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『キカイダー01 THE ANIMATION』のDVD-BOXに映像特典として収録された作品。同胞を破壊した自責の念にかられているジロー＝キカイダーは、そうした心の間隙を突いた悪のミュータントにまんまと利用され、超能力少年の風田サブロウ＝イナズマンへと戦いを挑むことになった。石ノ森章太郎の原作にもある、著名な二大ヒーローの激突が初映像化。腳本協力として、『仮麵ライダーSPIRITS』の村枝賢一も製作に參加している。電影評論：從極震撼的01OVA過來，難免覺得這一部缺了點什麼。Yes sir回路的作用又和想象中有些偏差。看到ED那張圖剛欣慰了一下，轉眼就告訴你那是幻想，為什麼要在這種地方捅刀，惡意的製作組？當然這裏給的結局還算是開放式好結局，有點像決戰後的五代踏上尋找治愈心靈的旅途那種感覺。kikaider劇情算是補完了。

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故事講述蓋瑞(斯科特飾)和一個有六歲兒子的女人(莉莉飾)結婚，順利成為孩子繼父的他卻發現繼子擁有撒旦魔鬼的品行，他的麻煩也隨之而來。電影評論：恐怖片、喜劇片、溫馨家庭片~這很Netflix，各種元素混雜，哈哈。前期鋪墊懸疑設局不錯，後期漸落俗套，結尾略顯生硬~不過呢，整體來看確實是電視劇出品的風格，男主一向在美劇中扮演比較雖的角色，這次當然也很合適他。90分鍾不到的故事，比起導演之前的經典雙包鬥惡魔差距不小，權當真人小動畫了。

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飛虎隊督察Mike（王敏德）被下放到環境複雜的紅番區後，成為一群散漫的生番警察的領導，這群人中尤其爛鬼東（黃秋生）最讓他頭痛，此人曾殉私讓其殺了人的黑幫好友Roy（張耀揚）潛逃，初來乍到時，Mike吃盡他帶頭搞的苦頭。Roy的心腹圖釘華（譚耀文）借大佬潛逃坐上第一把交椅，接收了包括女人YoYo（周海媚）在內的Roy的一切“財產”，成為Mike等人眼中的頭號敵手。電影評論：前半部分街頭拍法挺自由，追捕場麵在快剪的基礎上引入了很多快速變焦，視覺上很有撞擊感。行事硬直古板的青年警察上司與老油條警察搭配的基本人物結構不算新鮮，比較有趣的是兩位主角都是混血兒。周海媚的短發造型不錯，不過愛情線到了後期似乎被隨便的丟掉了，連帶王敏德的角色也幾乎被棄置一旁，成了黃秋生的獨角戲，敘事結構變得前後脫節。而王敏德與周海媚這黑白兩道突然進展神速的關係也不是很有說服力，而是為了強調黑白兩道間界限模糊的影片基調而強強湊的感覺。最後基本走回江湖恩怨的類型老套路，人物又表麵化起來，靠各種誇張的突然反轉的小伎倆造成驚悚效果，虎頭蛇尾。黑白兩道界限很模糊的手法也顯得過於浪漫了些，如果黑道真的以義氣情誼為先，那合夥幹正事也早成了，幹嘛還要混黑道，說到底還是黑道理會混的人的一種障眼法而已

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市原隼人主演映畫<武士老師>公布預告映像，故事改編自黒江S介的同名漫畫，幕末鬥士武市半平太穿越到現代的時代劇喜劇映畫，忍成修吾、奧菜恵共演。電影評論：大家評論一頓踩…首先我作為一名老師 覺得很感動 這就是純粹的快樂 沒必要摳細節的 說得很明白就是喜劇 一開始都換了演員我抱著懷疑的態度看的 但是看完還是覺得演得很好 最後的鏡頭會很難過和惋惜 不過在臨死前能體驗到那個時代體驗不到的事和物又覺得毫無遺憾了。

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婉兒（閔春曉 飾）出自一個家道中落的書香門第，從父母之命嫁進侯家，丈夫是侯家的二少爺榮之。榮之是一個頑劣的富家少爺，隻知吃喝玩樂，新婚第一夜，就撇下婉兒出走，同交際花露露同居，偶爾回家，也是為了討要錢財。侯家三少爺萱之（周帥 飾）卻與榮之秉性相反，為人忠厚善良，是個積極陽光的青年。他和婉兒都喜好文學，並因此在叔嫂的關係上多了一層感情。婉兒逐漸被萱之的文采和性格打動，以讀者的名義給萱之寫信，二人就此成了筆友。萱之也對這個筆友萌生愛意，卻對嫂嫂的暗戀全然不知。電影評論：表演小品演員水準，美服化道電視劇水準的電視電影，構圖上用的心思全被演員的表演帶跑了。是刪戲了還是拍忘了，小胖子紅鵝在後半部幾乎完全消失（尼瑪，這貨長得真像@莫雨笙 老師小時候……）。我覺著導演真心想拍的隻有教堂裏婉兒自己赴自己約會那一段……到70分鍾左右還是個喜劇，後麵活活兒擰過來了

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故事發生在1961年的美國南部，早熟的女孩萊維倫（達科塔·範寧 Dakota Fanning 飾）和奶奶拉米（派珀·勞瑞 Piper Laurie 飾）相依為命，有時候，萊維倫也會回到父親的身邊，可是這個男人暴躁的脾氣的粗魯的舉動總讓她遍體鱗傷。通過父親新女友，萊維倫第一次領略了音樂帶給她的奇妙感受，從此走上了追逐音樂的道路。電影評論：片子本身並不是完美無瑕, 但好在荒蠻原始的西部風味會讓觀影者嘗鮮, 更為出彩的是它試圖表達的倫理和靈魂這些比較艱深的東西, 沒有影響到完整的敘事, 紀實手法和西部片的粗獷風格反而讓主題更沉重. 範寧太抓人眼球了, 不可估量的未來之星. 這女孩是我最佩服的小戲精, 裏麵的表演著實精彩.

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這部改編自經典戲劇作品的影片講述了狄俄尼索斯的神話，以及他對一個城市的報複，這個城市對他平凡母親的死負有不可推卸的責任。在這部影片中，帕爾瑪首次運用了分屏技術，這種手法的優勢在於可以在同一畫麵中同時表現某項事件的發生和事件觀察者的反映。他之後的許多經典作品，如《奇胎怪案》、《魔女嘉麗》、《剃刀邊緣》中都運用了分屏技術。電影評論：帕爾瑪的早期先鋒電影，分屏的首次亮相。狂亂的派對上癲狂的眾生，呼應著所謂的酒神精神，釋放感性、解放自我。從公元前千年的亞美尼亞人古老的祭祀，到古希臘，柏拉圖，到基督教的理性鼎盛時期，尼采，仿佛有種內在的一脈相承。但是恕我直言，這種錯亂的宗教儀式是我看過的最無聊的電影畫麵。推翻了理性、充斥著狂亂與聒噪的實驗性影像，偉大也好，前衛也好，卻可以輕而易舉地被世俗打敗——一部粗製濫造的喪屍片都可以在某種程度上完爆它。