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《孔劇人生》是一部關於泰國國粹“孔劇”興衰的一部故事片。孔舞是一種泰國傳統舞蹈。他是由戴麵具的男士來表演,一旁會有旁述者加以說明故事情節,通常還會伴有類似中國的皮影戲這種藝術形式來表演。女性一般也會參與到其中來表演。這是一部經曆團員勾心鬥角,最終悲歡離合的精致大片。電影評論:第一次完整地看一部泰國片子,其中的孔劇文化非常吸引人,讓我想起了n多年前參觀的上海世博會。電影的故事內核與魯迅的《社戲》有些類似,反映了人性的複雜性與多麵性。人生如戲,戲如人生,在人生的舞台上,每個人都要扮演好自己的社會角色。人可以逃避一切,唯獨不能逃避的,是自己酸甜苦辣的人生。
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因與繼父不合,13歲的塔利亞離家出走,他決定帶著小狗吉姆一起走,她前往龐坦,那兒住著她的一位朋友。在路上她遇上了四個年紀相仿的有趣的壞男孩。男孩們為了偷塔利亞的狗,讓她住在大哥家。但是,四個男孩被塔利亞失望的心情感動了,他們決定收回已經賣掉的小狗吉姆。電影評論:總有這麼多種背景的青春在我們眼前上演
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。
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職場自信幹練,家庭幸福溫馨,內心溫柔善良的財務總監宋紫瑜,丈夫陳國浩出國公幹,長夜漫漫,寂寞難眠,在丈夫的建議下,網購女性自慰用品,竟然招來午夜神秘電話的猥褻騷擾,生活再無平靜,極度的恐懼摧殘著宋紫瑜身心,一切迷霧重重。雨夜,麵具黑衣人的出現,宋紫瑜被送進了精神病院。陳國浩歸國救贖愛妻,千絲萬縷,撥開迷霧,是誰窺視了隱私?是誰興風作浪?意欲何為……電影評論:不知道看啥了,就順著優酷全網首播裏從上往下看,發現首頁裏這類辣眼睛的東西真多啊。女主角夠醜了,害她的那位娜娜成功讓她變美起來。劇情弱智程度絕對滿分啊。男主講解自wei不可恥的學究姿態我真忍不住要笑噴了。
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伊豆組的幹部鶴田光雄,為了要挽回逐漸失去地盤的伊豆組,雖然受到誌大的嘉許,卻與誌大意見不同,其間伊豆組的吉田大龍又欲奪權...。電影評論:如果說加藤泰的Yakuza任俠映畫是戰前的古典派,那麼鈴木清順則是徹底的戰後實驗派。各種試驗性的手法,帶有強烈的個人風格(清順美學。包括忽明忽暗的光影, 無視實存空間的橫搖移動等等。最印象深刻的還是,一種非現實手法的背景顏色調度,隨著人物情感的波動而隨即變化。
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改編自H.P. Lovecraf的同名短篇小說。William Sanderson扮演喬Joe Slaader -一個神秘的山地人,在他殘忍的殺害家人後,被關到北愛爾蘭郡的收容所。年輕的實習醫生Edward Eischel,在這個新的收容者身上看到的不僅僅是天生的殺人狂。相反,他把他視為某些更可怕力量的通報者。屍體堆積如山,他的工作處於危險之中,並且他的健全神智變的恍惚,對Joe隱藏的力量著魔,每一步都是冒險……電影評論:無論導演想通過神話隱喻試圖精神分析,還是哲學討論,單就電影本身來說製作有些粗糙、做作。不過,真的很cult!p.s.克蘇魯神話。
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薑民載(尹啟相 飾)是一個平凡的十九歲高中男生,身為飛行員的父親希望兒子能夠繼承他的事業,可薑民載的成績實在是太差了,根本無法通過考試,這讓薑民載感到壓力十分巨大。薑民載喜歡著班上名為黃甫秀珍(金敏貞 飾)的女孩,然而害羞內向的薑民載隻是選擇將這份感情深深的埋藏在心底。電影評論:因為俊基下的這部電影,時隔多年我已經不那麼愛他了翻出來看,發現居然是部不錯的電影。年輕的迷茫,生活的無奈,人與人之間的不理解,2004年的韓國,和現在偶像劇裏的韓國真的不太一樣。屬於勵誌片,但沒那麼熱血,有種淡淡的惘然。但仍然稍顯寡淡,可惜豆瓣不能打三星半。