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遠離城市喧囂的密林深處，佇立著一棟奢華而低調的別墅。別墅內住著一對父女，女兒愛麗絲（Lowena McDonell 飾）因意外失去整條右臂，而今她剛剛裝上父親亞當（Julian Nicholson 飾）為她定製的智能機械手臂，正盡最大努力適應自己的新肢體。愛麗絲對父親心存芥蒂，她所相信和依靠的隻有那條裝了發生裝置的寵物狗碧翠絲。在和父親爭吵後，愛麗絲帶著狗狗去林中散步，結果卻見到了一個奇怪的黑盒子，並從中得到一張紙條。與此同時，父親漫步林間時，偶然撞見一對落難的姐弟——艾麗卡（Haydée Lysander 飾）和保羅（Marc Puiggener 飾）。父女得知原委後，同意暫時讓姐弟倆住下來。電影評論：節奏太慢了 劇情還是隻是如此而已 強硬的人設直接引入高科技 直到最後盒子都沒介紹是個啥玩意！起初覺得有點像彗星來的那一夜 恐怖遊輪不斷loop殺掉前一個或者前一個犧牲自己 反正結局已經定了 時間超不過7個多月 在這個loop裏麵循環 畢竟有時光機 也是無法改變未來的 吸引我的是那棟設計感極強的房子

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大衛是美國韓裔移民第二代，在父母餐廳幫忙的他從未計畫繼續升學，也絕口不提自己的同性戀傾向。未料餐廳忽然被房東強製收回，失去收入來源的一家人陷入愁雲慘霧，隻能尋求基督教會的心靈慰藉，貴婦教友建議大衛拜訪她正就讀大學的兒子，好為進入大學探路，頓時大衛必須承受父母寄予厚望的升學壓力，但在短暫體驗大學生的狂歡週末後，他發現一個能逃離一切、甚至探索自己性向的三溫暖打工機會，在蒸氣瀰漫、情慾流竄的挑逗愛撫春光中，大衛得以暫時忘懷外麵的是非，卻仍必須麵對內心的掙紮。電影評論：其實同性這條線不是這部電影最精彩的噱頭，我想更精彩的是家庭的矛盾，東西方移民格格不入的一種錯落感。男主David像一個闖入者，他闖入了異性戀主導的社會，闖入了他陌生的三溫暖洗浴場所。最難受的片段是媽媽說“你爸爸當年到了美國，開著二手的凱迪拉克來接我...今天好長啊，我們回家吧”...東方家庭如果經濟條件一般的話，其實不用移民，自己的生活就和男主的家庭一模一樣...茫然？淪落？成長？小城故事多，說到底其實還是小人物的歡喜悲哀。開放式結局裏，男主跑啊跑啊望向遠方，我自己作為觀者，對他的期待可能會寄托在...希望他回去上學吧僅此而已（那意淫的生活你本可不用碰）

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1959年，切•格瓦拉（Benicio Del Toro本尼西奧•德爾•托羅 飾）與菲德爾•卡斯特羅（Rodrigo Santoro 羅德裏格•桑托羅 飾）率領的遊擊隊組織“七二六運動”終於推翻巴蒂斯塔政權，在古巴建立了新政府。然隨著時間的推移，切和菲德爾在治國理念上逐漸發生分歧，最終他辭去政府中的要職，並放棄家庭和古巴公民的身份，再次投入解放第三世界的戰爭中去。電影評論：相對第一部，這一部索德伯格更小心翼翼的隱藏處理對格瓦拉結局的立場與態度，以更接近紀錄片的視角方式，用最簡潔的正敘結構，來一步步還原玻利維亞遊擊戰的全過程，可以感受到對原事件的人物與地理的寫實考證的努力，尤其高度還原了格瓦拉的最後時刻的地點場景。對於被周邊各個大國完全包圍的內陸國家，對玻利維亞的支援對古巴而言確實本來就相當困難，彈藥完全靠偷運，當地農民又完全對世界革命的信息本就閉塞不通，革命精神溝通的基礎就很微弱，一群國際主義戰士很難得到當地人信任，那最基本的給養問題也就難以解決，想吸引一批烏合之眾加入隊伍也於事無補。人員不整，士氣低落，沒有根據地的遊擊戰的失敗可以說是必然的。但格瓦拉的身份與經曆又不容許他放棄承諾，犧牲成了唯一的選擇。烈士成仁的心，相信他從沒動搖過

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在某個充滿不祥氣息的大雨之夜，一輛僅載著兩名乘客的末班電車緩緩駛來。途中一名乘客下車，誰曾想到依然端坐在座位上的另一名乘客竟然早已身亡，身上更有多處重創的痕跡。得到報案後，公安局迅速出動，偵察員林敘與楊冬則受命展開調查。隨著調查的推進，死者的身份浮出水麵，此人名叫辛言，曾經有過盜竊的紀錄，而且他和效力於本市歌劇院的羅莉是同父異母的兄妹。林敘二人按照這一線索繼續調查，從而得知了熊沒見的恩怨。未過多久，歌劇院內一名演員死於非命，雖然此人似乎死於自殺，但根據現場的蛛絲馬跡和可疑身影，專案組最終將兩案並作一案。電影評論：最近迷上80年代的國產懸疑推理電影，那種老舊生硬的拍攝手法反而帶出了別樣的年代感，讓案件故事帶著舊年代的迷惘不明以及沉鬱般的恐怖感。這部形式其實很特別，有一種阿加莎的英式本格感，內容也相當小資文藝，感覺導演跟編劇都是阿婆粉（其實片中對白有私貨表明）。但是粗糙的剪輯手法跟拍攝實在打不起高分。

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改編自作家森村誠一的同名推理小說，此書1976年出版 隔年已故演員鬆田優作和女演員岡田茉莉子合演的電影版版大賣座，2004年也曾由竹野內豐和夏川結衣拍攝為連續劇版，但將劇中時代改為現代。此次重拍的特別劇版將維持原著70年代的設定，故事的舞台為1974年的東京，敘述知名美容家(原作和電影版為時裝設計師)八杉恭子(鈴木京香)舉辦宴會的飯店電梯內，一名被以短刀刺殺的黑人青年死亡。死前僅留下了一句不知意思為何的「斯托哈」，警視廳刑警棟居弘一良(藤原)和其團隊對此案展開調查。電影評論：沒看過小說也沒看過經典版，第一感覺還是不錯，雖然看了20分鍾就已經猜到案情了有點沒意思，但是看了一下標題我覺得故事側重點大概不是破案就繼續看下去，看到後麵還是感觸頗深的。我覺得維持戰後的時間點還是有必要的，反映了經曆戰爭後那個表麵和平但是內裏還是慘白的社會，但是盡管是黑夜，還是會有閃著光的星星。看了評論對77版一麵倒的好評讓我也對那個版有點興趣了。

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年期が明けて、田舎に戻れると喜こんでいた飯盛女郎のおみの。おみのは、女衒の彌多八と亀に土蔵の中へ連れ込まれ、別の宿場へ移るよう強製される。おみのは、いやがり、ちょっとの隙をみつけ、逃亡する。途中の地蔵堂の陰に隠れているのを町人姿をした代官所の隠密・伊三郎に助けられる。おみのは、現世の縁をたち切る為、噂に聞いたことのある山奧の駈け込み寺・愁月院を探す。途中、山道で出會った二人の男、留次と捨鬆に愁月院のことを聞こうとするが、逆に二人に犯されてしまう。男の欲情にもてあそばれながらも、おみのはやっとのことで、愁月院を探し出す。愁月院の庵主・桂秀尼は、おみのに自分の若い頃の著物を著せる。人心地がついたおみのを本堂に引き連れ、他の女たちに引き合わす。派手好みのおかじ、神経質そうなおつな、ぶよぶよに太った年増のおとくといった、一くせも二くせもありそうな女たちであった。もう一人、桂秀尼に寄りそっている少女・お小夜がいた。この一見、平和そうな寺が、実は悪魔の巣であることにおみのは気がつかなかった。翌日、山門がたたかれ、一組の男女が寺を訪ねて來た。しかし、男の方は、なぶり殺されてしまった。この寺は、男をくわえ込んでは、殺してしまう殺人尼寺であった。おみのを追ってやってきた留次と捨鬆も女たちのいけにえとなり殺されてしまう。そして、この寺には、もう一つの秘密があった。裏山でケシの花を裁培しているのだ。夜になると桂秀尼の部屋では、アヘンの香が漂った。また、おみのを追って來た彌多八と亀も女たちによって殺されてしまいあまりの狂気におみのは寺を焼く決心をする。やがて、本堂は焼け落ち、おみのも焼死した。その炎をみつめるお小夜の太股を一筋の血が流れた……。...電影評論：四星，粉紅結合cult，鏡頭超越限製級，配樂出奇的銷魂，整個感官係統都被衝擊的不要不要的，所以絲毫不懷疑在島國都歸於禁片那一類。施虐與受虐，因果循環，都是以彼之道，還施彼身，估計死到臨頭也沒能明白為何走這不歸路？牧口雄二是個人物，必須mark。

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一戰前，德國人祖（奧斯卡·威內爾 Oskar Werner 飾）和法國人占（亨利·賽爾 Henri Serre飾）在巴黎結識。他們意趣相投，對詩歌和小說都有強烈而共同的興趣，甚至二人為著同一個雕塑也著迷。順理成章地，祖與占都愛上了同一個女子：聰明貌美的凱瑟琳（讓娜·莫羅 Jeanne Moreau飾）。電影評論：9。觀看前半段一直在感慨後人不斷在迷戀著“理想”的三人關係，優於放肆的二人關係在於放鬆隨性但又保有距離，影史太多差不多的兩男一女“祖與占情結”，包括咱們的婁燁。歡快的音樂與不斷使用的攝影機遊走、跳切、定格與變焦後俯視，讓人物顯得無比鮮活，讓關係顯得無比和諧且理想。是那些人物突然暫停來從事的活動讓人記憶深刻，也是新浪潮電影的魅力。自由是一堆去標簽化的運動，丟掉性別的外殼和標簽詞，他們卻開始燒書。如果電影停止在戰爭或是重逢定格，又不是特別有意思，後半段將美好徹底推翻因而可能讓人產生厭煩的觀感又是難得的，它歸納感情中人格的2-3種之外，道出對感情關係永恒的困惑不解，引發帶有負麵情緒的思索，反複無常，平衡永遠不會存在，理性且明白的人未必不痛苦，瘋狂但真實的人未必不開心。 分析是無解的，痛苦是永恒的。