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1924年冬的胡和草原，蒙族青年夫婦蘇和、蒙根花的兒子沐淪和漢族夫婦丁青雲、趙梅的兒子丁山都剛滿3周歲。貢布王爺沒有後代，他聽信國民黨軍閥團長鄂有財給他的秘方。即用蒙漢二族3歲屬虎男孩的心各一個做成藥吃下去，必能早生兒子。蒙根花和趙梅被騙進王府，小沐淪和小丁山被王爺搶走了。蒙根花得知王爺要殺孩子和藥後，和丈夫以及丁青雲夫婦一起率牧民衝進王府，刀劈福晉，救出孩子。鄂有財的匪兵趕到，除蘇和與丁青雲逃脫外，其餘人都被抓住。趙梅在臨終前囑托蒙根花將孩子撫養大，給他們報仇。蒙根花帶領鄉親們衝出虎口，在草原老獵手圖門老人的幫助下，逃到劉大娘家中。她將沐淪托給劉大娘，自己帶丁山離開了草原。12年過去了，在黃河邊上，蒙根花見到了丁青雲。丁青雲如今已是八路軍支隊長，蘇和已經犧牲在抗日戰場上。蒙根花接過丈夫蘇和留給她的槍，繼續戰鬥。經過抗大的學習和戰場的考驗，蒙根花逐漸成為一名出色的指揮員，她奉命進入胡和草原開辟抗日遊擊根據地。日本特務戶田、偽軍鄂有財和貢布王爺秘密勾結，妄圖挑起蒙漢不和，消滅銀花遊擊隊。他們強行讓蒙漢人民分開居住，抓走圖門老人，搶走牧民的馬匹，誣陷八路軍。蒙根花戳穿了敵人的陰謀。貢布怕真相敗露，殺死偽裝搶馬的皮占彪，利用和欺騙圖門老人的孫子巴土去刺殺蒙根花。蒙根花從圖門老人那裏知道巴土就是自己的兒子沐淪，母子重逢了。蒙根花將計就汁，放出“巴土已將銀花隊長殺了”的消息。貢布為騙取信任，將巴土捆綁著送到遊擊隊駐地。當蒙根花出現在他麵前時，貢布才知中汁。蒙根花決定利用被抓獲的貢布牽製敵人，奪回馬匹。結果，敵人中了我軍的埋伏，遭到慘敗，鄂有財被擊斃。巴土和丁山這一對患難兄弟並肩戰鬥在一起。不久，蒙根花率領的蒙漢騎兵支隊成立了。電影評論：蒙古大爺能從鬼子那裏奪馬而逃嗎?這也太假了吧

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一個魔教團夥專以蠱害人,汪永芳是個迷人豔麗的模特;後被魔教迷了心.到最後,縱情色欲的故事.電影評論：90年代初港產三級狂潮中的一部下乘之作，甚至可用粗製濫造來形容。片子講的是一日本的右翼組織派人來台劫持一俄國模特團，以此要挾俄歸還北方四島，過程中利用台當地黑幫配合日本殺手作案，最後台及港國際刑警聯合破案的故事。X鏡頭集中於某些時段，汪永芳身材還行，演員們演技不錯，電影以講故事為主

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新娘（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾）曾是暗殺組織中的一名成員，也是組織首腦比爾（大衛·卡拉丁 David Carradine 飾）的情人，金盆洗手後的她結識了一個單純的小夥子並準備忘掉過去與之結婚。沒想到，婚禮當天比爾突然出現，並帶領手下大開殺戒，霎時間，聖潔的教堂變成人間地獄。新娘頭部中彈昏迷4年，醒來後腦中首先想起的便是昏迷眼前的幾張殘酷的麵孔，“黑曼巴”、“蝮蛇”、“百步蛇”、“加州山蛇”和比爾，他們是曾經的同僚和愛人，是如今的敵人。滿腔怒火的新娘要一一的找到她們，不問是非對錯，趕盡殺絕。電影評論：第一場動作戲就暗示了，其實這是一部港片，或者香港武俠/動作片的高級模仿之作，日本武士片、美式黑幫片都是其次，第一部最精彩的酒店大戰把昆汀對幾種東方電影的熱愛都放進去了，有胡金銓式調度，有李小龍電影鏡頭推拉的手法，有大量的室內長鏡頭調度和淩厲高速的剪輯，也有精心的“白衣雪地、黃衣暖燈”的視覺設計，一部KILL BILL對港片的融合運用，三部JOHN WICK也不一定比得上… 除了借鑒融合，那有沒有什麼昆汀獨創的明顯優點？有：音樂。第二部太浪漫！明顯比1更好，東方武俠推拉鏡頭更多，更喜劇化，不僅娛樂化的展示，連音樂都收斂許多。文戲更好，看似平靜背後都是風起雲湧，而真正讓這個漫畫一般的故事上升的是：孩子（與第一部開頭呼應，也是因果）。以及把女主和比爾的角色都豐滿了太多，有因有果形成閉環才真正圓滿。

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外出放牧的年輕人吉姆回到了家鄉。幾年的放牧生涯讓吉姆馴服了一群品種優良的種馬群。帶著他的馴服的優良種馬群，吉姆回到了闊別已久的家鄉，來找原來的女友傑茜卡。然而，畢竟幾年的光陰過去了，家鄉的情況發生了很大的變化。電影評論：幼時看過的電影，某些片段印象深刻到現在無法忘懷，特別是馬術表演比賽這一段，浪漫至極的愛情童話。

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劄幌署から片山刑事(武田鉄矢)のいる弘前署に二人の刑事がやってきた。2年前に劄幌で起きた現金輸送車襲撃事件の際に、現場に唯一殘され手がかりである一粒のりんごの種の分析を依頼しに來たのだった。早速りんご試験場で種の栽培を依頼した片山は、所員の忍(園みどり)と戀に落ちる。問題のりんごの種から芽が出て雙葉が開くころ、忍は「紫色の花が咲けば素晴らしい」という謎の言葉を片山に殘して輸送車襲撃事件の犯人グループに殺されてしまう。犯人は北海道にいると睨み劄幌へと向かった片山だが…。電影評論：この作品は武田鉄矢さん主演のシリーズ物の第二段として発表されました。 この頃の武田さんて、すっげーマッチョな體型していますね。 この映畫の為に鍛えたのでしょうか。 カンフーアクションも素晴しいと思います。 また、タケシ少年の演技も素晴らしい。 ラストの方ので、武田さんと戦うシーンは殆

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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作，導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝（本片男主角）的《含羞草》劇組時，借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影，故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論：以靈感為主要推動的即興虛構影像，因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起，人為地創造出這部多義性的實驗電影，它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動，殖民地語境的險惡人性討論，以及關於電影本體論的解讀可能。★★★

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以東京洲崎的風月區為背景舞台，而以一對因被父母反對成親而出走至東京的戀人蔦枝及義治為主角，刻劃他們寄棲於風月區小酒館及麵店的求生故事。導演川島雄三憶述在拍攝期間，在當地新舊兩幫黑社會勢力之間周旋，而警方全無援手，令他充分感受到電影人正是現代“遊俠”的化身──戲如人生，川島雄三的電影生涯和事業，也正好體現出“遊俠”的精神。電影評論：一部充滿活力的電影，奔跑和尋妻搭配著音樂，妒嫉和痛苦，男人和女人的欲望，完全實景的拍攝，宛如中國的中部縣城。他們至少知道愛情，知道尊重和關愛，知道如何迎接生活，麵館的小天使。他們有一種彼此依偎的需要和渴望，生活之苦其實是一種生活的衝動，無論無何是積極的有意義的生活，川島是用另一種方式表達自己生活的激情，他描繪的是生活之美的本質，而不是表麵的虛無的虛假的東西，很顯然今村昌平和他有很深的聯係，他給布爾喬亞打開一個缺口，是通過生活的本質而不是幻影，但也不得不說，他是通過溝口的強度施加的方式完成的，非現實但又真實，一部偉大的藝術傑作。