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南希愛好自殘，但自己的老公卻無法滿足自己的特殊嗜好，於是南希在網絡上找到一名男子為自己提供幫助。電影評論：向人展示刻意的苦難，充其量也就是暫時的滿足一下看客們的獵奇心理。獨立製作的電影總敢這麼不管不顧的展示爭議性題材，演員們演的很爽，偶爾這麼拍一部值得鼓勵，看多了就嫌虛假造作刻意編排。★★★
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清晨傳來幾聲槍響。納戈歪歪倒倒走出瑪蒂的房間，倒在聞聲趕來的鄰居麵前。他的妻子，被大家稱作“手推車女士”的瑪蒂承認自己槍殺了丈夫。然而，街區裏的女人們紛紛歌詠這位離異的年輕母親，她帶著小女兒，靠著手推車賣菜和水果為生。是什麼原因促使她采取這樣極端的行為？電影評論：2003年柏林電影節最佳電影配樂銀熊獎。阿布巴卡爾•薩迪•巴憑借本片在巴黎電影節上獲最佳男主角。本片講述了黑人女性瑪蒂同命運頑強抗衡的故事。
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故事發生在80年代的美國，坎貝爾（史蒂夫·庫根 Steve Coogan 飾）是在紐約報任職的記者，不久之前，他的戀人自殺身亡，使得坎貝爾一直都無法走出陰影，工作上有所倦怠，造成了主編的不滿。主編將他發配到了一個偏僻的小鎮上采訪無人問津的小新聞。坎貝爾想起自己曾經的大學同學山姆在這裏當老師，決定拜訪他，之後震驚的得知，山姆在不久之前去世了。電影評論：獨立製作的影片，有很多隱晦的表達，很有創意和新意，不用心看是很不容易懂的，特別是在歧義的中文字幕誤導下。 Hilary的表演一般，但比我的預期要好，主角的表演可圈可點。 導演在當年，還獲得過一個美國某地區電影節的大獎...可以的 BTW，影片的字幕和片名翻譯都是雷死人了。
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魯道夫·馬泰導演，奧斯卡影帝威廉·霍爾登主演，影片巧妙的利用火車車站和地下隧道的因素製造戲劇張力，短小精悍，氛圍緊張。偵破綁架案的過程拍得比較緊湊，進入各種隧道追逐的戲碼也讓人覺得新奇緊張。電影評論：3.5星，偵破綁架案的過程拍得比較緊湊，進入各種隧道追逐的戲碼也讓人覺得新奇緊張，隻不過警察的辦事能力有待考量，最後竟讓身受槍傷的Holden孤身犯險，終擊斃罪犯解救人質，但是由頭至尾若非作為局外人的女乘客觀察入微、行動機智，那麼結局興許又另當別論了。。。
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公元2020年，雲集了無數頂尖科學家的世界空間站（World Space Station）正在進行一項載人飛船火星登陸計劃。由盧克·格萊姆（Don Cheadle 飾）率領的4人小組成功抵達這顆無人星球，他們在此發現一些奇怪景象，隨後小組成員也接連斃命。為了調查這起悲劇 的原因並尋找可能的生還者，空間站派出伍迪·布雷克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）率領的救援小組前往火星。電影評論：天哪！重溫的時候才發現了CSI:NY裏老Mack的大臉！最後丫還被火星人帶走了去探索宇宙奧秘了！這部片總被人詬病的地方是：插個濾色片在沙漠上偽造火星比較假，還有毫無失重反應的考察船。觀眾們普遍反映：老子要看科幻片就是為了看宇宙空間，你丫拍得跟地球上一個勁兒當我們吃素的啊=。=……最後導演挽回一局：火星人遺跡裏，我們星球的世代曆史變成了立體幻燈，人類的起源得到了解釋；老Mack在水中睜開雙眼，發現自己能夠呼吸，他變成了光（我抒情一下|||），去探索遙遠的星係深處……人類的征程是星辰大海，真強大……
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從古猿開始直立，地球上出現了人類的文明史。石器時代，人們從生活的偶然現象中創造出了藝術樣式；摩西的十誡居然是出自失誤；在偉大的羅馬城中，人們在集市上展示各種新奇發明，而領取失業救濟金的脫口政治家卡庫斯（梅爾•布魯克斯 Mel Brooks 飾）從經濟人斯威特那裏獲得了一次進入皇宮表現的機會，卡庫斯在集市上結識了被販賣的才藝黑人喬飛斯以及女皇的女侍梅瑞，在凱撒麵前表演脫口政治秀的卡庫斯不慎口誤，令皇帝勃然大怒，本來要被處死的卡庫斯與喬飛斯二人一路殺出宮殿，在梅瑞的幫助下開始了東躲西藏的冒險生涯；隨後的西班牙宗教法庭和法國大革命的故事都一一在導演梅爾•布魯克斯的惡搞中呈現出別樣的味道。電影評論：梅爾·布魯克斯的一部喜劇大作，以惡搞的手法演繹人類曆史。一開場就是惡搞《2001太空漫遊》經典的猿人鏡頭。後麵搞的讓你直吐血，什麼摩西十誡、最後的晚餐、西班牙宗教法庭、法國大革命。影片旁白居然是奧遜·威爾斯。這部影片片名帶個Part I，片尾又預告Part II，不知道到底還拍不拍。
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位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係
