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1999年冬天，18歲的卡米拉為了學習俄國文學離開鄉村來到威尼斯。抱著行李箱等待渡船的她遇到了也剛來威尼斯求學的希爾維斯特羅。兩人迅速墜入情網，度過了一段美好的校園生活。然而隨著卡米拉去決定列寧格勒留學，他們的戀情即將畫上句號……電影評論：今天在浙江美術館湊巧趕上看這本片子。電影原聲很喜歡。初見時女的拿著落地燈，男的拿著柿子苗，兩人在空蕩蕩的車廂成對角線坐著，構圖很有意思。劇中還有很多有意思的構圖。劇情的話，個人覺得有點單薄。

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本片描述一名離了婚的中年男人在小島上過著隱士般的生活，整天夢想著一個不明身份的女子，後來兩個分別有著悲傷戀情的女人先後闖入了他的世界。本片是部十分隱晦和複雜的心理片，兩個女主角的關係猶如導演英格瑪·伯格曼的《沉默》與《假麵》一樣不可分割，色彩在片中發揮了重要的象征作用， 對伯格曼作品沒有興趣的觀眾會感覺本片十分沉悶幹澀。電影評論：第45部伯格曼；1.無數日夜的靈魂煎熬，借由各自荒謬的心靈追求，祈問婚姻與愛情的最終歸宿:假如所有的喜悅和忠誠在假麵背後都是謊言，那愛從初始便不存在。若因命運而結合的人最終都會化作彼此的枷鎖，請至少在憤怒之前就選擇離開。2.以花絮（扮演者對角色本身的理解）嵌入打破第四麵牆，並在訪談中揭示前作《羞恥》的潛在結局與之互文；安娜和伊娃構成女性完整人格的鏡像兩麵。3.我們都是被捆綁的狗、被屠殺的羔羊與馬匹，以及撞向玻璃絕望而終的小鳥，忍受生活折磨卻無處逃離。4.字稿讀掃長鏡；（臆想中的）第一視角交媾；安德烈亞斯與安娜前夫重名（補償心理）；白屏轉場同及《呼喊細語》之紅。5.即使把外界的距離放大至失真，相互欺瞞的兩顆心都無法真實靠近，一如結尾分解畫麵的光譜粒子。|你越想誠實地活著，你的生活就越是虛偽的。（9.0/10）

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野田伍郎（藤原龍也 飾）少年時父母因債台高築雙雙自殺，自此伍郎生活陷於黑暗，輾轉於孤兒院、少管所、黑幫等邊緣地帶。回到日本後，他與當年的好友公介（塩穀瞬 飾）、純、達男合夥靠婚姻欺詐為生。電影評論：小圓臉的乖孩子藤原龍也在這片子裏試圖突破，很努力了，給你4星。片子的情節和動作安排設置都比較平實，有些地方也有點牽強，比如公介死的時候。但總體來說是部好片子，複仇之類的戲份並不像以往的同類型片一樣占據大量篇幅，而是簡潔明了的流暢的一氣演完。片子不是什麼別的噱頭為主，而是所有的一切都真正為塑造五郎這個人物形象，這一點非常重要，展現了導演的把握能力。

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蘇克（亞瑞克·阿莫蘇帕西瑞 Arak Amornsupasiri 飾）打小喜歡音樂，希望能夠成為一名業內聞名的歌手，為了接近自己的理想，蘇克來到了唱片公司試音，卻在那裏遇見了名為馬蓉（Gypso Ramita Mahapreukpong 飾）的追星族。馬蓉大大咧咧迷迷糊糊，可愛的模樣瞬間令蘇克墜入了情網。電影評論：扇完人家又去追，和前度沒感覺還整那出兒幹啥！我就不解了！劇情各種弱。Arak的角色好叨逼叨啊！又是泰國愛情喜劇嚐到甜頭後屢試不爽的二缺性格設置；女主個子高高穿的挺好看，有點兒河智苑，但經不住細看，側麵臉整個一板子啊，隻有跳舞的樣子還看得下去；除了不講中國話，這絕壁是鳳姐在演出啊！

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《晚安，Sam》是一部學生自製同誌微電影，由浙江工業大學之江學院學生獨立自製。微電影《晚安，Sam》講述了一個T（女同性戀）跟一個受（男同性戀），再加一隻貓合租一間公寓，生活在一起的故事，裏麵反應了當前年輕一代同性戀群體的現狀和無奈，在人生的岔路口徘徊不定。女一跟男一有著各自的感情故事，雖然感情上並不如意，但是卻一直相信，到最後一定會遇到那個對的人，那個可以跟自己“白首不相離”的人。電影評論：雖然劇情很爛、但其實講的就是現實生活中總會遇到的問題、很欣賞裏麵小受的一句話、性別不同怎麼談戀愛

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1952年朝鮮戰爭時，在日本伊丹空軍基地，薩爾少校被派到54連隊，準備到韓國參戰。薩爾當晚在日本的俱樂部認識了艾伯特及其妻子克瑞斯，薩爾和克瑞斯一見鍾情，之後克瑞斯拜托薩爾調艾伯特至其組隊並照顧他。在出一次重大任務時，艾伯特被擊中並被迫跳傘至敵陣地，薩爾不顧自身安危回頭營救...本片空戰場麵浩大，緊張刺激。電影評論：果然是二十世紀福克斯的片子，從保守視角逆講那場被遺忘的戰爭。片中，戀戰者仿佛精神聖徒，厭戰者卻有諸多不是。誌願軍形象極簡醜化難以避免，對白寥寥也不配字幕，隻有中國觀眾能聽清，在說“米飯很好吃”。與紐倫堡中德國人帶著耳機飆英語形成強烈反差。如何處理外語原聲可視作對它類態度的風向標。

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普通人的命運在轟轟烈烈的時代麵前總是渺小到可以忽略不計。個人，如果勇敢地站出來想阻止時代洪流，多少像奮力撲向風車的唐吉坷德，往往隻能當殉道者，而更多時候，個人甚至連選擇當旁觀者的權利也沒有。可是普通人的悲劇，無疑能照出曆史的荒謬與殘忍。電影評論：【A—】個人觀看的第一部侯孝賢作品，感想十分複雜。首先，這片要是換其他風格的大導演來拍，那肯定就會變成像《教父》那樣的家族史詩或是《活著》那樣的民族史詩，但侯孝賢偏不。在電影裏，他似乎在刻意動用著一切手段來抽離那些外顯的人物命運與社會動蕩所帶來的戲劇張力，隻剩下那些如雲煙般飄忽不定的人心，等待著觀眾自己去捕捉。也許侯孝賢的風格一貫如此，那些觀影途中的“沉悶無情”也能化為一種別樣的“民族悲歌”。攝影尤為出彩，侯孝賢鏡頭下的群山、海岸、街道與祖屋都帶著一股惆悵的情愫，身臨其境般的孤獨。以後若再重看，說不定會給五星。