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這部表現青年人純真愛情的影片,改編自三浦哲郎的獲獎小說,劇情十分簡單,主要描述大學生哲郎在“忍川"酒店偶遇身世坎坷的女招待誌乃,二人創傷的心靈產生共鳴,在多方接觸後,二人產生了真摯的感情,最後走向神聖的婚禮。在編導細膩的手法下,呈現出男女主人公感人至深的聖潔情感,在當時道德淪喪、精神頹廢的社會現實下,喚起了日本民族傳統......電影評論:樸素卻不平淡的電影,在愛與死之間徘徊,可惜高大英俊的加藤剛和被鏡頭迷戀的小卷粉破壞了現實感,美則美矣,奮發的結尾卻失去了基礎。哲郎去追問女友路過階梯,閃回美麗回眸的畫麵,還有從父親的床前直切葬禮的畫麵都很有力,剛硬的話外獨白和人物對話交替出現的敘事,都很有存在感。畢竟是70年代!
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青年奧德·托馬斯(安東·葉利欽 Anton Yelchin 飾)生活在加利福尼亞某個僻靜小鎮,當年母親錯把Todd登記成Odd(怪人),以致於他也被人稱為怪咖托馬斯。不過這個稱號對他來說也算實至名歸,因為托馬斯能夠看到幽靈,他時常為蒙受不白之冤的怨靈追查凶手,也由此和警長懷特·波特(威廉·達福 Willem Dafoe 飾)培養出父子般的信任。原本和女友史多梅·盧埃林(愛迪生·蒂姆林 Addison Timlin 飾)過著還算寧靜舒適的生活,但某天托馬斯發現怨念重重的血靈大量集聚在某個男人身旁,而不久前夢中的可怕場景又讓他心有餘悸。電影評論:純粹的商業娛樂電影啦,節奏鮮明快活,適合爆米花的美國個人英雄主義。男主女主的設定都挺好玩的,青梅竹馬,也是天生一對,我們何嚐不想找個這麼相契合的配偶。 然而挽救一場大災難的英雄卻救不了心愛的那個人。 女主的死,在醫院便已猜到。兩個人一天到晚的打嘴炮,到最後居然一句言語也無,在醫院男主醒過來,女主穿著工作服,竟一句言語也無,讓位給了醫生和旁人。 我和妹妹全程都在關注女主各種衣服,很街拍風格,很舒適,也很漂亮~
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Brandon是一個攝影家,小時候一場悲劇結束了他老爹的生命。一天Brandon突然收到來信,得知自己的爺爺已經過世要去繼承他的財產,Brandon帶著自己的不會說話的兒子去了爺爺的老房子。在這座老宅裏Brandon找到了爺爺的攝像機,但是他不知道的是這個這個相機擁有的能力。所有被拍下的人,全部都離奇死亡,慢慢的真相浮出了水麵,但是為時已晚,因為他的家人也留在了相片裏。電影評論:古董相機著名的拍攝維多利亞死亡攝影。被拍攝完的人都離奇的死亡
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弗蘭克·桑斯特(斯蒂夫·馬丁飾)是一名私人牙醫,在美國,這是一份很體麵的工作,他和女友勞拉·鄧恩過著幸福的生活。可誰曾想到,災難已經降臨到他的身上。電影評論:又是那個醜婆來演讓人犯錯的美女,哈哈,我對這隻母猞猁猻真是超反胃,海婆誠為西方的舒淇張靜初,角色設定與演員外形雲泥之別有意思麼?醫生太魯鈍了,明明可以及時報警無礙止損的,卻毫無說服力地想和醜婆有手尾而越陷越深。反轉有創意但是過牽強,徒炫思路,銜接生硬。拔牙一幕太唬人。男豬像李淦。
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007(羅傑•摩爾 Roger Moore 飾)接到一單新任務,英國三名情報人員在美國遇害,英政府卻無法查出凶手,007趕赴異邦調查真相,意外發現這宗案件不僅與邪惡的巫術有關,還牽涉到一樁將牽動全世界的毒品案件。電影評論:7.0/10 分。007-08-1973。2018.07.15,重看,50周年紀念版藍光。。。第3任 007 羅傑·摩爾 的第一部 007。其實他長相不錯,就是鼻子旁的那顆痣減分了。。。新的邦女郎 簡·西摩 Jane Seymour,非常清純可口,有顏有胸還有一頭漂亮的頭發。。。這片喜劇元素較多,那個公路胖巡警挺搞笑的。。。酒吧、出殯隊伍、遊艇追逐,那幾段比較搞笑逗比,創意不錯。。。
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馬塞洛(Marcello)是一名精神分析學家,但是有著嚴重的抑鬱症,他也是一個極度不自信的人。他每天要麵對一群病人,有性功能障礙的夫妻,極度恐慌不知如何與妻子交談的人等等。他每天都這樣生活著,沒有激情和熱愛,同時與自己的女兒也相處的不好,可以說他的生活非常無趣。電影評論:一個心理醫生與他各異的病人之間的互相救贖。 整體基調雖然歡笑,但是主題相對來說依舊正經,對於自我的認知與對生活意義的思考探索,同樣也是對人情感的發問。不敢麵對感情,不敢正視自己的處境,消極逃避他人的關懷,這一係列的問題在影片中逐步被抽絲剝繭,各人的心理缺陷和問題都在最終得到解決。
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法國全明星陣容,講述了1789年的法國,在一部鼓舞人心的史詩戲劇中,通過那些站起來開創曆史的人們的眼睛講述了法國大革命。電影評論:比“建國大業”可差遠了…… 通篇精致綺麗,布景華美、畫麵考究、演員堪稱當代法國全明星——卻無可如何的讓人感到“革命是一襲華美的袍,上麵星光熠熠”:好幾個關節點,視角、畫麵、配樂都顯然應該是氣氛到點了,揆諸史實也明白會發生什麼,甚至出場人物以至他們的台詞都不陌生,但最後就是沒法進入電影想要而且應該達到的情緒點上。 歸根結蒂,文學腳本千頭萬緒卻缺少一個貫穿全局的視角,鏡頭因此缺少靈魂:一時退居客觀單純紀錄、一時融入敘事代入“人民”……孤立在不同情境中對切的立足點讓人莫衷一是,很難連貫的融入到反複跳躍的敘事線中——相比建黨、建軍、建國三篇都始終站定曆史視角、宏大敘事,這種無所不包的處理方法費力不討好。 大段吟誦《人權與公民權宣言》沒有融入敘事,更破壞劇作調性:還不如巴士底獄拆除中灑落的陽光給人力量。