人作為一個奴性化象征,煽情化的自殺,都顯得可信度成疑。不過結尾的成長傷痕刻畫的挺有深度,曾經有著戀母情結的男孩最終除了獲得身體自由,對世界已經沒有了任何可信任的夢,餘生唯有孤獨求生。德國基於曆史與文化創作了大量揭露人性泯滅的作品,可其對觀眾的視覺虐待,是否同樣無形中形成了暴力規訓呢

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