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14歲的鄉村男孩馬奇（埃米爾·赫斯基 Emile Hirsch 飾）在努力適應失去母親的生活。因為強烈想念，他會穿上媽媽的衣服，模仿媽媽的動作，喜歡媽媽生前養的雞。他和一隻雞冠血紅的白色公雞同吃同住，連洗澡都不分離，鄉村的其他男孩經常為此嘲笑欺負他。有次放牛少年佩裏（湯姆·蓋裏 Tom Guiry 飾）保護了他，兩人成為好朋友。在健壯和性經驗豐富的佩裏麵前，馬奇就像未經人事的天真孩子。他會好奇撫摸佩裏的手臂肌肉，告訴他關於母親的一切，穿婚紗給他看，分享含雞頭的秘密。他不知道這些對血氣方剛的佩裏都意味著挑逗，最終佩裏粗暴的侵犯了馬奇…電影評論：我並沒有覺得這是一部關於同性的片子啊。馬奇會把雞頭含在嘴裏，是因為是媽媽告訴他的，他也並不知道同伴們為什麼會嘲笑他的這個舉動，馬奇也不知道佩裏對自己所做過的那些行為是有多麼殘忍，他甚至不知道反抗，什麼都不懂……或許馬奇隻是好奇，並不是同性戀，而真正是同性戀的是佩裏，並且佩裏還那麼無恥的欺侮馬奇……馬奇穿女人衣服，是因為那是他媽媽穿過的啊，因為她很想念媽媽……他總抱著那隻白色的公雞，也是因為他想念媽媽……看著小馬奇的樣子，好讓人心疼……他還在慢慢成長……慢慢的他會更加了解自己吧……他滿嘴是血的那一刻，他或許真的衝破了那一道他和他的爸爸一直都無法逾越的那道防線……所以當母親離開後，他們終於第一次抱在了一起……人，千萬不要總是陷入到一種悲傷之中……要想辦法走出來……

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康斯坦丁（奇諾•李維斯 Keanu Reeves 飾）生來就能看出遊走在人間的惡魔與天使，這令年幼時的他十分痛苦，曾經自殺想以這種方式結束自己的痛苦。後來獲悉了上帝與撒旦之間有過協議，誰也不能直接插足人間，隻能間接誘使人們選擇天堂與地獄，而自殺者不得上天堂，他便開始利用自己天賦的超能力幫助鏟除人間的惡魔，以此祈求獲得一張天堂的門票。電影評論：基努真的帥，蕾切爾和蒂爾達真的美，攝影很好，除了地獄裏，不過這麼早的片子，可以理解，總得來說是個有意思的電影

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18 歲的瑞奇·溫考特剛離開寄養中心，必須麵對食物、生計和未來的問題。他輟了學、回避畢業，像一個大人一樣到外麵自謀生路。他說，教育隻會拖慢他的腳步。他覺得自己有能力養活自己。瑞奇·溫考特遭遇了生活中的危險和誘惑。他成為了一樁失敗劫案的頭號嫌犯，愛上了意想不到的人。瑞奇沒錢，隻能住進平民窟，距離無家可歸僅一步之遙，一個叫斯威姆的孩子警告他要提防著公寓所在大樓的經理。他們經曆了一些美好的曆險，比如醉醺醺地開車來到一幢房子，一個女孩在廢棄的起居室裏起舞，而他們也在一間到處是撕破的書的屋子裏轉圈圈。但是警察步步逼近，還有一個邪惡的陌生人恐嚇要揭開瑞奇的過去，似乎沒時間做出正確選擇了。電影評論：First12th 01#太散，比起劇情，情緒先行。不是很能讓人心平氣和的作品，音樂很好，但有些時候燥得令人生理略感不適。片中有兩大段集中凸顯人物心理變化和狀態的部分，拍得異常迷幻（前半段懷疑這群人是不是都在飛葉子）而後半段的人物心理變化則過於後現代，抽象意義的象征感頗為強烈。映後觀眾交流比片子有意思多了，第一位男士：我為什麼不看另外兩部片子？第二位女士：立派の罪與罰！但個人觀感其實沒有那種罪與罰的核心（僅借了一個所謂救贖故事的軀殼）類比女主與書中聖妓的救贖也不是那麼說的通。總體來看，是一個一眼看到結局的故事，敘事已經不是重點，重點是如何操控情緒和拍攝心理流變，但沒拍好。

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在法國有67萬3千台監控攝像機和數以百萬計的攝像頭。一位匿名黑客潛入了巴黎所有的攝像係統，在毫不為人所知的情況下觀察著整個城市。小偷小摸和偷看別人的私生活，他都看到了。直到有一天，奧斯特裏茨火車站被炸。警察開始跟蹤“基地”組織的一個分支。黑客成功地找到了爆炸的影像，並發現是一對年輕的情侶安放炸彈……在城市攝像機的幫助下，他決定追查罪魁禍首，卻不知道自己已陷入到一個可怕而錯綜複雜境況...電影評論：現代社會中普遍關注的公共安全問題，隨著公共隱私被肆意竊取的醜聞曝光，使得原本保護自己的東西顯現出巨大的安全隱患！劇本很有創意，拍攝手法也很寫實，故事架構很有創意！結尾意味深長，國家權力關心的不再是襲擊的目的、傷亡、追查、究責。而是莫名的驚恐萬分起來，原來誰都有難於公諸於眾的秘密。

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因為家中長輩逼迫著要其做年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）家的倒插門女婿，老井村青年孫旺泉（張藝謀）有心與高考落榜後回村務農的戀人趙巧英（梁玉瑾）離家出走，卻因父親被炸死在井下一事不得不將計劃擱淺，聽命做了段喜鳳的丈夫。此後，孫旺泉把全部精力放在了打井上，終用科學方法測定了老井村第一口井的井位。電影評論：我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。

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保羅·比爾特在柏林的某處是小人物。故事發生在柏林的破壞景觀的地方，在執行兒童的英勇壯舉打在瓦礫中的未爆炸彈和登山。一個男孩與他的父親失望，回家無力和絕望，從戰俘營。某處顯示在柏林兒童如何說服這個疲憊的男人，清理和恢複他的炸彈損壞的車庫管理，在年底給他新的希望。電影評論：東德廢墟電影代表作。柏林成為兒童的冒險遊樂場，透過其缺乏監護的街頭生活和樂此不疲的戰爭遊戲反映廢墟裏人的精神荒蕪。以一名兒童犧牲式的死亡作轉折，以清除瓦礫的集體勞動展開重建，這一盲目的樂觀主義反襯了類似題材的《德意誌零年》，後者以清點造成毀滅的曆史根源作為清除居民精神廢墟的起點。

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艾米麗（卡雷·奧蒂斯 Carré Otis 飾）是一名初出茅廬的律師，性感中又透露出一絲純潔的她是許多男人們心目中朝思暮想的女神。一次工作中，艾米麗和搭檔克勞迪婭（傑奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset 飾）來到了以奔放和熱情著稱的巴西裏約熱內盧，在這裏，會有怎樣非凡的經曆等待著她們呢？電影評論：WTF！This film is worse than you think，我實在受不了紮爾曼·金的那種慢調子加柔光加八十年代卡拉OK錄像帶的風格，挑逗性太強，純粹是在虐待觀眾。還有Mickey Rourke，四年的時間，他已經無法和《愛你九周半》時期的顏值相提並論了，臉上已經有點浮腫，另外女主角也不及Kim Basinger好看。