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故事背景是鄉下的一個社區,雷特別來到鄉下享受一周假期,卻發現新搬來的鄰居古先生一家行蹤怪異,經常晝伏夜出,屋子的氣氛亦恐怖得有如鬼屋。此時恰好另一鄰居華特先生神秘失蹤,雷猜疑是否古做的好事?於是趁古家一家人外出時,親自摸進古家內一探究竟……電影評論:整個氛圍像是80年代的小鎮怪談片,不過前半段透亮的布光跟輕簡的鏡頭移動看著像約翰·沃特斯的情景劇。幾家鄰居對新來的一戶孤僻新人做了有罪推定,想各種辦法查他們“殺人”的證據,這個設定很《後窗》了,但細節實在拎不起來,漢克斯不斷講述坊間凶案故事等旁證來保持主線作為驚悚片的緊繃感,這些設計在結構上有用,在邏輯上可是講不通的(盡管劇本有意把鄰居們的查案動機解釋為假期無聊和老兵的英雄夢想),片尾的強行反轉更是不動腦子了,看上去隻是硬給漢克斯等人找個台階下。這片最大的問題是:不好笑,全片充斥翻個牆摔倒爬個電線杆就被電到的無聊鬧劇設計,且角色經常聊的都是跟主線沒關聯也沒笑點的廢話,為了鋪墊他們的查案動機未免代價過大——角色因無聊而查案,所以編導就一定要讓觀眾看得無聊嗎?

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70年代末,老燈手巴勃羅、老華僑金根,帶著妻女悼念他們的親人、中國籍海員陳宏誌和斯裏蘭卡籍海員那雅克。十年動亂後,陳海威來到“上海號”,駛航東南亞。在香港,陳海威和叔父陳宏業回憶30年前,外國海員巴勃羅和那雅克支持中國海員的正義鬥爭。“上海號”航至鯊魚島海域時,燈塔發生故障。醫生李琪發現老燈手病情嚴重,將他運回大船。陳船長發現他就是老友巴勃羅,他們終於重逢。青年水手吳明躍為修燈塔而獻身,他的墓碑與陳宏誌、那雅克的墓碑並列一起,成為國際海員友誼的象征。電影評論:本片在剪輯上有想法,比如這個開頭,以簡單的正反打配上連貫的畫外音解說試圖連接現在與過去兩個時空,而且從場景上看還有點《拯救大兵瑞恩》的感覺,不過後者更為厲害的是利用閃回進行情節上的誤導。另外,時不時插入的大海鏡頭也是明智之舉,它本身服務於主旨,又為上下文提供了更多解讀的可能性。

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羅蘭·拉菲特([她])、艾瑪紐爾·貝克特([我的國王])主演新片[外出時刻]( L’heure de la sortie,暫譯)進入拍攝後期。本片由塞巴斯蒂安·馬赫尼耶自編自導。故事講述皮埃爾因一位年輕老師自殺,作為填補進入聖·約瑟夫學院工作。他很快發現這裏青少年散發著一種敵意。本片預計8月2日殺青。電影評論:以前看日本的疼痛青春片我都不能理解他們在想什麼,後來才慢慢理解,可能是日本多地震的環境把不安的情緒深深植入了日本的民族性格。西歐不像日本那樣有那麼多天災,但如今,人禍同樣把不安的心魔帶給了法國的青春期少年少女。恐怖主義、工業時代的環境汙染、動物虐殺。。。在信息時代,暴露在這些獵奇的殘酷影像之下的一代,也有很多小孩早早就對世界、對人性絕望了吧(雖然很幼稚、中二,但在看到馬戲團裏的動物、在泰國旅遊業中被用尖物刺入皮膚的大象、鱷魚時,我也生出過“討厭人類”、“人類之間互相虐殺都是人類咎由自取,沒什麼好為人類心痛”的想法,隻是我會為動物難過,而不是像片中的學生那樣早早為死亡來臨時不感到疼痛做準備,一心尋死)。

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女孩卡門(娜塔麗婭·沃拜克 Natalia Verbeke 飾)即將和她相識不久的愛人巴納比(詹姆斯·達西 James D'Arcy 飾)結婚了,盡管卡門對於巴納比的感情並不深厚,但巴納比富裕的財產足以讓卡門找到與他結合的理由。在儀式中,根據傳統,卡門必須親吻一個陌生男子,那名男子就是基特(蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾)。電影評論:03年的一部電影,似乎是被忽略了。一個看似俗套的一見鍾情的開始,然後是糾結的三角關係。當你以為就是如此時,電影會給你一個大耳光,就像生活也會時不時的扇你一巴掌,什麼都可以安排,都是充滿謊言的,生活是,愛情也如是。當最開始知道的時候,可能是震驚,痛苦,但也可能有一天會像劇中的卡門一樣,利用曾經的安排與欺騙,最終驕傲的站在閃爍的鎂光燈下,隻是我在想,那一刻是否還記得綠草地上怦然心動的瞬間愛情呢?

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沉默寡言的師兄阿明一向沉迷拳擊,但他在一次胸有成竹的比賽中慘被擊倒後,決心到泰國學藝,當地嚴格的訓練不單改造拳手的體能,更能升拳手的尊嚴和擂台上無懼的精神.阿德自少隨父學習國術,但有感中國武術在擂台不能盡展所長,故此便上拳館苦練泰拳,企圖擴闊搏擊藝術的包容性和寬容度.本片通過這樣兩個年輕人的成長曆程,表揚初生之犢不畏苦和求真求知精神,鼓勵了積極的人生態度.電影評論:很有寫實感的拳手電影,被稱為“十年來(90年代到2000年)最好的拳擊片”,冷麵拳手呂頌賢、武館館主陳德興和陽光少女劉玉翠都演的很好,但後半部顯然沒拍完,泰國一段看得出另有導演補戲,不過那種小人物的命運和轉折還是很有風味,如果能夠完成,估計也是劉國昌另一部代表作吧

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