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故事發生在密歇根州底特律市，傑基（梅格·瑞恩 Meg Ryan 飾）卻仍然沒有放棄探索生命廣度的可能性，她決定成為一名拳擊經紀人。長久以來，這一職業一直被男性霸占，如今，騰空出世的傑基能夠獲得界內的認可和肯定嗎？果不其然，傑基的工作受到了諸多的排擠，但她永不言棄的個性使她漸漸獲得了客戶和同行們的尊敬和欽佩。電影評論：說實話，這部片子我沒有看完，可能因為盜版碟的聲音和畫麵都很糟糕的緣故。 整部電影基本是偏重描寫Meg Ryan的成長史, 而黑人拳手luther shaw在裏麵算是個超級supporting role。有趣的是，Meg在電話裏介紹Luther的一幕，盜版碟是這樣翻譯的：他姓“尚”，高尚的尚。很逗~ 該女經理人的衣著很勁爆，不知是否為了吸引眼球呢？ 暫時就寫著這些了。

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本片通過描寫費祥和單丹丹夫妻兩人為紀念結婚五周年而發生了誤會，經過一晝夜的曲折經曆，反映出當前社會中人與人之間的種種微妙而複雜的關係，從中可以看出人們相互間多一份理解和愛心是多麼重要。 小學老師費祥深愛著妻子丹丹，但兩人結婚五年了，卻還沒有讓妻子有一間自己的小巢。他想在木婚紀念日之際給妻子一件禮物，於是將妻子帶到高級客房，讓妻子好好享受一番。不料，兩人正在親熱，卻被保安誤認為是假夫妻，費祥隻好回家去取結婚證，丹丹此時幫助搶救了一名外賓。外賓十分感動，她答應接受一切和該市進行投資的條件。夫婦兩人得到了副市長的讚揚，賓館也決定免費讓他們住一宿，兩人終於能夠“不受打擾”地享受幸福的木婚之夜。電影評論：據說這片子是我一個學弟寫的？還是我記錯了？但願我記錯了！真是瑪勒戈壁！

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身為新聞記者的主人公，為了揭露一個檢察官的腐敗醜聞，故意製造假象使自己成為一樁謀殺案的嫌疑人，希望能借此誘敵上鉤。沒想到檢察官後來察覺了他的計劃，隨即唯一能證明他清白的朋友突然被殺，麵對種種不利於自己的證據，主人公一籌莫展……電影評論：弗裏茨朗在大製片廠體製下被迫魔改之作，導演本來是非常關注社會現實，見識深刻的導演，但這部電影為了迎合觀眾，不把鏡頭放在對死刑、傳媒、體製、大眾的討論上，反而一再刻畫兒女情長，一到芳登就拚命給情緒給特寫，還硬插一段戀情進去，好好一個劇本拍得磨磨嘰嘰，難怪弗裏茨朗拍完堅決離開了好萊塢。製片廠體係害死人啊，白瞎了一個這麼好的題材。

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一位中年的情色小說作家愛上了一名16歲的女學生。一開始並沒有什麼，但當他們結為夫妻並移居美國後，有趣的麻煩才真正開始。電影評論：38歲的Charles Bronson和16歲的女學生Twinky,相戀、結婚、去紐約,結尾女權一下，六十年代啊... 英國的認知、成年、適婚年齡底線都是16周歲,所以這種忘年戀也就隻挑戰了個別人的倫理觀念。相比下某些更保守的國家,認知年齡和適婚年齡竟相差6-8年,不禁懷疑是否是立法者從自身癖好出發,在保護成年人的利益

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從卡薩布蘭卡機場到馬拉喀什乘坐巴士的六名乘客中，有一人攜帶200萬美元向當地的一位接線員支付了固定的聯合國選票。但是哪一個呢？電影評論：[已看][內嵌中字][搜狐視頻分成20塊][彩色]北非特派員/馬拉喀什特派員 Our Man in Marrakesh(1966) #0

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戴維（尼古拉斯·凱奇 飾）是名天氣預報員，可是他沒有專業知識能用在工作上，當預報的天氣並不理想時，觀眾們會在街上肆意向他丟垃圾。戴維對自己的生活感到灰暗，與妻子（霍普·戴維斯 飾）離婚更是對他的一個打擊。如今他得到一個前往紐約重新工作的機會，可是他必須要麵對與孩子們並不融洽的關係。兒子邁克被戒毒時認識的輔導員性騷擾；女兒雪麗的肥胖被學校的同學恥笑，性格憂鬱。更令戴維傷心的是，他的小說家父親羅伯特（邁克爾·凱恩 飾）患上了絕症。電影評論：就是很喜歡。如果放到最近兩年感覺又可以有海邊的曼切斯特的熱度。整體的感情仍然是無比真實的，而且我影片感覺把中年男子的焦慮和失落刻畫地入木三分。男主角這個角色很有意思，如果把他放在別的劇裏當配角，那就妥妥是一個惹人嫌的中年男——有幾個臭錢、控製不住情感、想挽回前妻卻總是傷害對方、對孩子的關心隻是淺層的（甚至可以說他隻是為了獲得一些ethical credits），但是當他變成主人公，我們看到他想改變卻又無力改變。如他自己所說，他曾設想過各種各樣的人生，但隨著年齡增長可能性不斷減少，他開始變成如今的他自己，隻有一種可能性的他自己。影片中最令人動容的是男主角和他即將去世的父親在車中的談話，這一段寫得、導得、演得都平淡卻像是暗流湧動，值得細細品味。影片結尾的處理讓一些人不滿意，但它所表達出來的…

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主人公是德國斯瓦比亞區鄉下一名內心孤獨的女教師，講述了她在深受學生和同事不經意傷害的折磨下精神瀕於崩潰的故事。電影評論：非常獨特的傷感電影，很難把它歸類。一個剛剛走上社會的青年女教師，開始積極地試圖融入新角色和社群，結果卻不斷受到打擊和失望。整部片子心理活動非常細膩，灰色調子到底，直到結尾馬拉妮放棄駕駛，獨自坐在後排看風景，那種超脫和同時帶給觀眾的絕望，獨一無二。