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パトリック・クエンティン原作、新藤兼人腳本、増村保造監督。岡田茉莉子共演。二大女優が火花を散らす、と言っても同じフレームに映るのは２シーン、それも同じ場所でしかない。二人が逆の役をやっていても、もちろん一局の碁だったろうけれど、ここでの若尾ちゃんは全く隙のない硬質な演技で、清く正しくを心情とする女性が、醜く不正にまみれた現実を知った時にどうそれと向き合うかという難しい役になりきっていた。電影評論：2014/8/9 @ national film center。兩大女神競演。

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迷人但害羞的英國生物學家Ginger為了學術研究來到美國，租下了沉溺於女色的爵士薩克斯手Mel在紐約的公寓。當與最新的情人分手後，Mel被迫搬回公寓。而兩人的的爭吵最終讓路於愛情。一部包含愛情、風流韻事和青蛙交配習慣地歡快喜劇。電影評論：鳥孩的臉不再年輕光滑、身體不再均勻結石、感情也拖泥帶水

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上世紀80年代，某工廠技術員於正高（梁鬆 飾）和女工陶愛榮（李野萍 飾）各自帶著女兒組成一個新的家庭。於正高的女兒於小琴（李涓 飾）偷錢，引起了夫妻二人的爭吵，最終小琴栽贓陶愛榮的女兒陶蘭（劉琳 飾）。陶蘭憤怒之下，失手殺死小琴，自己也鋃鐺入獄。轉眼17年過去，表現良好的陶蘭獲準回家過年，但是外麵這個變化巨大的世界還會接受她嗎？電影評論：6/10。妻子懷端著菜坐在丈夫的自行車上，這個中景鏡頭開場從街麵跟拍到幽長的胡同，背影的黯淡和置於光亮區的五元錢使事件衝突進入觀眾視野。在隊伍晨練的機械化口號中，監獄圍牆如一條中軸線，失去個性的女囚接受大會主席台的規訓，監獄教育權威的不可違性以政府獎勵的名義強迫陶蘭回家，領回物品時掉出的口紅、尚未拆遷的廁所分別提醒陶蘭青春的逝去和汙點的永存，被人潮包圍的陶蘭在女隊長的帶領下畏畏縮縮地擠上車，女隊長就是體製的化身，一次次召喚陶蘭回家過年（回歸主流意識形態），在開門的一刹那，繼父的臉籠罩在陰暗中十分詭異，曾經咄咄逼人的母親謙虛地跟在繼父後麵，冷淒的家中唯一色彩是女隊長這位反客為主的入侵者，當陶蘭被女隊長詢喚去洗澡（洗盡身份的汙點）後，全家端坐在女隊長麵前和解。女隊長代表的就是將張元引回體製的廣電們。

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離島“長短洲”警署，特警組長何勁秋（吳元俊 飾）新官上任三把火，接連破獲毒品窩子和賭局等案件，風頭正勁。在追蹤癮君子大煙槍（張學友 飾）的途中，何巧遇當年同在九龍當差的隊友任千行（萬梓良 飾）。時任千行因涉嫌詐騙被驅逐出警察隊伍，當發現有利可圖時，他有意與何等人接近。電影評論：最囂張的騙子就任千行了，整個差館被騙了錢也不敢拿他怎樣，這也是他聰明的地方！捉住警察的弱點，騙他們放貸，利益驅使，誰都受不了誘惑吧！當年麥包好年輕！90年代的港片果然港味十足，節奏一點都不拖遝！一部電影都會讓你一不小心就看完的！看看最近就要翻這些港味十足的片看看！爭取每天一說法

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貝蒂一個人在酒吧裏痛飲。一個醫生把她送到偏僻的旅館裏，在那裏他認識了老板的情人勞爾。兩個女人互述衷腸，貝蒂講述了自己的婚姻生活和自己的出軌……電影評論：電影劇情表現得非常好，插敘使故事曲折而飽滿。貝蒂的“偷情”興趣從童年被啟蒙發展到成年後的過度縱歡，丈夫應該知道她的習性但願意睜一隻眼閉一隻眼。影片主要講述從她婚後偷情被婆婆發現被趕出家門，到實現第二次偷情中間的故事。貝蒂會是人內心另一部分，不帶情感地想要尋求肉欲刺激，她像是一種吸

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日本中のローカルヒーローが集結するイベント當日。ミコトたちは會場へ向かおうと、禁止區域を通り抜けることに。しかし、世界消滅をたくらむ破壊の神・煉獄大魔王と4人の魔神の封印が解かれ、大魔王の魂がミコトに入り込んでしまう。千葉県木更津市のヒーロー、鳳神ヤツルギこと大和タケルがミコトを助けにいくが、ミコトに敗北を喫した上に、ヤツルギの力まで奪われ……。電影評論：感覺地方特攝皮套大戰拍得比東映皮套大戰更加行雲流水呢，最起碼地方英雄守護著各自的區域，世界觀都是統一的，全國大戰可以看做跨區域大作戰，哪像東映亂七八糟的改時間線改世界觀

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。